畫苑（七）

藍(lán)天

柳蔭漁樂(lè)石壺（1913—1976），即陳子莊，著名國(guó)畫大師，善山水、花鳥、書法、篆刻、詩(shī)詞等。原名富貴，字子莊，號(hào)南原、下里巴人等。早年在成都等地賣畫。陳子莊自幼習(xí)畫，受齊白石、黃賓虹啟發(fā)。中年生活坎坷，仍作畫不輟。1988年在中國(guó)美術(shù)館舉辦遺作展轟動(dòng)畫界。曾任四川省文史館研究員、四川省政協(xié)委員。 陳子莊春江泛舟陳子莊善于化繁為簡(jiǎn)，喜用簡(jiǎn)淡之筆描繪物象，構(gòu)圖簡(jiǎn)略隨意，卻極簡(jiǎn)山水，清心悅目，盡得天趣！常出乎意料，而令人玩味不盡。 田世光一生致力于中國(guó)花鳥畫的繼承、開拓與發(fā)展，他治學(xué)認(rèn)真，從藝嚴(yán)謹(jǐn)，注重法出正典，循本出新。1933年，17歲的田世光考入了北平私立京華美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，受到工筆花鳥畫教師趙夢(mèng)朱、山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非闇等諸先生的啟蒙教導(dǎo)。 1937年，畢業(yè)后的田世光考入北平古物陳列所國(guó)畫研究館（即后來(lái)的北京故宮博物院）任研究員，后升任助教、講師及研究員。在該館從事研究的8年間，主攻宋元畫派雙勾重彩花鳥畫和山水畫，遍臨研究所收藏的歷代名畫，發(fā)現(xiàn)并掌握了失傳300多年的中國(guó)宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫傳統(tǒng)技法。 田世光通過(guò)多年的深入生活，進(jìn)行了大量的創(chuàng)作、教學(xué)、展覽和出版，將這一優(yōu)良技法推向工筆花鳥畫界，并賦予其新的時(shí)代精神，使得工筆雙勾重彩畫風(fēng)在新的歷史時(shí)期得到了發(fā)展與突破。 潘天壽畫出了蘭花的風(fēng)骨，堅(jiān)韌，挺拔，清勁！ 潘天壽 蘭花 潘天壽 蘭花 潘天壽 蘭花 潘天壽 蘭花 潘天壽 蘭花 數(shù)才華風(fēng)流的畫者，古有唐伯虎，今有張大千。張大千是當(dāng)代享有世界聲譽(yù)的中國(guó)畫大師，也是一位風(fēng)趣灑脫，重情重義之人。他一生留下很多軼事和風(fēng)流韻事，但今天我們不敘風(fēng)流，只賞佳作！張大千的一生，無(wú)論是繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別是在山水畫方面更是卓有成就。后期，他的畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了一種嶄新的藝術(shù)風(fēng)格。他獨(dú)特的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們學(xué)習(xí)和借鑒。下面，還是讓我們一起來(lái)欣賞這位風(fēng)流國(guó)畫大師的山水作品吧。 47號(hào) 松鶴延年 138-68cm 原價(jià)：4000￥ 撿漏價(jià)：399￥）趙振業(yè)，字康樂(lè)，號(hào)堯山居士，落鳧山人，現(xiàn)居北京。現(xiàn)為清華民族畫院、石林書畫院常務(wù)院長(zhǎng)，清華美院主題性寫意花鳥畫研究會(huì)理事，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南中山書畫院理事。早年師從著名畫家楊發(fā)震先生，后于清華美院高研班深造，師從清華美院導(dǎo)師李志向先生，主攻主題性寫意花鳥畫的創(chuàng)作。 39號(hào) 富貴種仙 138-68cm  原價(jià)：4000￥ 撿漏價(jià)：399￥）趙海寶河北易縣人，自幼酷愛繪畫。畢業(yè)衡水職業(yè)技術(shù)學(xué)院。拜著名畫家熊曉東先生為師，主修山水、花鳥。在老師的悉心指導(dǎo)下苦練基本功、在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上多次深入大自然寫生、在寫生中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)使創(chuàng)作的作品有很大的突破、其作品在全國(guó)各種大賽中入選并獲獎(jiǎng)，現(xiàn)進(jìn)修于首都師范大學(xué)藝術(shù)中心”熊曉東山水花鳥創(chuàng)作高研班”。 （30號(hào) 花開盛世 138-68cm  原價(jià)：4000￥ 撿漏價(jià)：399￥） （28號(hào) 梅綻五幅頌太平 138-68cm  原價(jià)：4000￥ 撿漏價(jià)：3閆友會(huì)，字昆石，號(hào)馨香堂，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、紅旗飄飄書畫院理事、中國(guó)國(guó)際工藝美術(shù)師協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)書畫協(xié)會(huì)中國(guó)會(huì)員、河北省海內(nèi)外名人名企交流協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、中國(guó)環(huán)境友好企業(yè)聯(lián)盟藝術(shù)顧問(wèn)、中華環(huán)保書畫公益萬(wàn)里行活動(dòng)藝術(shù)顧問(wèn)等。