<p> 攝影中的對比是把對立的意思或事物集中在同一畫面中進行比較，讓觀者在比較中首先加深印象，進而感悟、思考、分析、辨別、獲得啟示。攝影創作中恰當地運用對比手法，能使作品主題鮮明生動，意境深遠，更具有藝術感染力。</p><p> 本次上海現代攝影沙龍舉辦的“對比”主題攝影活動，旨在讓會員們加深了解在攝影藝術中應用非常廣泛的各種對比手法。根據大家投稿的作品，歸納總結出8種對比手法，雖然不能包括全部的對比手法，但對攝影創作來說，有著直接的指導參考意義，從而避免在拍攝時，畫面太直截了當，照片表達太直白，缺少元素之間關系的表現，以便讓作品更具魅力。</p> <p>1）大小對比</p><p> 如果要表現一個宏大的場景，首先要想明白的是，沒有小，就很難烘托一個大的場景。大小對比就是將場景中大小不同的元素集中于同一個畫面中，或利用鏡頭近大遠小的透視關系，直接來實現大小對比。如周燕棣《西沙坡落霞》，通過山坡上行走的一個渺小的人物，烘托出天空的壯闊和震撼，又如周震南的《石近峰遠》，通過鏡頭近大遠小的透視關系，實現大小對比。大小，并不單純是一種形式，同時也是一種相互襯托，相互影響，或“以大襯小”或“以小襯大”。</p> <p style="text-align: center;">周燕棣《西沙坡落霞》</p> <p style="text-align: center;">湯惠平《葉落歸根》</p> <p style="text-align: center;">黃秀芳《 修船女》</p> <p style="text-align: center;">俞躍春《草原情》</p> <p style="text-align: center;">蔡華林《影》</p> <p style="text-align: center;">胡穎楠《大佛》</p> <p style="text-align: center;">唐金生《 足球夢》</p> <p style="text-align: center;">沈建明《無題》</p> <p style="text-align: center;">周震南 《石近峰遠》</p> <p>2）明暗對比</p><p> 明暗對比是表現主題的一種常用方式，通過用光，想方設法控制畫面中各部分的明暗，從而分出畫面中的主次，使主體得到突出。最常用的方式是“亮主體，暗背景”和“暗主體，亮背景”。如何志揚的《親親我的寶貝》，背景是紅色透亮的燈籠，主體母女倆成為剪影，又如姚婕的《貓咪愛時尚》，在暗背景下，主體貓就非常突出。</p><p><br></p> <p style="text-align: center;">何志揚《 親親我的寶貝》</p> <p style="text-align: center;">金暉《街頭》</p> <p style="text-align: center;">劉宗明《夜行》</p> <p style="text-align: center;">郭黎達《睛》</p> <p style="text-align: center;">蔣汶《看報人》</p> <p style="text-align: center;">吳弋 《360度的嚴謹》</p> <p style="text-align: center;">宋建平《苗家》</p> <p style="text-align: center;">姚婕《貓咪愛時尚》</p> <p>3）黑白對比</p><p> 黑白對比是最簡單的對比手法，正因為簡單只有黑和白，所以比色彩對比更強烈。但黑白對比也是最難掌握的對比手法，遠不是把彩色照片轉成黑白就是黑白對比。攝影理論中有一句名言“全白非為白，有黑方有白”，反過來也是一樣的。黑白影調一般分為軟調和硬調，軟調講究細節過度，對比不是很強烈，硬調要求黑白反差明顯，細節不必豐富，對比強烈。如郭黎達的《跳躍》，主體成為剪影，畫面幾乎沒有細節，再如梁慶平的《比對》，人物在低角度的光照下，與其投影和暗的環境形成強烈的黑白對比。</p> <p style="text-align: center;">郭黎達《跳躍》</p> <p style="text-align: center;">梁慶平《比對》</p> <p style="text-align: center;">唐鳳娣 《忙碌的攝影師》</p> <p style="text-align: center;">余芝萍《各看各的》</p> <p style="text-align: center;">唐云《空靈對話》</p> <p>4）虛實對比</p><p> 實中見虛、虛中見實，虛實相生，這是虛實對比中畫面所要營造的效果。虛實可以拉開空間層次，讓觀者的感受更加立體；其次突出重點，主次分明。虛實對比通常采用以下的技法來實現：1.控制景深，讓主體實、陪體虛；2.采用慢門，使畫面的主體清楚，環境模糊；3.采用多重曝光讓畫面產生虛實效果；4.采用追隨搖拍等拍攝方法，使畫面主體局部是實影，環境全是虛影；5.利用環境中的煙霧制造虛實。如高紅的《拆》，利用多重曝光疊影的技法，讓畫面產生虛實對比效果；又如劉榮虎的《 霧中過橋》，借助于自然界的云霧的遮擋，形成虛實對比。