拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲品賞咕嚕嚕 <p> 謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，1873年生于俄羅斯，1943年逝世，是二十世紀(jì)世界的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家。他的創(chuàng)作深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲等，其中最著名是鋼二與鋼三協(xié)奏曲。</p> <p> 像他的鋼琴第二協(xié)奏曲一樣，每次聆聽都有寫點(diǎn)東西的沖動(dòng)，但又不知如何下筆，先從版本說起吧，手頭有三個(gè)版本：阿格里奇、阿什肯納齊、懷爾德。個(gè)人喜歡阿什肯納齊的鋼琴，懷爾德的合作樂團(tuán)的弦樂。阿什肯納奇鋼琴線條清晰，又細(xì)膩流暢，懷爾德的弦樂氣勢(shì)磅礴，底盤扎實(shí)，密度大，音響飽滿，聲場(chǎng)跳出墻外，空間感好。</p> <p> 一開始只聽第三樂章，是喜歡弦樂的氣勢(shì)！后來發(fā)現(xiàn)除了氣勢(shì)還有種力量，以及末尾弦樂與鋼琴齊鳴，洪流般的旋律，氣息廣闊，撲面而來！追根溯源，慢慢喜歡上了第二樂章！真正抓住鋼三的精髓是在聽了鋼二后，所以兩部巨作一定要放在一起來聽！第三樂章與第二樂章那個(gè)過渡干凈利落，接下來鋼琴狂奏出主題，高亢，頑強(qiáng)，不屈不撓，四次出現(xiàn)，每次都有變換，戲謔曲風(fēng)、行進(jìn)曲風(fēng)與多變換的節(jié)奏與速度把控以及優(yōu)美的和弦與高音急板裝飾是第三樂章最吸引人的地方，九分二十秒左右，鋼琴鏗鏘，喚起了副部主題的樂團(tuán)全奏，變成了一首莊嚴(yán)而輝煌的頌歌，這是所有鋼琴協(xié)奏曲中最輝煌燦爛的瞬間；十分十五秒左右，旋律的廣闊氣息，撲面而來，讓人熱血沸騰，這是我每次聆聽時(shí)的一個(gè)關(guān)鍵標(biāo)記點(diǎn)！</p> <p> 再回到第一、二樂章，很多樂評(píng)都這樣概括性評(píng)論拉三：“以其濃烈的情感表達(dá)和艱深的演奏技術(shù)而聞名于世”。個(gè)人覺得還是拉赫優(yōu)越的生活條件，在他內(nèi)心種下了無數(shù)美好的種子，加上柴可夫斯基對(duì)他的影響，他的作品浪漫帶著點(diǎn)憂傷又細(xì)膩，才能使得他極其擅長地用鋼琴把美好的，傷感的盡情地表達(dá)出來。這點(diǎn)不妨看看他的生平，看看他的一些小品，這是前提。引一位好友的美文：“那些你認(rèn)為很重要的事，那些充斥在你心間的終極之問，都會(huì)在一些小美好、小感動(dòng)、小喜好、小愿望、小期待中化為綿長的力量，化為對(duì)這個(gè)世界美好的眷念，化為漫長冬夜里深深的期許”。拉赫打動(dòng)我的偏偏就是鋼琴表達(dá)的這些碎碎念美好，最后擰成一股力量讓人熱血充盈。魯迅先生說過“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”。擅長鋼琴的拉氏用鋼琴挽救了自己。沒有在沉寂中“滅亡”。在黑白交替的琴鍵上，我們似乎看到了他心里不滅的信仰之花，聽到了蘊(yùn)藏在心底的激情之火，星星之火可以燎原，有種力量螺旋式升騰，匍匐氏擺脫出來，有種絕處逢生的狂喜，又有登臨絕頂眾覽小山的釋然感。</p> <p> 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云，對(duì)拉赫是這樣，對(duì)聽眾也是如此，聽了拉二，拉三第一二樂章確實(shí)沒什么多寫的。但兩個(gè)華彩是亮點(diǎn)，否則拉赫也不好交代啦。作為音響愛好者或鋼琴炫技愛好者，它是必聽部分，當(dāng)然不是單純是為了技巧的炫耀，也巧妙滴成為曲式的重要組成部分，兼有“展開”與“再現(xiàn)”兩種功能。拉赫似乎為了使樂曲豐滿，運(yùn)用了極其豐富的鋼琴和弦與裝飾音，使得讓該作品也成了累死人的巨作。比起鋼二，拉赫心情好了很多，有種大病初愈的感覺，每個(gè)音符都顯得著輕松與釋然，樂句的色彩也鮮明透亮了很多，弦樂沒有那種壓抑沉重的氛圍！</p> <p> 文章末尾我還是引用泰戈?duì)柕拿浴笆澜缫酝次俏遥覉?bào)之以歌”。詩人海涅曾說：“生命拿走什么，音樂會(huì)將它復(fù)原”。</p> <p><a href="http://www.xsjgww.com/27v7mmpf?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255);">拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲品賞</a>拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲品賞</p>