99￥） （25號(hào) 春華秋實(shí) 68-68cm  原價(jià)：9000￥  撿漏價(jià)：899￥）吳廣星，結(jié)業(yè)于上海同濟(jì)大學(xué)室內(nèi)設(shè)計(jì)系，先后參加了徐湛、曹瑞華等老師的國(guó)畫高研班。現(xiàn)在在北京人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院曹瑞華高研班做助教。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省花鳥研究會(huì)理事，一級(jí)美術(shù)師，內(nèi)黃美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 （24號(hào) 富貴白頭 68-68cm  原價(jià)：9000￥  撿漏價(jià)：899￥） （23號(hào) 我言秋日勝春朝 68-68cm  原價(jià)：9000￥  撿漏價(jià)：899￥） 22號(hào) 松鶴延年 68-68cm  原價(jià)：9000￥  撿漏價(jià)：899￥） 17號(hào) 金秋神韻 138-68cm  原價(jià)：6000￥ 撿漏價(jià)：599￥） （15號(hào) 湖光山色日悠悠 138-68cm  原價(jià)：14000￥ 撿漏價(jià)：1399￥） （11號(hào) 空外笑語(yǔ)人在蓬萊 138-68cm  原價(jià)：14000￥ 撿漏價(jià)：蔣少鵬，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京國(guó)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，洞庭湖博物館館員，曾任館長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)粹畫院副院長(zhǎng)，沅江市美協(xié)名譽(yù)主席。1399￥） 蔣少鵬，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京國(guó)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，洞庭湖博物館館員，曾任館長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)粹畫院副院長(zhǎng)，沅江市美協(xié)名譽(yù)主席。 他喜用高麗紙作畫，力求色彩與水墨的融合。學(xué)院派杰出代表，素有“任伯年第二”的美譽(yù)，善于用粉，能“粉分五色”，有“白粉主義畫家”之稱。 呂風(fēng)子贊他：“畫花似聞香，畫鳥若欲語(yǔ)，技法卓絕，當(dāng)代無(wú)與抗衡者。”  他就是張書旗。1940年春，張書旗在重慶國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教書時(shí)，受國(guó)民政府委托，站在中國(guó)的國(guó)家立場(chǎng)上，創(chuàng)作了一幅以花鳥為題材的中國(guó)畫——《世界和平的信使》。張書旗動(dòng)筆時(shí)，正值日軍飛機(jī)對(duì)重慶瘋狂轟炸期間，常跑防空洞，心情沉重而不安。畫家以飽含激情的筆墨，用悲憤的心情，在重慶沙坪壩松林坡進(jìn)行創(chuàng)作，夜以繼日。 當(dāng)畫到第97只鴿子時(shí)，日軍轟炸機(jī)再次空襲重慶。據(jù)張書旗之女張寶蓮回憶，炸彈像雨點(diǎn)般傾瀉而下，寓所附近不少房子被夷為平地。但他肩負(fù)使命，置生死安危于不顧，在硝煙中完成了這幅由一百只翩飛的和平鴿組成的扛鼎之作。細(xì)品《世界和平的信使》，該畫以白鴿為載體，橄欖樹和杜鵑花為襯托，整幅畫面百羽翔集，或啄食、或嬉戲，鴿鳴咕咕，神態(tài)各異，設(shè)色典雅，栩栩如生。畫作與身邊殘?jiān)珨啾凇⒀鈾M飛的景象截然不同。整幅畫面霞光浮動(dòng)，鴿群在樹枝間自由飛翔，寄托了中國(guó)人民冀盼早日戰(zhàn)勝法西斯，實(shí)現(xiàn)世界和平的愿望。 張書旗在美10多年，一直沒(méi)有加入美國(guó)國(guó)籍。雖身在異鄉(xiāng)，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念著故鄉(xiāng)。從他在美期間畫作題款上可以看到，他常署“浦江張書旗”，足見他對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的眷念之情。他早想回國(guó)報(bào)效，遺憾的是不幸身患胃癌。 1957年8月18日晨，張書旗帶著對(duì)祖國(guó)深深的眷念和憧憬，病逝于美國(guó)舊金山灣東寓所，年僅57歲。畫界無(wú)不為之痛惜。 當(dāng)年《人民日?qǐng)?bào)》載文稱其為愛國(guó)主義畫家。他留給人們的世紀(jì)杰作《世界和平的信使》，造就了中美文化交流史上的一段佳話，也成為中美兩國(guó)和平友好的象征。 夏伊喬是在劉海粟最為困難的時(shí)候來(lái)到他身邊，成為劉海粟背后的女人的。當(dāng)時(shí)，劉海粟與前妻離婚，帶著三個(gè)孩子，情緒低落，夏伊喬出現(xiàn)，給他的生活增加了新的能量。1944年1月，兩人正式結(jié)為夫妻。夏伊喬與劉海粟同甘共苦、伉儷情深，將一生默默奉獻(xiàn)給了家庭。 夏伊喬原本可以以書畫家的身份出現(xiàn)在公眾視野，可是夏伊喬把大半生精力都花在了劉海粟身上，在照料好劉海粟之余，她才見縫插針地拿起畫筆作畫，一生只辦過(guò)一次畫展。 <h2>寫意枇杷怎么畫？</h2>二、果實(shí)畫法1．