<p>十多年前買了第一部單反相機，配了個長焦鏡頭，拍得最多的就是老家周圍的荷塘，后來當地又建了一個幾千畝的以荷花為中心的景觀，就把荷花作為一個練習攝影的最好的素材。幾年下來，電腦里面，除了自己的繪畫作品之外，剩下最多的就是各種各樣的荷花</p><p>平時主要畫山水，兩年前因為偶然的幾次涂鴉，又把花鳥撿起來畫幾筆，開始重新探索寫意荷花的畫法</p> <p>去年一次偶然的機會，得到一批安徽的陳紙，因為保管不善，雜點特別多，無法進行大幅山水創作，也就把它裁成一些小紙片備用，偶爾也在上面畫一些荷花</p> <p>以往所作，見花為花，拘泥于物象所惑，無非對景成像而己，今復觀之，實大謬其理也</p> <p>又醉心于具像之穿插，機巧甚過，終浮于淺薄</p> <p>庚子立夏，腰椎和肩頸相繼發作，不敢在久坐或者久站，遂開始有目的的畫一些小品山水和花鳥。</p> <p>在畫荷的過程中，葉的大面積墨色的處理對于很多畫者來說是一個極大的挑戰，稍不注意就會流于浮華或板滯。</p><p>在這一問題上，用傳統的筆墨關系進行處理，盡量用書寫的辦法結合皴擦點染來完成大面積著色與墨，使得整個畫面更加生動并富于變化，既見筆墨，又防止出現漂浮柔弱的畫面效果</p> <p>此畫起筆時，沒有找到姻脂色，將就用手頭的大紅，結果呈現出突兀的特別的鮮艷</p> <p>從某種程度到來講，小寫意的花鳥小品的筆墨構成的趣味性特別重要。</p><p>在立意上盡量取得一種大趣味，舍去一些小的巧的細節的東西，關注一些大的變化，尋找一種厚重的味道</p> <p>在作畫的過程中，盡量提取出大關系，舍去對客觀事物細節的過分追求，在小寫的畫作里面，去尋找大寫意的味道</p> <p>原本，想畫一張純粹的花朵的構圖，經過反復思考，還是沒辦法用這種單一的方式表達一種情感的東西在里面，最終放棄了</p><p>而采取了托舉的辦法</p> <p>用山水畫里面的點丮，勾勒方式，不失為是一種更為自由的表達方式</p> <p>用了兩三天時間，采用層層堆積的辦法，尋找這一種暗香浮動的景致</p> <p>因為紙張和墨的關系，用濃墨重彩的辦法，盡量減少畫面中的層次變化，達到強烈的視覺沖擊效果</p> <p>不管多大面積的墨色，堅決不用潑墨的辦法，而是用大筆一筆一筆的寫下去，方能更加渾厚沉著</p> <p>殘花如中年，開始檢視自己的人生：</p><p>無可奈何花落去，似曾相識燕歸來</p> <p>試著用長線條表達畫面的俊秀挺拔，結果未能如愿。</p><p>草莖和樹枝最后區別的關鍵點還有待進一步探究</p> <p>只放了兩三天夾江紙，就開始出現大面積的漏點情況，放開膽子，沒有任何顧忌的去畫，反而得到了意想不到的效果</p> <p>采用山水畫里面的出枝點葉的辦法，解決荷葉的問題，也算是一種嘗試</p> <p>在山水畫裡面，有一種皴法叫荷葉皴，然而在當今的花鳥畫裡邊，荷花的畫法探究過程反而被拋棄，我試著把它撿起來，以力圖改變以往在處理荷葉的僵化模式</p> <p>用山水畫的深遠式構圖來解決花鳥的層次問題，有時候會達到一種出乎意料的效果</p> <p>花鳥畫中的隱與顯，如果處理得當，會得到一種意想不到的趣味</p> <p>最后把最初幾張四尺單條調整了一下作為結束</p>
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