中國畫名人作品選之五十八【嶺南派國畫大師關山月精品賞】

朱國魁

圖文取自《百度》，謝謝分享！ 關山月（1912—2000 年），廣東陽江人。原名澤霈，1933年畢業于廣州市立師范學校，1935 年入春睡畫院隨高劍父學畫，并由高劍父改名為關山月。曾任華南文藝學院教授兼美術部副部長、中南美專副校長兼附中校長、廣州美術學院副院長兼國畫系主任、中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席、廣東畫院院長、全國人大代表等。關山月與傅抱石共同為北京人民大會堂創作《江山如此多嬌》。曾為國務院紫光閣作《輕舟已過萬重山》，為聯合國中國廳作《報春圖》，為全國政協禮堂作《黃河魂》。代表作尚有《山村躍進圖》《俏不爭春》《碧浪涌南天》等。有《關山月畫集》《關山月作品選集》《鄉土情》《山河頌》等出版。 　　江山如此多嬌（1959年）關山月、傅抱石合作 　　1959年，傅抱石和關山月接受了為北京人民大會堂創作巨幅國畫的任務，這時傅抱石剛從韶山作畫歸來。傅抱石和關山月所面臨的是命題畫，“要求能體現毛主席《沁園春》中‘江山如此多嬌’的詞意”，而高5米半、寬9米的巨大幅面也是歷史上空前的。在繪制的過程中，黨和國家的領導人周恩來、陳毅、郭沫若、吳晗都給予了具體的指示和意見。當一輪紅日照耀著長城、黃河，沐浴著江南的沃土、喜馬拉雅山的積雪，祖國的四季山水“紅裝素裹，分外妖嬈”。9月27日，毛澤東為他的詩意畫題上了“江山如此多嬌”，這幅現代美術史上的名作就完成了。《江山如此多嬌》的意義并不在它那巨大的幅面和一般作品所沒有的特殊的創作背景，也不在它所表現的典型的革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，而是通過它啟發了后來許多山水畫畫家的創作思路，找到了一個能夠在特定社會環境中獲得成功的創作題材。　　用膾炙人口來形容這幅巨作的知名度可能是最準確的，因為它陳列于特殊的地方，創作時有豐富的背景。人們很少從藝術上論述它，顯然在這幅巨大的幅面中，藝術的問題已退于其次。它不僅填補了一個巨大的空間，而且以這一位置的顯赫為山水畫贏得了現實的地位。“江山如此多嬌”不僅出自毛澤東的手書，更是毛澤東寬大胸懷的抒發，它暗示了人們創作的趨向與實際的可能，這就是一個時代的必然。 關山月綠色長城1974年紙本設色 143.2cm×252cm 中國美術館藏有人說《江山如此多嬌》是關山月影響最大的作品。但在美術界，卻認為他的這幅《綠色長城》才是最好。《綠色長城》是突破了傳統山水畫的平遠和高遠，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，將西畫和中國畫傳統結合得很完美，在專業上備受認可。但《江山如此多嬌》有它的藝術影響。 俏不爭春（1973年） 藝術評價作品集中地表現為現實主義創作思想和不斷地創新精神。大致可以從三個階段對關山月的藝術加以研究。第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。40年代所畫以焦點透視，造成了較強的空間真實感。這一時期的作品與后來相比，寫實性強，較注重形體刻畫，而不太強調傳統筆墨趣味。第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關山月在這一時期的創作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術形式描繪了廣大人民進行社會主義建設的現實生活。他的作品充滿了濃厚的生活氣息和地區色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強的社會主義時代感和精神內涵。至于《俏不爭春》則是以花鳥畫表達熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個時代風貌的代表性作品。關山月在這階段還保持著寫實的風格，同時加強了筆墨的表現力和對作品內涵意蘊的擴展和深化。畫面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。從80年代以后，是關山月藝術發展的第三個階段。畫家在前一階段基礎上，進一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統在作品中的表現。畫家沒有放棄寫實性，但明顯地從傳統中汲取了更多的營養。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉。，整體氣勢恢弘，細部耐人尋味，有較強的感染力，可謂神完氣足。 他以山水畫、花鳥畫表現較強的社會意義和精神內涵，是對傳統中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現力。在20世紀中國畫總體的創新與發展中，關山月以半個多世紀孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術成就成為不可缺少的人物。 今日教授之生活（1944年） 新開發的公路（1954年） 　　山村躍進圖（1958年） 　　煤都（1961年） 榕蔭曲（1962年） 龍羊峽（1978年） 秋溪放筏（1983年）關山月美術館藏 梅 山水

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