沒(méi)骨法：筆腹調(diào)淡綠色，筆尖部調(diào)黃色，蘸赭石或胭脂或淡墨，畫出半成熟枇杷；未成熟枇杷用濃淡綠色畫成；成熟枇杷調(diào)黃色，再調(diào)赭石或朱砂，也可再淡墨畫成。用左右或上下兩筆完成并留出高光，半干時(shí)用胭脂墨點(diǎn)上果臍。果實(shí)不宜畫得大圓，果實(shí)之間要有疏密、聚散、重疊方能生動(dòng)。枝干、枝梢的走向決定果柄的生長(zhǎng)方向。 2．勾填法：先調(diào)淡墨，筆尖蘸濃墨，用兩條略有變化的弧線勾出果實(shí)外形。染色調(diào)淡綠加淡赭石或赭黃胭脂，用兩筆寫法著色，并留出高光，忌平涂。最后用胭脂墨或墨色點(diǎn)果臍。無(wú)論是勾填法還是沒(méi)骨法畫枇杷，盡量做到在筆中調(diào)出濃淡顏色，才會(huì)有筆觸和色彩的變化。 二、葉的畫法1．單葉畫法：畫單片葉是以葉的投影取形，多變方向的投影可產(chǎn)生多變的葉形。嫩葉比成葉小，色淡，外形基本相同，筆墨應(yīng)圓潤(rùn)一些。勾葉筋時(shí)注意疏密濃淡焦?jié)櫍朴谌『⒆冃危盐照w特征，在變化中求協(xié)調(diào)。 2．葉組畫法：畫寫意枝葉用墨色或在墨中調(diào)些顏色，側(cè)鋒一筆或兩筆寫成，葉筋用重于葉色的墨率勾而成，葉的組合要取舍得勢(shì)。一組葉中葉片要有大小和形態(tài)差異。畫一組葉應(yīng)多保留葉片，適當(dāng)重疊取勢(shì)，枝干則應(yīng)省略些。 四、枝干畫法1．小枝畫法：枇杷小枝有棕灰色或銹色絨毛（此細(xì)節(jié)省略）。調(diào)淡墨，筆尖藤濃墨，中側(cè)鋒并用寫成。行筆時(shí)注意線條長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密和墨色濃的變化，以及縱橫關(guān)系點(diǎn)線關(guān)系。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/g3CibL5zLJYXpIDRJg0mZaYeYIfEtuollahDF2oX3h82sPuFvO9GrkibAtyErTMHdCtpopQPp0aSYxJtzZN2GLaQ/640?wx_fmt=png&tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1"> 虛線為果，葉生長(zhǎng)方式2．主干畫法：主干和主枝干多用墨色或墨中調(diào)色畫成。畫時(shí)應(yīng)堅(jiān)持寫意性，可顯現(xiàn)筆力和氣勢(shì)。一般多用兼毫大筆調(diào)淡墨，再蘸濃墨中側(cè)鋒并用，局部補(bǔ)少量焦墨而成。老干可作適當(dāng)夸張，筆墨要蒼勁，帶“澀”味，才能顯得古拙厚重。畫主千和主枝干，以“一筆長(zhǎng)二筆短三筆破”的基本程式，筆墨不要光潤(rùn)圓滑和雜亂無(wú)章。 五、果實(shí)與枝的組合1．沒(méi)骨法：先畫有疏密、濃淡變化的果實(shí)，再連接枝梢，最后點(diǎn)果臍。果臍位置決定果實(shí)朝向。畫枝梢筆墨宜老辣厚重，忌描形。注意縱橫關(guān)系和疏密、長(zhǎng)短線與點(diǎn)的協(xié)調(diào)。 2．勾填法：先雙勾果實(shí)，填色，連接枝梢果柄，點(diǎn)寫果臍。練習(xí)時(shí)要將果實(shí)分組，注意疏密、聚散，填色要有深淺變化和筆力表現(xiàn)。忌果實(shí)正圓、平涂，勾線呆板。果臍點(diǎn)法細(xì)節(jié)上都要做到不雷同。筆墨的總體要求要有濃淡、干濕、巧拙、快慢的變化，方可畫得生動(dòng)活潑，表現(xiàn)出畫者的個(gè)性。 六、枝葉與果實(shí)的組合1．果實(shí)稀疏的組合：多用于畫中的副體部分，以襯托主體。 2．果實(shí)繁茂的組合：多用于畫中的主體部分。 七、構(gòu)圖舉要1．“S”形構(gòu)圖《故園情》中物象一多一少組成“S”形構(gòu)圖。左下角雙鳥與枇杷是畫中的主體，果實(shí)畫在枝葉后面且分散，兩只鳥便成為主體中的主體。右上角稀疏的幾顆果實(shí)和葉是畫的副體。雙鳥朝向上面果實(shí)，畫中主題之“情”便油然而生。 2．“十”字形構(gòu)圖這幅作品為雙“十”字構(gòu)圖。主體前景“十”字的果實(shí)和枝干，墨色較重；副體后景“十”字的粗大枝干，墨色稍淡。由于墨色的差別，兩個(gè)“十”字雖有重疊，卻層次分明。兩只小鳥的出現(xiàn)，使前后景有了情感的連接，畫面便透出了大自然的生機(jī)與和諧。 3．＂C＂形構(gòu)圖《碩果》為“C”形構(gòu)圖。畫中批把和題款文字，組成一個(gè)形象多變的“C”形，它有虛實(shí)、形象、濃淡的變化，畫面便有了看點(diǎn)，有了品讀的內(nèi)容。作“C”形構(gòu)圖時(shí)，忌形象單一和機(jī)械地理解這個(gè)“C＂字。 八、范圖畫法1．《蜀南佳果》畫法步驟一：赭石調(diào)墨，筆尖蘸濃墨，畫縱線為主、橫線為輔的枇杷小樹、枝干。 步驟二：用勾填法畫枇杷，分出多與少、疏與密。加添有大小、疏密的枇杷葉，葉勢(shì)基本一致。 步驟三：補(bǔ)充枝干及小葉，注意疏密、粗細(xì)。增加些果實(shí)達(dá)到枝繁葉茂，果實(shí)累累的效果。 步驟四：用稍重色和重墨復(fù)筆提醒重點(diǎn)果實(shí)、枝干和葉子。讓其更醒目。用淡綠和朱砂點(diǎn)染個(gè)別地方，使面有冷吸色彩對(duì)比和視黨平衡。題款用印，完成全圖。 2．《飄香圖》畫法步驟一：畫一多一少，聚散有致的枇把果實(shí)。 步驟二：畫枇把枝干和枝梢。每組枝千組成方式不要雷同，須有疏密、濃淡、干濕的變化。 步驟三：添加枇杷葉、小枝，補(bǔ)充單顆枇杷。復(fù)筆提醒個(gè)別枇杷，讓果實(shí)更醒目一些。 