<p> 三 米氏先祖米芾</p> <p>米芾（1051一1107），字元章，號襄陽漫士，海岳外史，官至禮部員外郎，祖籍山西太原，后遷至湖北襄陽，世稱“米襄陽"。</p><p> 米芾是北宋書法家，畫家，書畫理論家，與蔡襄，蘇軾，黃庭堅合稱"宋四家"。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了"米點山水"。集書畫家，鑒定家，收藏家于一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱"兄"，膜拜不已，因而人稱“米顛"。宋徽宗紹為書畫博士，又稱"米襄陽""米南宮“。</p><p> 米芾的書體瀟散奔放，又嚴于法度，蘇東坡盛贊其“真，草，隸，篆，如風墻陣馬，沉著痛快"。</p><p> 米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。書畫頗有造詣，篆，隸，楷，行，草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。傳世書法墨跡有《研山銘》《向太后挽詞》《蜀素帖》《拜中岳命帖》《苕溪詩帖》《虹縣詩卷》《草書九帖》《多景樓詩帖》等。</p><p> 米芾平生書法用功最深，成就以行書最大。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流傳之廣泛，影響之深遠，在北宋四大書家中，實屬首屈一指。</p> <p>《蜀素帖》亦叫巜擬古詩帖》，系中華十大傳世名帖之一。明代歸項元汴，董其昌，吳廷等著名收藏家收藏，清代落入高士奇，王鴻緒，傅恒之手，后入清內府，現存臺灣故宮博物院。</p> <p> 《研山銘》剛勁，奔騰，沉頓雄快，乃米芾成熟之作，為米芾書法中之精品。啟功先生賦詩贊曰：羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深。</p> <p> 2002年12月7日，《研山銘》在觀復博物館被中華人民共和國國家文物局委托以2999萬元人民幣以單人形式拍下，現收藏于丠京故宮博物院。</p><p> 《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長138厘米。</p> <p> 《多景樓詩帖》詩冊是米芾晚期作品，用筆老辣，厚重，間架欹側中見穩健，極為豪放，筆力雄偉，充分顯示了米芾大字行書的磅礴氣魄。</p> <p> 米芾擔任雍丘縣令任內，因為催租事件，與上級監司發生沖突，憤而辭官，自我流放到嵩山中岳廟（今河南登封》擔任廟監。在《拜中岳命作》中，米芾通過詩文，來宣泄心中積壓的怒憤，充分反映他狂傲不訓的個性。</p> <p> 《苕溪詩》全稱《將之苕溪戲作寶詩友詩卷》，是米芾于元祐三年（1088年）創作的行書書法作品?，F收藏于北京故宮博物院。</p><p> 《苕溪詩》通篇八面生鋒，筆力雄惲老辣，瀟灑自然，全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，反映了米芾中年書法的典型風貌，與《蜀素帖》并稱米芾"雙壁"。</p> <p>米芾對書法的分布，結構，用筆，有著他獨到的體會。要求"穩不俗.險不怪.老不枯，潤不肥"。</p> <p> 米芾的用筆特點，主要是善于在正側，偃仰，向背，轉折，頓挫中形成飄逸超邁的氣勢，沉著痛快的風格。米芾書法中常有的側傾的體勢，欲左先右，欲物先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿，駿快飛揚的神氣。</p> <p>珊湖帖</p> <p> 米芾作為北宋著名的畫家，其繪畫題材十分廣泛，人物，山水，松石，梅，蘭，竹，菊，無所不畫。</p><p> 可惜，米芾畫跡不存在于世</p> <p> 米芾是一個收藏宏富的收藏家，鑒定家。米芾對中華古典賞石文化最大的貢獻是他通過長期的賞石實踐，從一個藝術家獨到的審美體驗，先后成就了一部《硯史》和言簡意賅的"相石四法"。</p><p> 米芾所作的《硯史》雖愈千年，但對后人研究，認識文房古硯的材質，形制，紋飾乃至制硯工藝等方方面面都有著重要的參考價值。他的"相石四法"在中華賞石文化史上理論地位也極其重要，這一理論不但引領了當時的賞石潮流，至今仍是賞石界"回歸古典，感恩本真"的經典</p> <p> 后續：</p><p> 四 米芾在英德</p><p> 五 米芾國內紀念文物</p><p> 六 米氏（清遠）名人</p><p><br></p><p><br></p>
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