清代山水畫100幅

藝無止境

王原祁～山中早春圖，紙本，設(shè)色，100×45cm，遼寧省博物館藏。繪崇山峻嶺，遠(yuǎn)處山峰高聳，云蒸霞蔚，近坡處疏樹錯(cuò)落斜致。層次深遠(yuǎn)，縱向逶迤。風(fēng)貌近于黃公望，構(gòu)圖平中帶險(xiǎn)，筆法蒼潤，氣韻生動(dòng)。王原祁，字茂京，號(hào)麓臺(tái)，與王時(shí)敏、王鑒和王翚合稱“四王"”。 王原祁山水圖，絹本 53.2x122厘米 王原祁～春崦翠靄，紙本，設(shè)色，133×61.5cm，私人收藏。畫自左下的松坡山莊起，經(jīng)過曲水板橋，連接起畫面中央的層巒疊巘，愈上愈遠(yuǎn)，直至層云迭起的主峰，顯出崇高巍偉的景象。題識(shí)：春崦翠靄。康熙甲申（1704年）仲春，培翁老道長囑，仿子久筆并正。王原祁。 王原祁～桃源春晝圖，紙本設(shè)色 138.5x67厘米，藏：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館此圖以陶淵明詩《桃花源記》之意境，繪江南初春景色。此時(shí)一派春意盎然，滿山花紅柳綠，桃花灼灼，朵朵艷麗；山腳下河水流淌，岸上平坦處數(shù)座房屋映入眼簾，此處實(shí)乃令人神往。 王原祁～畫中有詩圖，藏：臺(tái)北故宮博物院 王原祁～神完氣足圖，立軸紙本水墨 137.2X71.8厘米，藏：故宮博物院。此圖是王原祁仿董、巨山水之作，據(jù)題系為其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完氣足”為主旨教導(dǎo)明吉習(xí)董、巨山水，他認(rèn)為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢(shì)磅礴”的特點(diǎn)，要體現(xiàn)這種特點(diǎn)，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨(dú)運(yùn)、幻化出神實(shí)屬不易之事，因此，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風(fēng)之勢(shì)而求神完氣足，這是畫家積一生畫學(xué)為弟子所作的繪畫范本，是其晚年杰作之一。撰稿人：張彬（故宮博物院官網(wǎng)） 王原祁～西湖十景圖卷，絹本，設(shè)色，62x908.5cm，遼寧博物館藏。繪蘇堤春曉、平湖秋月等杭州西湖十景，整卷山勢(shì)重疊，湖光山色，景物富麗，設(shè)色淡雅。圖中山石林木重是施青綠，建筑物著色濃艷。跌宕的群峰，繚繞的云氣，開闊的水域給人一種曠遠(yuǎn)雄渾之感。 王原祁～輞川圖，卷后王茂京自跋可為賞析之由，錄之：右丞（王維）輞川別業(yè)有五言絕句二十首,紀(jì)其勝即系其圖。六法中氣韻生動(dòng)得天地真文章者,自右丞始。北宋之荊、關(guān)、董、巨、二米、李、范,元之高、趙、四家,俱祖述其意,一燈相續(xù)為正宗大家。南宋以來雖名家猬起,如簇錦攢花,然大小不同,門戶各判,學(xué)者多聞廣識(shí)皆可為腹笥之助。若以為心傳在是,恐未登古人之堂奧,徒涉古人之糟泊耳。有明三百年,董思翁一掃蠶叢,先奉常親承衣缽,余髫齔時(shí)承歡膝下,間亦竊聞一二近典。寄翁老先生論交已久,三年前擬廬鴻草堂圖即擬訂為輞川長卷,以未見粉本不敢妄擬。客秋偶見行世石刻,并取集中詩參考,以我意自成,不落畫工形似。迄今已九閱月,公事之暇,無時(shí)不加點(diǎn)染,墨刻中參以詩意,如見右丞陽旋陰設(shè)、移步換形之妙。即云拙劣,亦略得詩中有畫、畫中有詩遺意。先生見之得無捧腹一笑乎。康熙辛卯六月十一日題。婁東王原祁。 王原祁～高嶺平川圖，絹本，設(shè)色，121x62cm，天津博物館藏。