步驟四：在部分枝干交叉的空白處和右下方，點(diǎn)寫淡花青，稍干畫稀疏小草。枝干上適當(dāng)點(diǎn)幾點(diǎn)朱砂。題款用印完成全圖。 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。——王觀《卜算子》 水驛春回，望寄我江南梅萼。拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。——周邦彥《解連環(huán)》 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。——柳永《望海潮》 夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺來(lái)惆悵消魂誤。——晏幾道《蝶戀花》 雨打江南樹。一夜花開無(wú)數(shù)。綠葉漸成陰，下有游人歸路。 與君相逢處。不道春將暮。把酒祝東風(fēng)，且莫恁、匆匆去。——王安石《傷春怨》 人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。——韋莊《菩薩蠻》 春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。——蘇軾《望江南》  洞房昨夜春風(fēng)起，故人尚隔湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。——岑參《春夢(mèng)》  蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。——皇甫松《夢(mèng)江南》 暖風(fēng)遲日柳初含，顧影看身又自慚。何事明朝獨(dú)惆悵，杏花時(shí)節(jié)在江南。—— 杜牧《寓言》 一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。愛殺江南！——張養(yǎng)浩《水仙子》 江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？——白居易《憶江南》 魏紫熙（1915—2002），著名山水、人物畫家，原名顯文，生于河南遂平，現(xiàn)代金陵畫派山水大家之一，其筆墨凝重質(zhì)樸，畫風(fēng)蒼秀齊出，婀娜中見剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻。 一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，這是魏紫熙的信條。他參與組織并參加了著名的兩萬(wàn)三千里寫生，成為新金陵畫派的主要代表人物之一。1991年，魏紫熙成為江蘇省第一批享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的特殊貢獻(xiàn)藝術(shù)家終身津貼的畫家之一。 <h2>寫意花鳥畫用筆和用墨技法，值得收藏學(xué)習(xí)！</h2>筆鋒的使用是指運(yùn)用筆鋒的不同部位、使轉(zhuǎn)、順逆方向的各種運(yùn)動(dòng)。 1.中鋒又稱正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線條的中間，畫出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性，這是書畫中最重要的筆法。常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實(shí)的形象。寫意花鳥畫疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的，必須中側(cè)結(jié)合，才能做到橫涂豎寫、揮灑自如。 2.側(cè)鋒執(zhí)筆略傾斜，筆鋒在線條一側(cè)運(yùn)行。所畫線條不如中鋒圓渾，但變化豐富，顯得生活活潑，在寫意畫中具有重要作用，適于表現(xiàn)大型禽鳥的尾羽、點(diǎn)花瓣、葉子和石頭等 3.順鋒就筆鋒運(yùn)動(dòng)的方向而言，筆桿傾斜，與行筆的方向一致。運(yùn)筆時(shí)指腕放松，既有按又有拖的動(dòng)作。如果筆身傾斜大，筆桿在前拖著筆鋒行進(jìn)，拖的力量大于按的力量，稱之為拖筆。順鋒的線條光潤(rùn)、流暢，適于畫竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由，但彈性不強(qiáng)，多作輔助用筆，不可用得過(guò)多。 4.逆鋒又稱戳筆，筆鋒在前，筆桿在后，筆桿傾斜方向與運(yùn)行方向相反，逆向前進(jìn)。這種筆法常與捻筆、翻筆動(dòng)作想配合，線條富于變化。筆鋒受阻較大，筆誼時(shí)聚時(shí)散，產(chǎn)生一種蒼老、粗糙的效果，適合于畫石頭、枝干、粗藤等。 5.裹鋒就是將筆鋒裹束在一起。有兩種方面，一種是捻動(dòng)筆桿裹鋒，一種是腕轉(zhuǎn)筆裹鋒。裹鋒是運(yùn)行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會(huì)散開，再重新裹束。所畫的線線有纏捻的感覺，使墨色濃淡也交替變化，適于畫藤蔓等。 6.散鋒又稱破筆，將筆鋒破散開作畫，一是調(diào)墨時(shí)在調(diào)色盤上按一按，將鋒散開，一是在運(yùn)筆時(shí)使鋒自然散開。這兩種方法常結(jié)合使用。散鋒線條松散、輕飄、零碎，適合表現(xiàn)羽毛、蘆花、細(xì)草、破碎的葉子等。 7.滾鋒筆鋒翻滾運(yùn)行。筆鋒平臥，筆身幾乎平躺，筆桿帶動(dòng)筆鋒向一個(gè)方向滾動(dòng)，使筆頭的披毫與紙面接觸，充分利用筆頭上的墨色，常用這種方法畫花瓣、石頭紋理、粗樹干等。 8.