楚簡風流，秦簡稚拙，漢簡靈動

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一過去沒寫過楚簡，如今一上手，立時感受到它的魅力，有一種心動的感覺。 戰國時期，諸侯分立，各自為政，因而形成了“ 語言異聲，文字異形”的文化現象。楚國長期稱雄于南方，勢力范圍約在湖南、湖北、江蘇、浙江、安徽、河南南部等地。從地理位置與環境來看，東南接大海、南嶺，西北到中原腹地，地域寬廣，又與群蠻、百濮為鄰，歷史文化有一定的封閉性，尤其是南方少數民族的不斷融入，加之區域內原始宗教文化的滲透，因而呈現出濃郁的地方特色和獨特風貌，以至于形成神秘奇譎、浪漫瀟灑、楚風楚韻的文風，反映到楚簡上，別有一番滋味。 建國后出土的楚簡不少，主要在湖南長沙五里牌、仰天湖、楊家灣等，河南信陽長臺門關、新蔡葛陵，湖北江陵的望山、藤店、天星觀、雞公山，隨縣曾侯乙墓等地，曾先后發現二十多批的戰國楚簡。上海博物館、清華大學和武漢大學等單位，也從香港等地先后搶救了不同數量的戰國簡，雖然這些楚地出土的竹書有其他六國文字的因素，一般習慣上都稱之為楚簡。 <h1 style="text-align: justify;">這些楚簡獨具的藝術特色，我將之歸納為“楚簡風流”，其理由如下：</h1> 1.楚簡變通古體字，豐富、增強了書體的表現力。楚簡出現在春秋戰國時期，在甲骨、金文的基礎上，各諸侯國文字自創自立，易打上本土的印記。楚簡所用字體，從上古文字演進而來，但繁字簡字，異體別體，悉數取來，被統一在楚地風格之中。雖說不易辨識，但顯得豐富多彩，表現力增強。而純上古字體，字數少，應用時重復頻率高，束縛了書體的藝術表現力。2.書體流美飄逸，風格高妙。楚簡乃“楚楚動人”，說龍翔鳳凰，姿態萬千也好，說舞女長歌善舞，婀娜多姿也中，說是巫術顯靈，玄奧神秘也罷，總之是結體奇異，姿態優美，疏朗雋秀，嫵媚風流，讓整體風格還是統一的，望之賞心悅目。3.筆法技巧詭異多變，線條圓轉流利，擅用曲線，多施側鋒，筆速迅疾，干脆利落，不加修飾，節奏變化強烈，這種豐富的用筆，成就了“楚簡”新體，給人以新鮮的感覺。 二秦簡與楚簡為同一時期，是戰國秦國及秦始皇統一后仍在使用的文字。由于書寫便捷的需要以及藝術思想開放的大勢，篆書開始向隸書過渡。史上一般稱之為秦文隸變。1975年湖北出土的《云夢睡虎地秦簡》、1986年在天水市出土的《放馬灘日書秦簡》等，都帶有明顯的隸變特征。 秦簡由篆向隸的轉變、過渡，主要的是為了書寫的快捷與便利。從出土的秦簡來看，字體較長，既有篆書特色，又有隸書萌芽，把平正婉轉簡化為半圓，把本該圓轉的變為方折，有的橫畫快速掠過，延伸字尾，在快捷行進中形成了起筆重駐、收筆輕提，當為漢隸“蠶頭燕尾”的雛形。但行筆隨意卻不失法度，結體嚴謹而能靈動。字距空疏，脫盡濁氣，成為簡書的一種新的構成。專家學者將這階段的簡帛隸意書體，稱為“古隸”，和漢隸區別開來。 乍看起來，這種秦簡似乎還不夠成熟，處在似變非變階段，時時呈現出稚拙與憨態。但我感到，這正是簡書的生動可取之處吧！它們率意自由地生長，有一種奇異浪漫的形態，完全是一種全新的書寫體式。 三漢簡靈動，直觀充沛，在時代氣勢、氣魄的表達上，個人認為是超過了楚簡、秦簡的。漢簡的藝術特色，一為風格的多樣性、多變性。漢簡作為日常使用文字，書寫者眾，風格各異。有的質樸，有的浪漫，有的雄強，有的溫潤等等，如入萬花叢中，美不勝收。二為豪放雄強，大氣磅礴。小小竹簡，寬度雖在一至三厘米之間，卻能放得開，聚得攏，字勢強悍，直抒胸臆，何等的胸襟抱負方至于此！這種大氣雄偉，暢快淋漓，唯有大漢王朝的強大氣勢才有，由此催發了多門藝術自由自在瘋長。漢磚、漢雕、漢畫、漢隸，無不打上大風起兮云飛揚的大漢印記，沒有什么清規戒律，喝令三山五岳，我來了！真乃氣勢如虹。如漢簡的一個粗獷豎長線，一拉到底，簡直觸目驚心！三是用筆爽利，速度快捷。尤其是起筆出鋒的一剎那間，如閃電流星劃過夜空，想必此時書寫動作都會有點夸張，漢簡處處是這么簡潔優美的線條，這種飛揚流動之美，應是大漢藝術的生命力之所在。 當然，竹簡與金文、石刻、璽印等鑄體、刻書的最大不同，在于它是手寫體，雖經歷一兩千年，墨痕仍然清晰，使后人得窺古先人書寫的真面目，幸哉幸哉也！ 來源：侯和平

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