<b>披麻皴</b><br><br>取麻繩披散開之形，線條以中鋒、側鋒為主，筆中水分較少，線條綿厚蒼勁有力，環環相扣，長線與短線相互補充，切記不要平行。多爪來表現江南綿延起伏的山丘，五代時的畫家董源、巨然多用。根據行筆時爪線的長短不同又可分為長披麻皴、短披麻皴及散披麻皴等，近代大家傅抱石喜好以散筆作披麻，將筆頭故意打散，皴擦出山石的肌理感，氣概非凡，與眾不同。<br> <b>大、小斧劈皴</b><br><br>取斧子劈柴之形，大斧劈皴從小斧劈皴演變而成，行筆時將筆側臥如斧之砍劈狀，畫出的筆意形狀是平頭尖尾，下筆重疾而快提收筆，適合表現險拔或斷裂的山體結構。南宋馬遠、夏圭及明代“浙派”畫家多用此法。<br> <b>荷葉皴</b><br><br>取荷葉筋展披拂之形，用以柔中帶剛的中鋒為主。根據荷葉葉筋的大致走向直皴，展現荷葉闊而圓的體積感，表現江南有些松上丘陵，經雨水長期沖刷形成的特別石質，此法在山水畫的石法中用得不是很普遍。<br> <b>解索皴</b><br><br>山披麻皴演變而來，與披麻直而挺的線條不同。解索皴用筆須多轉折，層層交疊，錯綜繁密，與牛毛皴都是披麻皴的延展變化，元代王蒙多用此法。<br> <b>雨點皴</b><br><br>與豆瓣皴都可以理解為是短筆的披麻皴，因下筆迅捷，中鋒直落，如雨點打落在山石上而得名，畫時筆筆肯定有力，直起直落。爪于表現太行以西、陜北等地土質高原的山石結構，北宋范寬多用此法。<br> <b>折帶皴</b><br><br>用筆先中鋒行筆，再以側鋒折筆向下直落而下畫出，表現山石的立體感，多畫江南平坡山石。此筆法元代倪云林總結得最好。<br> <b>米點皴</b><br><br>因宋代米芾、米友仁父子所總結畫法而得名。畫時用筆側筆橫點，注重多遍濃淡交織的積墨表現，加上多次的渲染使石頭顯得溫潤朦朧，多表現江南云山的煙雨風悄。<br> <b>骷髏皴</b><br><br>因表現空竅玲瓏如骷髏的山石而得名，也可以稱為卷云皴，如同卷動的云朵升騰直上。此皴法常表現石灰巖地形或海濱的奇石等，在歷代大家的畫中不屬常見。<br>
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