掠筆筆身傾斜，筆鋒輕觸紙面，漸按至筆腹，然后側(cè)鋒迅速挑起，這些動(dòng)作要連貫，速度較快，一掠而過(guò)。多用于處理較虛或飄動(dòng)的形象，如畫被風(fēng)吹拂的樹葉，小塊剝落的石紋等。 9.揉筆筆腹著紙，向筆根處用力，力量可大可小，或順時(shí)針，或逆時(shí)針，以筆端為圓心，旋轉(zhuǎn)運(yùn)行。這種筆法能產(chǎn)生柔和、潤(rùn)光的效果，多表現(xiàn)圓的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圓形葉子、小雞、花瓣等。 10.戰(zhàn)筆又稱顫筆。筆鋒或正或仿，以筆鋒至筆腹之間觸紙，自然顫動(dòng)運(yùn)行，使便條忽實(shí)忽虛，或連或斷，形成蒼老毛澀的效果。一般表現(xiàn)硬質(zhì)粗糙、厚重干枯的形象。如枯木、堅(jiān)硬的石頭。利用小筆鋒顫動(dòng)，畫草本花，也能出現(xiàn)一種特殊的效果。 鳥語(yǔ)果香11.點(diǎn)筆用筆鋒觸紙，筆桿垂直下按，或者略為傾斜一些，力量一般不很大，觸紙后立即抬起。用新筆點(diǎn)成尖點(diǎn)、用禿筆點(diǎn)成圓點(diǎn)。常用于點(diǎn)苔點(diǎn)、禽鳥身上的斑點(diǎn)等。 作品欣賞 果熟時(shí)節(jié)12.厾筆用筆鋒、筆腹同時(shí)觸紙，著力于筆腹，按的力量比較大一些。厾筆是大點(diǎn)，可尖可圓，有時(shí)也和揉筆結(jié)合使用，常用這種筆法點(diǎn)大苔點(diǎn)、點(diǎn)葉子、花瓣和禽鳥羽毛。 牡丹配荷花、瓶子，寓意“富貴和平”。瓶子里插牡丹，寓意“富貴平安”。蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意“捷報(bào)富貴”。牡丹配水仙，寓意“先富貴”。牡丹配纏枝連選，寓意“連連富貴”。正萬(wàn)字紋飾，加一枝牡丹化，寓意“富貴萬(wàn)年”。牡丹配靈芝、竹子，寓意“靈祝富貴”。牡丹配藤蘿，寓意“富貴勝遠(yuǎn)”。牡丹配秋海棠，寓意“富貴滿堂”。 13.皴筆筆桿略傾斜，筆鋒、筆腹觸紙，以線或面的各種筆法的組合，稱之為皴。寫意花鳥畫不像山水畫有那么多具體皴法，皴筆也比較概括，大體可分為：拖筆線皴、豎畫橫皴、側(cè)鋒面皴、掠筆面皴、橫筆點(diǎn)皴、散筆線皴等。一般用來(lái)表現(xiàn)樹干、石頭的陰陽(yáng)、凹凸、紋理，以突出物象的立體感、重量感和質(zhì)感。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVp5ibFuc6fOEEYhUicGibeWX8LJQUWZ5ZurJww6aEV9rTIys2n7QOialHDwQ/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 在正萬(wàn)字上系一條帶子，再配牡丹，寓意“富貴萬(wàn)代”。牡丹配盤長(zhǎng)，寓意“富貴綿長(zhǎng)”。牡丹配月季花，寓意“富貴長(zhǎng)春”。牡丹配天竺，寓意“天祝富貴”。牡丹配石榴，寓意“富貴多子”。牡丹配石榴、佛手、桃子，寓意“富貴三多”。三多即：多子、多福、多壽。石榴象征多子，佛手象征多福，桃子象征多壽。牡丹配桂圓，寓意“富貴姻緣”。牡丹上落著一只白頭翁，寓意“富貴白頭”，也就是“富貴到老”之意。牡丹配芙蓉花，寓意“榮華富貴”。牡丹配雙喜字，寓意“富貴雙喜”。牡丹配蝴蝶、蓮花，寓意“接連富貴”。即“不斷富貴”。 14.擦筆筆桿傾斜，側(cè)鋒枯筆平躺于紙上，指腕放松，腕子輕輕擺，觸紙輕輕摩擦，向筆身兩側(cè)運(yùn)動(dòng)，力量比較均勻，在紙上不留明顯的筆痕。擦筆常與皴筆結(jié)合使用，以加強(qiáng)中間色調(diào)、立體感、粗糙感、模糊感，是皴法的輔助用筆。 牡丹配八吉祥，寓意“富貴吉祥”。八吉祥亦稱八寶，即、海螺、傘、華蓋、花、罐、魚、盤長(zhǎng)。牡丹配桃子，或牡丹配菊花，或牡丹配長(zhǎng)圓壽字，或牡丹配菊花、壽石，均寓意“富貴壽考”。 牡丹配蝙蝠盤長(zhǎng)，寓意“富貴福長(zhǎng)”。牡丹配勾蓮、蝙蝠，寓意“連祝富貴”。牡丹、燕子、竹子，寓意“宴祝富貴”。牡丹、雙鶴，寓意“雙鶴富貴”。牡丹、大象，寓意“富貴有象”。牡丹、靈芝、水仙，寓意“靈仙富貴”。團(tuán)壽字的周圍有正萬(wàn)字和牡丹，寓意“富貴萬(wàn)壽”。 15.頓筆筆身用力下按，根據(jù)需要按到不同的部位，下按輕者稱為駐筆。頓筆使線條加粗成節(jié)狀，或通過(guò)頓筆改變運(yùn)行方向。這種筆法適用于畫竹節(jié)、藤節(jié)、鶴、鷺鷥的骨節(jié)、樹疤等。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpbGWaaZEh3h6Yic9ZQHibV74Qhg1ibANmXnjIUSx8b1PO18nboCb76NEicA/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 牡丹、蓮花、菊花、梅花、雜寶，寓意“四季進(jìn)寶”。牡丹、牽牛花，寓意“富貴千秋”。牡丹、團(tuán)壽字、大象，寓意“富貴壽有象”。牡丹、菊花、蝴蝶，寓意“捷報(bào)富貴壽”。折枝牡丹、勾蓮、石竹子花，寓意“連祝富貴”。牡丹、靈芝、水仙、長(zhǎng)壽字、竹子，寓意“靈仙祝富貴長(zhǎng)壽”。牡丹、蝴蝶、壽桃、石榴、佛手，寓意“捷報(bào)富貴三多”。牡丹、蝙蝠、桃子、如意，寓意“富貴福壽如意”。牡丹、蓮花、石榴、菊花，寓意“富貴連壽多子”。牡丹配壽桃、蝙蝠、盤長(zhǎng)，寓意“富貴福壽綿長(zhǎng)”。牡丹、蝴蝶、蓮花、壽桃、石榴、佛手，寓意“捷報(bào)連富貴三多”。