歲月紫氣___劉海明百幅國畫作品展

聽蓮軒

粽子飄香艾草芳，龍舟爭渡鬧春江。欣逢佳節(jié)又端陽，劈波斬浪帆再揚(yáng)。 劉海明，聽蓮軒居士，六品堂主，1971年出生于甘肅慶陽市西峰區(qū)。甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民盟會(huì)員，民盟甘肅書畫院理事，畫圣吳道子研究協(xié)會(huì)會(huì)員，岐黃書畫院會(huì)員，慶陽市神洲書畫院副院長，西峰區(qū)優(yōu)秀教師。 作品多次獲國，省市級(jí)獎(jiǎng)，并在甘肅經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)，首都美術(shù)網(wǎng)，中國藝星網(wǎng)，坦途藝術(shù)網(wǎng)，曹州文化藝術(shù)專欄，東方藝術(shù)天地，書畫名苑，藝鄉(xiāng)微刊，印象慶陽網(wǎng)，四中教研，隴東報(bào)等多家媒體報(bào)刊進(jìn)行報(bào)道。 電話??17793410880 15609466688 歲月紫氣 劉天眷 歲月能讓果滿枝頭，唇齒留香；歲月能讓一個(gè)人夢(mèng)想成真，懷珠握玉；歲月也能讓一位畫家風(fēng)格獨(dú)具，漸入佳境。劉海明早年從慶陽師專美術(shù)系畢業(yè)，是那時(shí)憑天賦和興趣走上繪畫之路的真正的科班生。他在中學(xué)教美術(shù)課，把一批又一批的農(nóng)村孩子通過高考這座獨(dú)木橋送進(jìn)了高等學(xué)府，贏得了學(xué)生和廣大家長的好評(píng)。但他不滿足于已有成績和榮譽(yù),不甘讓自己在“教書匠”的路上默默燃燒殆盡。他在教素描、色彩與速寫等這些高考科目的同時(shí),重拾自己喜愛的毛筆水墨,沉入傳統(tǒng)中國畫臨習(xí)與創(chuàng)作的漫長修行。走過歲月,眼前紫氣氤氳,他在即將跨入不惑之年類似于自我救贖式的艱苦跋涉中,迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的黃金季節(jié)。看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。中國畫淵源流長,博大精深。學(xué)深悟透,要能打進(jìn)去走出來,必須把準(zhǔn)脈博,選擇適合自己的路徑。雖然具備扎實(shí)的美術(shù)理論功底和熟練的造型能力,他還是從中國畫所強(qiáng)調(diào)的最基本的藝術(shù)元素入手進(jìn)行學(xué)習(xí)。首先,就是堅(jiān)持書法練習(xí)。線的力度以及題款的巧拙非短時(shí)間能過關(guān)。他把習(xí)字作為日課，有時(shí)間就練；其次, 研究筆墨的變化。干濕濃淡,變化萬千, 既是描摹對(duì)象的需要,更要灌注個(gè)人的情感;再次,便是色彩的運(yùn)用。他遍覽名家作品 ,用幾年的功夫做色彩實(shí)驗(yàn)。疑問重重，思考不斷。既模仿古人,又研究當(dāng)代大師級(jí)人物如張大千、李可染、蘇葆楨等在用色上的突破;既考證國畫色彩的古今不同,又研究當(dāng)下人們的審美傾向。他堅(jiān)持認(rèn)為,色彩在中國畫中的表現(xiàn)力要更大膽、更充分、更具情感意味。劉海明所畫葡萄集中體現(xiàn)了他的思考、實(shí)踐和美學(xué)追求。他的作品受到一般民眾普遍喜愛。一位朋友對(duì)我說，他得到劉海明一幅葡萄，神情中包含著難以掩飾的喜悅，我知道他剛剛裝修完自己的房子。有房子的人很多，但能在合適的地方掛上一幅滿心喜歡的畫的人并不多。