繪山峰高聳，山巒連綿，雄壯險(xiǎn)峻，山澗中瀑布傾瀉而下，數(shù)座房屋隱于山中，山腳下綠樹修長挺拔，河水順流而下.畫上自題：“ 學(xué)大癡畫，不難于渾厚華滋,，而難于平淡天真” 。。。 王原祁～麓臺(tái)南山積翠卷，紙本，設(shè)色，44x545.4cm，廣西博物館藏。長卷以三段式繪制，第一段為低矮山脈，松柏翠綠，小舟在湖面上搖曳，然水勢(shì)上升，中部為一座高聳的山峰，山中房屋隱現(xiàn)，叢林流水點(diǎn)綴其間；尾部為一組峻峭山峰隔水相望，秀美渾厚。 王時(shí)敏～松風(fēng)疊嶂圖，絹本，設(shè)色，80.3x42.3cm，天津博物館藏。繪山巒起伏，云霧環(huán)繞，山澗一簾瀑布傾瀉而下，山坡平坦處數(shù)座房屋隱現(xiàn)；山腳下松柏蒼翠，一渠泉水蜿蜒流淌。技法上，以大青綠設(shè)色繪山巒、樹木，細(xì)皴勾勒山脈輪廓，由遠(yuǎn)而進(jìn)立體有序。 王時(shí)敏～南山積翠圖，絹本，設(shè)色，147.1*66.4cm，遼寧省博物館藏。繪南山松柏常青蒼翠，寓意“長壽”，遠(yuǎn)處山脈連綿，云霧穿插山間；山中松柏蒼翠，林中樓閣隱約顯現(xiàn)，一泓瀑布如白練傾瀉；山腳水流潺潺，積翠蔥芊。所繪山石結(jié)構(gòu)頗似黃公望，樹木、山巒又近于王蒙。 王時(shí)敏～山樓客話圖，紙本，水墨，115.7×51.7cm，天津藝術(shù)博物館藏。繪山脈連綿，山中云霧繚繞，樹木蒼翠；山間中隱約出現(xiàn)樓閣，樓臺(tái)上兩人對(duì)坐，傾心而談；山腳下溪流潺潺，匯聚成河，岸邊巨石圓潤，綠植繁茂。全圖以赭墨為主，細(xì)筆多層次皴染山體，視覺上有古樸厚重之感。 王時(shí)敏～山水圖，圖繪山巒疊嶂，樹木茁壯蔥蘢，山間、山腳處民居隱現(xiàn)，坐落于此猶如世外桃園，畫面布局充實(shí)繁密，山石畫法以黃公望為宗，于披麻皴后又用橫點(diǎn)疊皴，或勾或點(diǎn)，各具風(fēng)姿。筆法圓潤，濃墨點(diǎn)苔。風(fēng)格古樸高雅，具有大氣淳厚之感，是幅不可多得的佳作。撰稿人：趙炳文（故宮博物院官網(wǎng)） 王時(shí)敏～云峰樹色圖，絹本，設(shè)色， 100.7x 51.1cm，天津藝術(shù)博物館藏。水墨繪青山高聳，松柏蒼翠，圖軸以Ｓ型構(gòu)圖，以青綠為主，空白處以云霧，河水填充，廣遠(yuǎn)而立體；山體如綠毯般覆蓋，山石圓潤巨大，綠樹繁茂蓊郁，有著古樸厚重之風(fēng)格。 王時(shí)敏仿王維江山雪霽軸，紙本，淡設(shè)色，133.7＊60cm，臺(tái)北故宮博物院藏。繪峰巒層疊，瀑布由山腰奔騰而下，隱入林中，山腰處房舍寺院；白雪覆山，小徑曲折通向遠(yuǎn)處，農(nóng)夫相間往來，石巖之前溪流潺緩，呈現(xiàn)出清靜、純潔、寒意襲人的意境。 王時(shí)敏～虞山惜別圖，此圖取常熟城郊虞山之景，用筆蒼勁老辣，頗具元代黃公望筆意，山石作披麻皴，苔點(diǎn)細(xì)密, 皴染細(xì)膩，一派山清水秀的江南景色。撰稿人：文金祥（故宮博物院官網(wǎng)） 王時(shí)敏～杜甫詩的意圖 清王鑒云壑松陰圖軸紙本水墨128.2x61cm美國克利夫蘭美術(shù)館藏此畫題：庚子清明仿叔明云壑松陰圖于宜雅閣中，王鑒。鈐：王鑒之印白文。圖繪長松大壑，清閣臨水，中有智者樂之。全用王蒙畫法，用筆松秀自然，皴擦得宜，實(shí)是王圓照精品。王鑒（1598-1677年），字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主，江南太倉人，明末清初畫家，“四王”之一。 王鑒～富春山居圖，自跋：山居幽賞入秋多，處處丹楓映黛螺。欲寫江南好風(fēng)景，霅川一派出維摩。