牡丹、如意，如意頭上有古錢、折枝桃、石榴、蝴蝶、菊花，寓意“捷報(bào)富貴多壽多子如意”。 16.挫筆運(yùn)筆行進(jìn)中，稍一停頓，然后向后行筆，再?gòu)脑坊蚵藻e(cuò)開一些向前推進(jìn)。這一停頓、一退、一進(jìn)的用筆方法，就是挫筆。挫筆以加強(qiáng)線的節(jié)奏變化，同時(shí)進(jìn)行蓄力，作再一次發(fā)力的準(zhǔn)備。這種筆法主要表現(xiàn)木本的枝干、石頭的棱角轉(zhuǎn)折。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpBfTYYwDeJelxt56V7KuPPSwvS8sOrEMe10QXwn2eJicDE4CWttT3OIw/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 牡丹配金魚，寓意“富貴有余”。牡丹、不斷頭的萬(wàn)字、石竹子，寓意“祝永遠(yuǎn)富貴”。牡丹配菊花、荷花，寓意“富貴壽和平”。牡丹配蝙蝠、壽桃、如意、古錢，寓意“富貴福壽如意在眼前”。牡丹配水浪、盤長(zhǎng)，寓意“富貴象海水一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”。牡丹配蓮花、蝴蝶、彩云、菊花、海棠，牡丹配菊花、荷花、盒子，寓意“富貴壽和合二喜”。牡丹配萬(wàn)字、帶子、盤長(zhǎng)、蝴蝶，寓意“捷報(bào)富貴萬(wàn)代綿長(zhǎng)”。牡丹配蓮花、壽桃、佛手、石榴、蝴蝶、菊花，寓意“捷報(bào)富貴壽連三多”。牡丹配荷花、石榴、佛手、蝴蝶，寓意“報(bào)捷富貴和平多子多福”。牡丹配天竺、靈芝、水仙、壽桃、石榴、佛手，寓意“靈仙祝富貴三多”。牡丹、盤長(zhǎng)、壽桃、石榴、佛手，寓意“富貴三多綿長(zhǎng)”。牡丹、磬、魚、盤長(zhǎng)，寓意“慶富貴有余綿長(zhǎng)。一雙從天空飛來(lái)欲落的蝙蝠，寓意“捷報(bào)富連福壽滿堂從天來(lái)”。牡丹配菊花、蓮花、月季花，寓意“富貴連壽長(zhǎng)春”。牡丹配蓮花、海棠，寓意“連富貴滿堂”。牡丹配荷花、芙蓉，寓意“榮華富貴平和”。牡丹配菊花、蓮花、蝴蝶，寓意“捷報(bào)富貴連壽”。以腕發(fā)力，腕轉(zhuǎn)筆提，筆桿隨勢(shì)傾斜，筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)換方向。轉(zhuǎn)筆需要注意輕重徐疾，這種筆法常與其它筆法配合使用，表現(xiàn)劍形長(zhǎng)葉、枝干、藤蔓竺。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpeGabnFnYeVKSicjNgs1bN3pBsqibib6tUMkE0nCEibS9qxr6ic8gby4abNQ/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 無(wú)數(shù)青山浸碧漣吳養(yǎng)木（1921-2009）名彭，號(hào)小鋗，生于浙江嘉興，浙江石門人，著名書畫家、美術(shù)教育家。 吳養(yǎng)木深入傳統(tǒng)，熟諳歷代大家的筆墨技藝，師古而化，創(chuàng)造了自己特有的筆墨風(fēng)格。 以腕發(fā)力，腕轉(zhuǎn)筆提，筆桿隨勢(shì)傾斜，筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)換方向。轉(zhuǎn)筆需要注意輕重徐疾，這種筆法常與其它筆法配合使用，表現(xiàn)劍形長(zhǎng)葉、枝干、藤蔓竺。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpeGabnFnYeVKSicjNgs1bN3pBsqibib6tUMkE0nCEibS9qxr6ic8gby4abNQ/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片">18.折筆有兩種表現(xiàn)方法，一是在運(yùn)筆過(guò)程中，通過(guò)頓、駐，稍一停筆，改變行筆方向；另一種是運(yùn)筆稍一停，立即翻筆，用筆的另一側(cè)觸紙，改變行筆方向再運(yùn)行。這種筆法主要表現(xiàn)平實(shí)、方硬、有棱角的形象，經(jīng)常與轉(zhuǎn)筆結(jié)合使用。 清溪放筏其線條應(yīng)用，破格而不野，跌宕而韻致，爽而糯，堅(jiān)而柔。他的皴染極富變化，虛實(shí)相間，干濕濃淡相宜而見墨韻。凌厲之筆19.簇筆似散鋒，筆不傾斜，垂直下落，鋒散開，觸紙后筆毫都向外彎曲，然后立即離紙，一筆下去形成許多碎點(diǎn)，形態(tài)大小不勻，取得筆少意繁的效果。常用于畫樹葉。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpugKlUgwbXeK53ned0kV2BysQm0yXLZljib9lRkibibGD5qib1s2icWvx16Q/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 這些蘇繡作品就出自這位美麗的女子，她叫姚惠芬，出生于蘇州的刺繡世家。見過(guò)她的人，都說(shuō)她很美，不是驚艷，而是一種古典的溫柔。恬靜、典雅，她就是大眾心中傳統(tǒng)繡娘的樣子。20.剔筆以筆端或筆腹用力，重按于紙上，欲放先收，然后迅速挑起出鋒，用筆要果斷不可重復(fù)，這種筆法表現(xiàn)一種犀利的形象，如畫劍形短草、枝上的硬刺等。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpnkV6QKpqBFZHAxPmvksLjW3ibvwVnRtENhmcqM9I33MON5JdIXZ9qmA/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 蘇繡工筆花鳥20.