<p> 去年底，“光影錢塘——杭州攝影史料展（1859－1949）”在美麗的西子湖畔開幕，展出與杭州攝影史相關(guān)的老照片、老物件260余件，以專業(yè)的視角、歷史的嚴(yán)謹(jǐn)和豐富的呈現(xiàn)，通過泛黃的老照片向人們講述著杭州故事，引發(fā)了業(yè)界和市民的熱切關(guān)注。</p><p> 展覽同時對杭州藝術(shù)攝影的歷史進(jìn)行了挖掘和回顧，對杭州藝術(shù)攝影的歷程和影響進(jìn)行了探討，是對早期杭州藝術(shù)攝影的一次再思考。</p> <p style="text-align: center;">開幕式現(xiàn)場</p> <p style="text-align: center;">展覽現(xiàn)場</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 18px;">意蘊(yùn)與風(fēng)光，杭州是早期</b></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 18px;">藝術(shù)攝影的創(chuàng)作樂園</b></p><p> 在浙江，攝影進(jìn)入杭州并不是最早的。據(jù)寧波檔案館資料記載，1844年寧波開埠成為通商口岸后，隨著貿(mào)易商、傳教士、外交官等洋人紛至沓來，其中有人帶來了發(fā)明不久、當(dāng)時稱之為最新科技的攝影器材，在寧波各地拍攝照片，記錄了當(dāng)時的風(fēng)土人情，使寧波成為擁有最早一批歷史舊影的城市之一。</p><p> 而此時的杭州還猶如一個待字閨中的少女。1858年《天津條約》簽訂后，外國人被允許到中國內(nèi)地游歷，不是通商口岸的杭州才陸續(xù)有外國傳教士、游客進(jìn)入。</p><p> 1859年，在上海開設(shè)照相館的法國人李閣朗（Louis Legrand）來杭州拍攝，繞西湖走了一圈，看到年久失修、飽經(jīng)滄桑的雷峰塔猶如一位老納，衣衫襤褸、面帶憔悴，但骨子里卻透露出獨(dú)有的意蘊(yùn)，仙風(fēng)道骨，與眾不同；矗立于山頭的保俶塔亭亭玉立，體態(tài)婀娜，氣質(zhì)卓雅，猶如一位妙齡少女。這兩座建筑讓他感慨不已。這不僅僅是杭州的建筑地標(biāo)，更是當(dāng)時經(jīng)濟(jì)文化和社會狀況的寫照……李閣朗將鏡頭對準(zhǔn)雷峰塔、保俶塔，一番細(xì)致準(zhǔn)備、一套繁瑣工序之后，一組頗有藝術(shù)范的風(fēng)光照片誕生了。這是目前查證的杭州首批照片，李閣郎也是目前查證的拍攝杭州第一人。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">李閣郎《寶俶塔》1859年</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">李閣郎《雷峰塔》1859年</span></p> <p> 此后，費(fèi)佩德、西德尼?甘博、恩斯特·柏石曼、約翰·湯姆遜、阿道夫·克萊爾、唐納德·曼尼等許多外國攝影師紛紛來到杭州，拍攝了大量人文和風(fēng)光照片。杭州的美麗風(fēng)情讓他們留連忘返。還有些西方攝影師，喜歡攝影的外國官員、商人、傳教士、游客從杭州出發(fā)，坐船沿京杭大運(yùn)河北上，一路觀光游覽和拍攝。旅游城市杭州成為外國攝影師常來常往的拍攝地，其中不乏追求藝術(shù)攝影的西方攝影師。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">費(fèi)佩德《雷峰塔下挖泥船》1920年代，</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>銀鹽紙基，徐忠民供圖</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">西德尼?甘博《靈隱寺僧人》1917年</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">銀鹽紙基，徐忠民供圖</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">恩斯特?柏石曼《西湖行營牌坊》1910年代，</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">?照片凹版，徐忠民供圖</span></p> <p> 攝影自誕生開始,就與繪畫藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。在西方早期攝影中，從高藝術(shù)攝影(High Art)到畫意攝影(Pictorialism )，再到后來的沙龍攝影等等，各個流派的攝影師一直在追求攝影作品的藝術(shù)含量和美學(xué)價值，他們從拍攝內(nèi)容、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)形式，以及照片制作技法等方面不懈努力，竭力增加攝影作品的藝術(shù)性，以提高攝影的藝術(shù)地位，試圖讓攝影像繪畫藝術(shù)一樣，被藝術(shù)界和社會接受。到19世紀(jì)中葉，這種探索達(dá)到高潮。</p><p> 杭州人文薈萃，山水迷人，一個景觀就是一件藝術(shù)品，其人文意蘊(yùn)和獨(dú)特風(fēng)光容易激發(fā)攝影師的創(chuàng)作激情，有利于攝影藝術(shù)創(chuàng)作。