子久（黃公望）有《富春山居圖》，為荊溪吳問卿所藏，元?dú)忪`通，筆法遒美。董文敏向余擊節(jié)不置。雨窗無事，漫師其意為之，殊愧邯鄲學(xué)步耳。戊戌（1658年）小春王鑒。 王鑒～嶺上白云圖，絹本，設(shè)色，143.7x50.6cm，故宮博物院藏。繪山巒疊嶂，山峰連綿，白云在山中縈繞；山腰處松柏蒼翠，長勢(shì)繁茂，風(fēng)過松濤陣陣，平坦處建造數(shù)座樓閣亭臺(tái)，在此小憩賞景，實(shí)乃快哉！畫上畫家自題：“山中何所有，嶺上多白云。” 王鑒～溪山深秀軸，絹本，設(shè)色，282x77.6cm，臺(tái)北故宮博物院藏。 王鑒～溪山仙館圖，立軸紙本小青綠 119x59厘米此幅是王玄照晚年之作，名為擬趙孟頫同名畫作，實(shí)則糅合了諸家之長，一畫之中，既有王蒙山水的縝密，趙孟緁設(shè)色的清麗，還有董源、巨然的清潤圓通，功力深厚，風(fēng)貌亦佳。王鑒（1598-1677年），字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主，江南太倉人，明末清初畫家，“四王”之一。 王鑒～遠(yuǎn)山崗巒圖，此畫原名《仿黃子久山水圖》。繪山巒起伏，林木叢生，山林深處村屋坐落，一股清泉直下。近處溪流清澈，水榭石堤，意境幽深。用筆秀麗，皴染精到，滋潤渾厚，氣韻蒼莽。為王鑒晚年佳作。 王鑒～青綠山水圖，圖繪青峰翠嶺，連綿起伏，敷色濃艷，皴染分明。色彩富麗的畫面散溢出清雅靈秀的氣息，令人眼目一新。此圖是王鑒61歲時(shí)（1658年）以青綠設(shè)色法繪制而成，自言學(xué)趙孟頫。王時(shí)敏嘗稱他“以穠麗為宗，然高華秀逸兼而有之”，確是的論。 絹本，設(shè)色，59.2x82cm，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖以范寬《秋林蕭寺圖》為本，繪數(shù)峰高聳，古木蒼松，樓閣亭臺(tái)掩印山澗之中，一簾瀑布傾瀉而下，匯入山腳向前流淌，此幅比原畫更顯綠意。畫上自題：擬范華原秋林蕭寺圖，王鑒。 王翚～夏山煙雨圖，紙本 62.9x136.5厘米 王翚～富春大嶺圖，紙本 43.1x127.6厘米 王翚～山窗封雪圖，紙本，水墨，34.3x88.4cm，天津博物館藏。此圖仿唐寅山水，用筆輕靈，氣韻生動(dòng)。山巒連綿，山峰高聳入云，山腳下樹木蒼翠，小橋流水，和睦人家。技法上，山石主要以渴筆淡墨畫成，以干焦?jié)饽c(diǎn)苔，蒼潤互濟(jì)。款署“己未中秋前二日仿唐溪山晴靄圖。石谷王翬。” 王翚～嵩山草堂圖立軸，絹本，設(shè)色，200.9x99.2cm，美國克利夫蘭美術(shù)館藏，畫家時(shí)年78創(chuàng)作。此處草堂建筑整齊，綠樹環(huán)繞，翠竹相擁，前有溪流，后有山巒，屋內(nèi)一人端坐，一童捧物而來，門外二只仙鶴閑庭信步，此處人跡罕見，讀書作畫妙不可言！ 王翚～平林散牧圖，此幅自題仿李營丘平林散牧圖。并言：“營丘李夫子，天下山水師，放筆寫寒林，千金難易之。”可見其對(duì)李成的仰慕之情，本幅是其晚年所作，用筆稍縱，不復(fù)年青時(shí)精潤矣。 王翚～杏花春雨圖，立軸絹本設(shè)色 51x81厘米，畫面上雙峰對(duì)峙，一脈泉水，蜿蜒曲折。遠(yuǎn)處山間云霧繚繞，竹林隱現(xiàn)。近景水面開闊，四周杏樹圍繞，杏花艷艷。圖中人物若干，有在臨水的亭閣內(nèi)觀賞杏花的文人雅士、有荷薪歸來的農(nóng)夫、上山砍柴的樵夫、有騎驢過橋的旅人。整幅畫設(shè)色淡雅，用筆秀逸脫俗，極具生活氣息，頗有世外桃源之逸趣。 王翚～梅溪高隱圖，立軸紙本水墨 138x63厘米，此藏：美國弗利爾美術(shù)館，幅繪月夜深山中，凍云下梅香松聲，一高士坐茅屋中坐而讀書，竹下一鶴伸頸，氣氛靜謐。