技法分享丨王雪濤：畫牡丹必須注意這三點

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<p><b>素材來源于網絡</b></p> <h3>王雪濤牡丹</h3></br><h3>王雪濤（1903-1982），現代中國卓有成就的花鳥畫大師。王雪濤被譽為牡丹之王并不為過，其牡丹的畫法獨樹一格，嬌艷而不媚俗。</h3></br><h3><strong>一、畫牡丹這三點必須要注意：</strong></h3></br><h3>1、用色不當，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為“<strong>甜俗</strong>”。</h3></br><h3>2、一味粉厚色濃，干澀涂抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂“<strong>脂粉氣</strong>”。</h3></br><h3>3、凝結板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱“<strong>工藝氣</strong>”。</h3></br><h3>畫牡丹最重要是要表達牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質，但往往都易犯以上“三病”，要注意！</h3></br><h3> <h3>王雪濤牡丹</h3></br><h3><strong>二、畫牡丹的構圖：</strong></h3></br><h3>花鳥畫最基本構圖形式有三種：上插，下垂，橫倚。</h3></br><h3>無論那種構圖都要追求一種大的動勢，就是“造險”。既生險絕，還要復歸平正，也就是均衡。動蕩歸于穩定。還要注意“濃淡相宜”，“動靜相生”“疏密得當”，“知黑守白”，“藏露結合”，“以葉襯枝”，“巧妙襯托”“師法造化”。</h3></br><h3>構圖上要充分的認識“金邊銀角”的重要性。四個角和四個邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫面左邊搭邊，那么右邊對應部位就應該空邊，上下邊處理方法相同。無論畫面大小，應該區分主賓，主賓分明，有爭有讓，才能夠和諧相處。</h3></br><h3> <h3>王雪濤牡丹</h3></br><h3><strong>三、如何畫枝干：</strong></h3></br><h3>枝莖，畫枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。</h3></br><h3>畫木本老干，應該體現蒼老硬朗的神采，中側鋒并用。筆中含水量要小，顯現干的特點?？梢猿霈F飛白，借以與花葉滋潤的對比豐富。</h3></br><h3>老干也畫得結構松動，用筆變化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。</h3></br><h3><strong>干的畫法：</strong></h3></br><h3>1，用赭墨直接畫出。用筆要頓挫，中鋒，側鋒并用。</h3></br><h3>2，用濃破淡法；用赭墨和石綠畫出干，用焦墨用滾筆+側鋒+中鋒干濕生動破墨。后點苔。</h3></br><h3> <h3>王雪濤牡丹</h3></br><h3><strong>四、牡丹葉子的畫法：</strong></h3></br><h3><strong>牡丹葉要有疏密和虛實變化</strong>，不能夠像真葉那樣均勻對待。用筆果斷，寓中鋒于側鋒之中，既見厚重兼俊俏之形。落紙即見濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。</h3></br><h3><strong>勾葉脈是最關鍵的</strong>，葉子的反側正背，都是靠勾出來的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然后勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以掃的方法，表達脈的干濕濃淡。（叫一筆墨）。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。</h3></br><h3> <h3>王雪濤牡丹</h3></br><h3><strong>五、牡丹花的畫法：</strong></h3></br><h3>畫牡丹花不能有干澀的感覺，要充分發揮宣紙滲化效果。花朵濃淡主要靠水分調解，不能過多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤融洽。</h3></br><h3>如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時中鋒、側鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法并用，單一的點法，必然顯得花瓣雷同。畫紅牡丹花，一旦配以綠葉，對比太強烈了，就使人感到俗氣。為了使畫面穩定而脫俗，就應該用水墨畫葉子，壓住火爆局面，取得視覺上色彩平衡。這樣才能夠“艷而不俗”。</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/sdUra2nxliUSKDvfCIv-eA" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有

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