</p> <p style="text-align: center;">高紅 《拆》</p> <p style="text-align: center;">李國良《上海櫥窗里的風景》</p> <p style="text-align: center;">王玉根 《觸摸夢幻世界》</p> <p style="text-align: center;">陳擁軍 《戰爭與和平》</p> <p style="text-align: center;">高紅 《烏鎮定升橋》</p> <p style="text-align: center;">鄔愛華 《馬踏水花》</p> <p style="text-align: center;">周燕棣 《石塘魅影》</p> <p style="text-align: center;">劉榮虎《 霧中過橋》</p> <p style="text-align: center;">顧宇新 《紅與黑》</p> <p style="text-align: center;">陳金妹《荷韻》</p> <p style="text-align: center;">李福宇 《立》</p> <p style="text-align: center;">顧康《德天之水》</p> <p>5）動靜對比</p><p> 原本是靜止的畫面，由于動態的事物加入，畫面立刻變得活躍。動靜對比適合的題材比較廣泛，如風光，人物，舞臺表演，體育運動等均可以運用動靜對比來表現。對于風光和人文來說，要讓畫面達到有靜有動的效果，快門速度控制至關重要，對于有人流的場合，根據被拍攝對象的運動速度，通常快門設置在1/8~2秒之間。如孫玉紅的《求財神》，1.3秒的快門速度，使人流與環境形成美妙的動靜對比，又如陳均良的《櫥窗內外》，1/8的快門速度，讓背景與行人呈現出動靜效果。</p> <p style="text-align: center;">孫玉紅《求財神》</p> <p style="text-align: center;">王前敬《趕集》</p> <p style="text-align: center;">陳宏《地鐵節奏》</p> <p style="text-align: center;">孫綺華《上班路上》</p> <p style="text-align: center;">謝小妹《疫情中的開工人群》</p> <p style="text-align: center;">李福宇《憶童年》</p> <p style="text-align: center;">祁建輝《時光》</p> <p style="text-align: center;">陳茂潘《上妝》</p> <p style="text-align: center;">顧明華《廣場上的人們》</p> <p style="text-align: center;">陳均良《櫥窗內外》</p> <p>6）新舊對比（老與小）</p><p> 因投稿作品數量的原因，我們把新與舊和老與小的對比放在一起來說明。這二種對比其實都是反應因時間的變化，使周圍的環境或人們的生活等，所發生的改變。如李康的《新舊對比》，遠處的高樓與近處的老房形成鮮明的對比，反應出一個城市正在快速的改變之中，再如王林根的《無題》，一個身穿新潮裙子的年輕時尚女子與頭戴老式圍巾、身穿老式衣服的婦女形成新舊（或老小）對比。</p> <p style="text-align: center;">李康《新舊對比》</p> <p style="text-align: center;">金暉《共享新居福》</p> <p style="text-align: center;">徐穎《我和你》</p> <p style="text-align: center;">王林根《無題》</p> <p style="text-align: center;">吳奇創 《顧炎武與攝影師》</p> <p>7）形狀對比</p><p> 形狀對比是利用對象的外觀形態特點進行造型對比，以達到揭示畫面內容的目的。形狀對比包括方與圓，曲與直，粗與細，長與短等對比。如吳斌華的《規矩》，將方和圓二種形狀的對象置于同一畫面，產生形狀對比，隱喻不以規矩，不能成方圓的道理。</p> <p style="text-align: center;">吳斌華《規矩》</p> <p style="text-align: center;">劉榮虎 《天人合一》</p> <p>8）內容對比</p><p> 內容對比是比較深入，融入到內容之中的一種對比手法，往往超越形式，畫面中蘊含著作者的觀念，引發人們的思考。如吳奇創《士兵與女孩》，畫面中天真爛漫的小女孩與士兵背后冰冷的槍，無法不讓觀者聯想生命與死亡，戰爭與和平這些殘酷又嚴肅的話題，又如姜永勝的《圍欄內外》，將圍欄上大幅的城市新景觀廣告，與正在建設中的工地置于同一畫面，美好的未來浮現在人們的腦海里。</p><p> 內容對比的作品看起來會少些匠氣，多些渾然天成和心靈上的感觸，要用心去感悟，用情去表達。</p> <p style="text-align: center;">姜永勝 《圍欄內外》</p> <p style="text-align: center;">曹娟 《童趣》</p> <p style="text-align: center;">李國良《櫥窗里的風景》</p> <p style="text-align: center;">吳奇創 《士兵與女孩》</p>
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