石谷子此幅用水墨之靜氣逸出紙素，用筆則南、北宗兼用，全是自家面目。 王翚～溪口白云圖，紙本，設(shè)色，53.8x98cm，故宮博物院藏。圖繪群山疊起，松柏蒼勁，云霧在山中縈繞；遠(yuǎn)處山谷中幾股瀑布傾瀉而下，匯聚成河，山腳下房屋數(shù)間，屋中人影綽綽。技法上，山石以細(xì)筆皴繪，以淡綠色暈染，清新自然。 王翚～溪山紅樹，紙本，設(shè)色，112.4＊39.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪了遍山紅樹的一片秋日山林景色。遠(yuǎn)處巨峰突兀高聳，搖搖欲墜之墊；數(shù)座樓閣掩映于山林之中；近處溪水流淌，兩岸樹木紅葉飄飄，一派濃郁的秋色之景。 王翚～良常山館圖，紙本，設(shè)色，53x110.4cm，故宮博物院藏。繪山峰環(huán)繞，陡峭險(xiǎn)峻，樹木繁茂，山館坐落于山林之中，環(huán)境清雅靜謐，正適合讀書的書童們，專心安心認(rèn)真讀書作詩；山腳下石塊繁多，溪水繞石而流，兩岸樹木蒼翠，一派夏日清涼之景。 龔賢～山水圖軸，紙本，水墨，30x997cm。長卷以平鋪式繪法，繪山巒連綿不斷，湖面碧波蕩漾，樹木郁郁蔥蔥，屋舍坐落其中。。。，場(chǎng)景宏大，環(huán)境靜謐。全卷淡墨繪山巒、樹木，河流，屋舍，整齊劃一，錯(cuò)落有致，清爽利落。卷尾題：半畝龔賢畫。 龔賢～溪山隱居圖，立軸紙本水墨 111×42.5厘米圖繪寧靜秋山，疏林草堂，實(shí)中帶虛，意境清曠，堪稱半畝晚年佳構(gòu)。 龔賢～高崗茅屋圖軸，絹本 273x99厘米，北京，自跋：“把茅結(jié)畫在高崗，撥葉閑書看夕陽；到老胸中無甲子，何從牖下夢(mèng)羲皇”龔賢，描繪江南山水，山石高懸，山隨畫活；坡上茅房二座，附近山石堆砌，古木依石而生，細(xì)長勁直；湖水盡白，形成墨白對(duì)比，虛實(shí)相生。龔賢，明末清初著名畫家，金陵八大家之一。字半千、半畝，號(hào)野遺，工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。善山水，其筆墨勁利而蒼厚潮潤，蒼翠欲滴。 龔賢～一道飛泉，紙本，水墨，79＊38.2cm，遼寧省博物館藏。繪山肪連綿，群山中一條瀑布蜿蜒向前，匯合山中后傾瀉而下，如一道白練直下潭底；山中樹木蒼翠，畫右側(cè)二座茅屋隱現(xiàn)。畫上有畫家自題詩一首：靜壁春泉一道飛，白龍藏影見斜暉。醉醒醒驚開竹戶，擎甆盡日看湖光。 龔賢～千巖萬壑圖，紙本，長卷，27.8x1029cm，南京博物館藏。長卷繪寫千巖萬壑，氣勢(shì)磅礴，山巒、高丘、林木、山澗、農(nóng)舍、清江、葦渚、野渡、空舟等等應(yīng)有盡有，雖紛繁復(fù)雜，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐之美感。山巒圓潤，墨色深厚，平鋪繪制，畫面樸實(shí)。 龔賢～山水圖，紙本，水墨，50x110cm，旅順博物館收藏。繪左側(cè)山峰高聳，樹木叢生；山腰一片平坦巨石傾出，石上茅草屋一間，應(yīng)為行人爬山賞景休憩之地，山下水流潺潺，兩岸樹木蔥郁。全圖淡設(shè)色，山巒以粗筆勾勒，現(xiàn)以墨點(diǎn)暈染，清雅縹渺！ 龔賢～掛壁飛泉圖軸，紙本，水墨，124x46cm，天津博物館藏。繪群山環(huán)抱，山峰巍峨，山石圓潤厚重，山中樹木成林，山腰處一道飛瀑傾瀉而下，氣勢(shì)雄偉磅礴，有“飛流直下三千尺”之壯觀；數(shù)座亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)，在此觀景聽瀑，實(shí)乃世外桃園般的生活享受。 弘仁～九谿峰壑圖，立軸紙本水墨 110.6×58.9厘米，上海。