剔筆以筆端或筆腹用力，重按于紙上，欲放先收，然后迅速挑起出鋒，用筆要果斷不可重復(fù)，這種筆法表現(xiàn)一種犀利的形象，如畫劍形短草、枝上的硬刺等。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVpnkV6QKpqBFZHAxPmvksLjW3ibvwVnRtENhmcqM9I33MON5JdIXZ9qmA/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 蘇繡秋風(fēng)起兮群雀飛 22.摔筆筆身平躺，臥鋒上下運(yùn)動(dòng)，拍打成長(zhǎng)點(diǎn)。起落筆要果斷、有彈性，觸紙后立即抬起，可實(shí)可虛，多表現(xiàn)苔草或坡石皴紋。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVp2icytRItsCRNHgYqRAhKr5fpCX2INUhCrcnYs3B7mOtdFRuHBUle27g/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的主要種類。中國(guó)畫在古代無(wú)確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、紙上并加以裝裱的卷軸畫。近現(xiàn)代以來(lái)為區(qū)別于西方輸入的油畫（又稱西洋畫）等外國(guó)繪畫而稱之為中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。它是用中國(guó)所獨(dú)有的毛筆、水墨和顏料，依照長(zhǎng)期形成的表現(xiàn)形式及藝術(shù)法則而創(chuàng)作出的繪畫。中國(guó)畫按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；按其題材又有人物畫、山水畫、花鳥畫等。中國(guó)畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長(zhǎng)卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊(cè)頁(yè)、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。中國(guó)畫在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。中國(guó)畫在技法形式上的特點(diǎn)是什么？（1）構(gòu)圖布局自由。根據(jù)主題的需要，突破時(shí)空的限制，如：“清明上河圖”、“長(zhǎng)江萬(wàn)里圖”等，構(gòu)圖都采用了散點(diǎn)透視，將遠(yuǎn)隔千里，時(shí)隔數(shù)日的內(nèi)容集中表現(xiàn)在一個(gè)畫面之中。（2）內(nèi)容概括，主體突出。中國(guó)畫的造型觀源于生活，在對(duì)物象進(jìn)行提煉、取舍、加工過(guò)程中并不脫離人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，也不違背生活的邏輯，講究通過(guò)藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)將自然物象轉(zhuǎn)化為用筆墨和線條表現(xiàn)的繪畫形式符號(hào)。（3）以線造型為主，以點(diǎn)、面造型為輔。物象的型、質(zhì)和形象是通過(guò)輕重、粗細(xì)不同的各種線的組合，以及大小虛實(shí)等不同的點(diǎn)、面配合下體現(xiàn)出來(lái)的。焦墨畫的筆法一、焦墨概論焦墨為含水量極小或不含水的墨汁，即濃墨之杰為焦，在山水畫中有提神、畫龍點(diǎn)睛的作用。焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而構(gòu)成的畫。 23.撇筆筆鋒或中或側(cè)，輕入紙?jiān)贊u按重，最后撇出，動(dòng)作連貫迅速，如行書寫撇的動(dòng)作。撇筆與掠筆相似，但掠筆較虛，撇筆較實(shí)。常用于畫小葉子、石頭紋理，尤其是多用它表現(xiàn)風(fēng)中的小長(zhǎng)葉。<img src="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/ZU2u6vK5Yk0uNgozOF1R938icP159ekVphIGOQrSWykctaYrkaeBNSkNfLBPfg8tbx1iceVwpUdg0LJDg496uPyg/640?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1&wx_co=1" alt="圖片"> 焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法，是用單一的焦墨來(lái)實(shí)現(xiàn)畫面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)等層次變化，用皴法代替渲染，筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在，焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分，卻要使畫面顯得蒼潤(rùn)的效果和豐富的層次，是歷代畫家視為畫道上的“險(xiǎn)絕之境”，正如現(xiàn)代著名畫家黃賓虹所說(shuō):“畫有焦墨法最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜”，潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤(rùn)，所謂“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”是也。