早期西方攝影師樂于來杭州拍攝，也產(chǎn)生了眾多藝術(shù)攝影作品，各個不同時期、不同攝影流派、不同相片制作技法都可以在杭州早期攝影作品中找到蹤影和痕跡。可以說，杭州是早期外國攝影師探索藝術(shù)攝影的創(chuàng)作樂園。</p> <p><span style="font-size: 15px;">阿道夫?克萊爾《杭州城全景》，1860年代，</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">蛋白紙基，徐忠民供圖</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">唐納德·曼尼《杭州僧侶》</span></p> <p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>丹青與影像，早期杭州照相館</b></p><p style="text-align: center;"><b>的藝術(shù)攝影探索</b></p><p> 20世紀(jì)初，杭州二我軒照相館老板余寅初扛著笨重的照相設(shè)備，拍遍了西湖的每一個角落，精心制作《西湖各景》相片冊，分別獲得1910年（清宣統(tǒng)二年）在南京舉辦的南洋勸業(yè)會和1915年美國巴拿馬世博會金獎。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">《西湖風(fēng)景》照片冊</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">勸業(yè)會金獎獎狀</span></p> <p> 之后，杭州十幾家較大規(guī)模的照相館紛紛出品西湖風(fēng)光相片冊，在國內(nèi)首次形成照相館拍攝風(fēng)光相片冊的熱潮，產(chǎn)生了多個版本、多種包裝風(fēng)格的相片冊，成為一道靚麗風(fēng)景線。</p><p> 這些相片冊作為旅游紀(jì)念品，被游客帶到世界各地。因?yàn)楦偁幨謩×遥髡障囵^各顯其能，努力使作品藝術(shù)性更強(qiáng)、制作更加精良，以增強(qiáng)吸引力和競爭力，更多地被游客喜歡和購買，客觀上在杭州各照相館引發(fā)了提高攝影藝術(shù)性的熱潮。這其實(shí)是中國本土攝影師對攝影藝術(shù)的一次集中探索，對攝影市場的一次集中實(shí)踐，對后世影響很大。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">部分《西湖風(fēng)景》照相冊</span></p> <p> 攝影術(shù)傳入中國以后，不論是照相館的拍攝活動，還是攝影師個體的創(chuàng)作，都有一個潛在的藝術(shù)攝影的線索，這既是受到西方畫意攝影的影響，更多的是受到中國特殊文化藝術(shù)語境特別是中國傳統(tǒng)國畫藝術(shù)的影響，這些作品后來被稱為美術(shù)攝影。</p><p> 其實(shí)畫意攝影、美術(shù)攝影包括郎靜山先生倡導(dǎo)的集錦攝影等等，在學(xué)術(shù)上并沒有明確的區(qū)分。后來為了方便表述，往往統(tǒng)稱為藝術(shù)攝影。在當(dāng)前的語境下，藝術(shù)攝影已不僅僅局限于畫意攝影或美術(shù)攝影，而要在更加多元和深入的維度加以厘定。</p><p> 杭州山水相連，層巒疊嶂，自然風(fēng)光就是最好的攝影背景。杭州的照相館特別重視實(shí)景拍攝，有不少照相館在靈隱寺、斷橋、孤山等風(fēng)景點(diǎn)都設(shè)立門市。攝影師在拍照時，特別重視人與實(shí)景的結(jié)合，重視畫面的構(gòu)圖，充分考慮到景觀的完整性和藝術(shù)性。有些攝影師受中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響，借鑒中國畫的風(fēng)格，在拍攝時將人物、景觀和諧“入畫”，再加上精致的制作、考究的底板，整張照片猶如一幅中國畫。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">靈隱寺，韓一飛收藏</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">《湖堤合影》張結(jié)收藏</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">《西湖》 張結(jié)收藏</span></p> <p> 有一張西冷印社的合影，近50個人，錯落有致地排列，或站或坐，或疏或密，或前或后，畫面有厚重有留白，猶如一幅山水畫。這就是美術(shù)攝影，用相機(jī)代替毛筆作畫。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">《合影》 張結(jié)收藏</span></p> <p> 丹青與影像，在杭州的早期攝影創(chuàng)作中結(jié)合的如此完美，如此具有民族的文化特色，這種狀況在其他城市的攝影中恐怕并不多見。