山水專項(xiàng)提高課程夢(mèng)柯0507 第二十七課淺絳山水

喜上梅梢

【淺絳山水畫】的特色是清逸空靈、明快淡雅，在總體上形成暖色調(diào)，切勿打亂淡彩設(shè)色基調(diào)的統(tǒng)一。為了達(dá)到創(chuàng)新的目的，并保持其設(shè)色的特點(diǎn)，前人也做了很多的努力。淺絳山水畫的著色方法大概有以下幾種。 填色法在勾好的墨框內(nèi)充填顏色的方法稱為“填色法”。步驟是先勾好墨線，然后在基本輪廓范圍內(nèi)填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色復(fù)勾之，這樣山石有厚重的感覺。 嵌色法淺絳山水畫中的嵌色法主要是指在濃墨點(diǎn)、濃墨塊的基礎(chǔ)上嵌上朱砂、朱磦等暖色塊或暖色點(diǎn)表現(xiàn)秋樹、秋石等等，但這種著色法不宜過多。 赭墨融合法此法趙望云諸前輩常用之，把墨（或濃或淡）與赭色結(jié)合（可先調(diào)好，也可在筆上融合），一般使用大筆畫之，強(qiáng)調(diào)用筆要生動(dòng)，痛快。另一種方法是用小筆勾、皴、擦同時(shí)進(jìn)行，一氣呵成，也可稱之為“赭皴”。以上兩種方法切忌用筆來回涂抹，也不要過多地添加修改，應(yīng)達(dá)到兩色同處，相融相滲而不相混，色中透墨，墨中含色，虛實(shí)濃淡溶融一氣的神奇效果，方為恰到好處。 平涂法又稱平染，即為均勻涂色。不分濃淡及色頂變化的染法，這種方法也不需要兩種或幾種染色相互暈接碰撞。小面積的平涂易于掌握，但大面積的平涂，要做到勻細(xì)便有一定的難度。 總之，設(shè)色方法很多，雖有各自名稱程序和效果要求，但沒有固定格式，而且淺絳山水畫的發(fā)展速度很快，諸多方法也正在研究嘗試中，這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，只要我們妙用赭色，就一定會(huì)使傳統(tǒng)的淺絳著色法煥發(fā)出時(shí)代的色彩。 瓷畫淺絳明末清初，江西景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一股瓷畫淺絳熱。從文獻(xiàn)得知，瓷畫淺絳主要是借元代名畫家黃公望繪山水的技法，以濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷器上繪制紋飾，再染淡赭和少許淡綠，淡藍(lán)等彩料，經(jīng)低溫?zé)瞥桑?00℃左右），使瓷器上的紋飾與絹、紙上淺絳畫相似。特別是白瓷上的山水畫低溫?zé)珊螅€淺淡，濃淡相宜，并配以淡綠、淡藍(lán)及淡赭，因幾種彩料極薄，已沒粉彩的厚實(shí)粉質(zhì)感，這種淺絳極具中國水墨畫的效果，而這類瓷器無論大小，粗細(xì)，一般在圖畫中都署有題款和年代。這一來符合當(dāng)時(shí)在社會(huì)上紙、絹畫的常規(guī)，二來滿足市場(chǎng)需求，以適應(yīng)社會(huì)各階層的需要。 1. 這是一張淺絳山水，首先從整體上去把握構(gòu)圖，右側(cè)緊密，左側(cè)疏朗，注意山石之間瀑布的水口要流出來，給畫面通氣。切忌水分過多，把水口堵死，整體空間縱深感要體現(xiàn)，前景往前提，遠(yuǎn)景往后推。墨色的濃淡變化要把握好，前面山水勾皴時(shí)墨色偏重，往遠(yuǎn)處延伸，要濃淡變化過渡自然。2. 瀑布下面，要留白，表現(xiàn)出水氣和山石銜接要自然，山石和水銜接處要，墨色要淡，要虛化。3. 畫右側(cè)山石土坡，要有錯(cuò)落變化，表現(xiàn)出江面的蜿蜒曲折，往遠(yuǎn)處延伸，近處開闊，遠(yuǎn)處狹窄，畫小船不要過大，要與畫面相協(xié)調(diào)。4. 畫山石先勾輪廓，再進(jìn)行皴擦，注意山石之間，要大小相間，注意石頭之間的疊壓關(guān)系，結(jié)構(gòu)分明，層次豐富。5. 畫面雜樹較多，組合樹林要有濃淡層次變化，用點(diǎn)葉法概括去表現(xiàn)，近處的兩個(gè)松樹，墨色濃重，適當(dāng)勾出松針。6. 石頭是從前往后畫的，大小相間，線條有提按變化，輪廓線要粗實(shí)一些，皴擦?xí)r中側(cè)鋒兼用，變化豐富。7. 淺絳山水在設(shè)色上是以赭石為主的淡彩山水畫，筆墨仍然是畫面的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。 【案例細(xì)分】三尺全開 皴點(diǎn)并用，刻畫細(xì)節(jié)，不同墨色交替運(yùn)用 視頻20:30～ 視頻41:20～墨色干淡 視頻57～ 視頻70～注意和交接處中景留出氣口 視頻90:15～ 擠出瀑布 左比右虛

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