畫好焦墨畫的關(guān)鍵是掌握線條和墨色的變化，即要深入研究焦墨畫的筆法和墨法，形成畫焦墨的特有技法。 ? 二、焦墨筆法線條是中國(guó)畫的“生命線”，它是中國(guó)畫區(qū)別其他畫種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫是在不使用水的情況下，依靠墨色和線條的變化來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水，對(duì)線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要，就成為制勝的關(guān)鍵，焦墨筆法即體現(xiàn)在焦墨線條之中。焦墨畫中不但靠線條來(lái)成象，還靠線條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生、疏密相間、陰陽(yáng)向背，表現(xiàn)山水畫的層次感和節(jié)奏感，無(wú)論畫輪廓、樹干、石塊多以骨法用筆，運(yùn)筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，不跳躍、不漂浮，線條園渾沉厚，富有彈性，畫樹干，畫石用園筆、方角，用筆勾勒如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，實(shí)起實(shí)收，筆筆送到，首尾銜接。畫溪流瀑布，行筆多用“顫”筆，“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意，無(wú)論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒，或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆中有抖動(dòng)、頓留，即可使瀑布有厚度，並有水花賤落的水流動(dòng)感，出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象。 中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言是隨著觀念來(lái)的。這個(gè)觀念源自古典哲學(xué)，宋以后益發(fā)確定，成為筆墨內(nèi)蘊(yùn)。歐陽(yáng)修《盤車圖》曰：“古畫畫意不畫形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見詩(shī)如見畫。”能夠“忘形得意”是很少的，意是大概，但又是精神實(shí)質(zhì)。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中談到：“書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。世之觀畫者，多能指摘其間形象、位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人。然后他接著說(shuō)，予家所藏摩詰畫《袁安臥雪圖》，有雪中芭蕉。此乃得心應(yīng)手，意到便成，此難可與俗人論也。”“難可與俗人論”便是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)。畫溪流瀑布，行筆多用“顫”筆，“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意，無(wú)論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒，或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆中有抖動(dòng)、頓留，即可使瀑布有厚度，並有水花賤落的水流動(dòng)感，出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象。中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言是隨著觀念來(lái)的。這個(gè)觀念源自古典哲學(xué)，宋以后益發(fā)確定，成為筆墨內(nèi)蘊(yùn)。歐陽(yáng)修《盤車圖》曰：“古畫畫意不畫形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知者寡，不若見詩(shī)如見畫。”能夠“忘形得意”是很少的，意是大概，但又是精神實(shí)質(zhì)。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中談到：“書畫之妙，當(dāng)以神會(huì)，難可以形器求也。世之觀畫者，多能指摘其間形象、位置、彩色瑕疵而已，至于奧理冥造者，罕見其人。然后他接著說(shuō)，予家所藏摩詰畫《袁安臥雪圖》，有雪中芭蕉。此乃得心應(yīng)手，意到便成，此難可與俗人論也。”“難可與俗人論”便是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)。

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畫苑（七）

藍(lán)天