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">《小徑》，杭州，樓立偉收藏</span></p> <p style="text-align: center;"><b>激情與創(chuàng)意，文人攝影師的杭州實(shí)踐</b></p><p> 這次展覽還集中展出了陳萬里、郎靜山、劉半農(nóng)、郭錫麒、林澤蒼、舒新城、駱伯年、金石聲等10多位文人攝影師在杭州拍攝的藝術(shù)攝影作品。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">劉半農(nóng)《西湖朝霧》1931年</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">陳萬里《山中驟雨》（杭州）1928年</span></p> <p> 1919年“五四”運(yùn)動以后，以陳萬里、劉半農(nóng)、郎靜山等為代表的一大批受新文化運(yùn)動洗禮的文人學(xué)者紛紛加入攝影行業(yè)，他們以廣博的學(xué)養(yǎng)和全新的思維，大膽探索，作品擺脫照相行業(yè)的商業(yè)色彩，成為表達(dá)思想、表達(dá)情感、表達(dá)詩情畫意東方情懷的載體。攝影隊(duì)伍成份的變化和文化運(yùn)動的影響，加速了中國藝術(shù)攝影發(fā)展的進(jìn)程。各種題材和風(fēng)格的攝影作品不斷涌現(xiàn)，逐漸建構(gòu)起屬于中國的攝影視覺美學(xué)體系。</p><p> 舒新城在《西湖百景》序中寫道：“交通便利、緊靠都會的風(fēng)景，不能不說西湖是最佳的。她的佳處第一是有山水錯綜的自然美趣，第二是有兩千年歷史的古跡點(diǎn)綴……”。</p><p> 文人攝影師紛紛來到杭州，他們以奔放的激情、獨(dú)到的風(fēng)格和不拘一格的創(chuàng)意進(jìn)行創(chuàng)作，其作品更能體現(xiàn)人與自然的和諧，更能展示他們的思想和情懷，更能表達(dá)他們觀念和主張，這也是他們喜歡來杭州拍攝創(chuàng)作的根本原因。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">金石聲《西湖晚色》1934年</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">林澤蒼《浙東紀(jì)游》1953年</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">舒新城《湖畔夕陽》</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">金石聲《春游》,1937年于杭州，</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">?這是中國人首次拍攝的彩色照片</span></p> <p> 杭州本土攝影家駱伯年（1911－2002）從小接受中國傳統(tǒng)文化教育和西方金融教育，畢業(yè)后成為中國銀行職員，同時開始攝影藝術(shù)創(chuàng)作。1934年，他發(fā)表了成名作《汲甕》，開啟中國人體攝影的先河。他的風(fēng)光、人像及靜物攝影，為印證那段特定時期的中國社會留下了珍貴的瞬間。駱伯年的作品集中西技法，又大多受中國傳統(tǒng)審美觀的影響，他對藝術(shù)攝影進(jìn)行了大量的探索和實(shí)踐，非具象的、結(jié)構(gòu)的、立體的、超現(xiàn)實(shí)的，凡是新興的流派，在他的攝影探索里幾無缺席。作品曾發(fā)表在《飛鷹》《中華攝影雜志》《柯達(dá)雜志》《美術(shù)攝影特刊》等民國時期的雜志上，是民國時期較有代表性的攝影藝術(shù)家。</p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">駱伯年《汲甕》1935年 金酉鳴收藏</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">駱伯年《西湖塔影》 1935年</span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">郁達(dá)夫題字 金酉鳴收藏</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">駱伯年《無題》 1930年代 金酉鳴收藏</span></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">駱伯年《西湖邊》1930年代 金酉鳴收藏</span></p> <p> 在攝影100多年的歷史中，杭州雖然不像北京、上海聚集了大批攝影名家，有“光社”“華社”“黑白社”等著名攝影團(tuán)體，有眾多的展覽展示及學(xué)術(shù)活動，但杭州在早期畫意攝影、美術(shù)攝影在內(nèi)的藝術(shù)攝影的探索和實(shí)踐一直沒有停止，藝術(shù)攝影的思考貫穿在幾乎所有攝影作品之中。杭州是人間天堂，也是藝術(shù)攝影的天堂。一部杭州攝影史，也是一部藝術(shù)攝影的探索史。在中國攝影的長河里，杭州攝影有著其獨(dú)特的風(fēng)景，杭州藝術(shù)攝影有著其獨(dú)特的貢獻(xiàn)。（本文刊于《攝影藝術(shù)》第3期，部分資料搜集杜曉華、邢千里）</p><p><br></p><p><br></p>
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