藝術(shù)寄托著人們對(duì)美好生活的向往，藝術(shù)家有所追求，欣賞著有所共鳴，構(gòu)成了社會(huì)和人生的另一個(gè)維度。劉海明的葡萄顆粒飽滿、珠圓玉潤、明艷奪目，新芽茁勁、枝葉扶疏，藤蔓虬屈、盤繞有致。他刻意表現(xiàn)物象本身的真實(shí)，他認(rèn)為“逼真”既是畫家專業(yè)表達(dá)的基本功，也是讀者審美活動(dòng)開啟的第一道門坎。正如朱自清先生所言，“就畫論畫，人物、花鳥、草蟲，到底以形為本，常識(shí)上還只要求這些畫‘逼真’”。客觀地講，中國畫傳承創(chuàng)新上的許多困境，首先是常識(shí)上出了問題。黃苗子先生在評(píng)述齊白石老人的畫作時(shí)指出，有人認(rèn)為“逸筆草草 ”這一文人畫特點(diǎn)，是可以隨意得來的，這實(shí)在是大錯(cuò)。白石老人曾說：“形似未真，何況傳神？吾輩以為大慚”。老人無論畫一只蚱蜢，一只鸚鵡，都是幾十年“寫生而復(fù)寫意，寫意而復(fù)寫生”的反復(fù)捉摸得來。晚年的白石老人也自稱所謂“懶求形似”，那是他藝術(shù)已臻化境，真正達(dá)到了得心應(yīng)手、“裁縫滅盡針線跡”，進(jìn)入了“以形寫神”的自由世界。現(xiàn)在許多人技法不精，讀書不多，缺乏生活積累，卻一味狂怪，誤入歧途者比比皆是。至于中國畫的用色，歷來都是主觀先入、或語焉不詳?shù)囊粋€(gè)話題。劉海明非常認(rèn)同郭怡孮先生的觀點(diǎn)，“墨分五色”并不能取代色彩斑斕的大千世界，否定色彩，無疑是漠視自然的真實(shí)，在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力必然要受到限制。他說“傳統(tǒng)的花鳥畫發(fā)展到今天，人們的自然觀發(fā)生了深刻的變化，畫家的思考感情、審美觀和藝術(shù)觀也必須隨之變化。它不再拘泥于對(duì)物象本身的描繪，也絕不僅僅是宣泄個(gè)人情緒、托物言志的手段，而是體現(xiàn)為一種人與自然和諧共處的關(guān)系，有了這種思想和情感，才有了符合現(xiàn)代人審美情趣的正確創(chuàng)作方向”。時(shí)代發(fā)展到今天，藝術(shù)品收藏、個(gè)人審美活動(dòng)已進(jìn)入到尋常百姓家，那些喜歡畫殘山剩水、歪瓜裂棗的藝術(shù)家的作品，有誰愿意花錢請(qǐng)到家里、懸于壁上？從這個(gè)意義上講，劉海明的花鳥畫實(shí)踐探索就有了很強(qiáng)的專業(yè)堅(jiān)守和銳意創(chuàng)新的意蘊(yùn)。他堅(jiān)持到大自然和社會(huì)中去體驗(yàn)生活，在寫生的基礎(chǔ)上探索工筆和意筆、重彩與潑墨之間的關(guān)系。注意畫面的氣勢、動(dòng)態(tài)、韻律、節(jié)奏和裝飾性。用筆遒勁流暢，運(yùn)墨華滋靈動(dòng)，敷色淡而有骨，濃而不滯，厚而不冶，有鮮明的時(shí)代精神和濃郁的生活氣息。可以說在保留傳統(tǒng)筆墨形式的基礎(chǔ)上，他創(chuàng)造出了一種新的用色方式，既強(qiáng)調(diào)墨的變化，又凸現(xiàn)色彩的表現(xiàn)力，從“逼真”中提煉出一種精神和氣質(zhì)的美，他把對(duì)大自然的熱愛以飽滿的筆觸和攝人的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。他的畫使自然物與情感神遇之后經(jīng)過歲月窖藏而成的生活與藝術(shù)的瓊漿玉液。

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