上海此幅是弘仁送給廷尚居士的一幅作品，所謂居士就是在家修行的學(xué)佛弟子。畫面布局視野開闊，全幅用筆用墨精煉概括，擅于在作品中融入裝飾性的美感，畫出文人簡約淡遠(yuǎn)的風(fēng)格。弘仁筆墨與元代倪瓚在氣質(zhì)上相似，冷倔之氣亦相似，蓋由出于同一孤獨(dú)。 弘仁～林泉春暮圖，89.4×41.8  清弘仁長林逍遙圖軸紙本水墨 70.5x203.5cm安徽省博物館藏本幅自題:“春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強(qiáng)近半，世味亦索莫。何如長林間，逍遙自解縛。榮枯聽時(shí)序，動(dòng)息任吾樂。寫此林巒意，蕭然遠(yuǎn)城郭。靜致若可耽，慎哉勿耽擱。漸江。”鈐“漸江”朱文印、“懶”白文印及引首印“怡情山水”。漸江此畫以鐵線勾勒為主，“借地為白”，略加渲染，山石大面積留白，為其畫平添了幾分冷逸。弘仁（1610—1663年），俗姓江，名韜，字六奇，出家后釋名弘仁，號(hào)漸江學(xué)人，又號(hào)無智、梅花古衲，安徽歙縣人。師蕭云從，與石濤、八大、髡殘合稱“清初四僧”。 弘仁～雨余柳色圖，紙本水墨 84.4X45.3厘米 髡殘～云洞流泉圖，立軸紙本淺絳 110.3x30.8厘米，此圖尺幅不大，但具有宏偉壯闊的氣勢(shì)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，虛實(shí)互襯，繁密的山石、林木與空疏的云、水、天構(gòu)成疏密明暗的變化。運(yùn)筆施墨張馳有度，粗獷嫻熟，濃淡墨相宜，干濕筆相生，全圖一氣呵成，意境幽邃高遠(yuǎn)。此幅堪稱髡殘的精品佳作。撰稿人：李湜（故宮博物院官網(wǎng)） 髡殘～溪山秋水圖，紙本，設(shè)色，113＊50cm。圖繪雨后山中景色，山峰高聳，挺拔險(xiǎn)峻，樹木茂密，雨后更加蒼翠；山中多座茅屋，為觀景清修絕佳之所，髡殘，清初僧人畫家，山水承王蒙畫風(fēng)，并與八大山人（朱耷）、弘仁（漸江）、石濤合稱為“清初四大畫僧”。 髡殘～水洗山根圖軸，紙本，水墨，103＊59.9cm，故宮博物院藏。繪雨后山中景色，山上瀑布傾泄，山澗水流湍急；被雨水沖刷過的樹木格外翠綠，松柏更顯蒼勁；山腳河水水面高漲，數(shù)條小舟忙碌。此時(shí)山中空氣格外清新，涼爽，風(fēng)景宜人，畫家亦被此景所吸引，故作詩一首題于畫上！ 蒼翠凌天圖清髡殘紙本設(shè)色縱85 X橫40.5厘米南京博物院藏髡殘(1612-1673），常德人。擅長畫山水，學(xué)師“元四家”，并且變前人之法以適自我之意，作品渾厚蒼茫。此圖景物茂密，意境深幽，尺幅雖不大，卻給人以博大雄渾之感，足見作者功力。 層巖疊壑圖清髡殘紙本設(shè)色縱107 X橫41.4厘米北京故宮博物院藏此圖構(gòu)圖繁復(fù)，丘壑多變，內(nèi)容豐富，引人入勝，是作者的傳世之作。此圖運(yùn)用了蒼秀醇厚的筆法，干筆皴擦，焦墨蓬松的點(diǎn)苔以及披麻、解索等皴法。 云房舞鶴圖清髡殘紙本水墨淡設(shè)色縱90.8 X橫26.4厘米（日）泉屋博古館藏相傳云房寺曾是仙人出沒的地方，此畫作于借云關(guān)中，時(shí)順治十七年（1661年）八月一日。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨沉著渾厚，特別是濕筆皴擦更添無限幽深。 石濤～古木垂蔭圖，立軸紙本水墨 162x47厘米，遠(yuǎn)處山峰聳立，峰頂圓潤，山腳樹木成林，溪水順流而下，近處樓閣隱現(xiàn)，只見橫梁翹檐，巖石裸露，四周樹木成蔭。所繪山脈、巖石所用皴法不一，主體設(shè)色淡雅。 石濤～搜盡奇峰打草稿，紙本，水墨，42.8x285.5cm，故宮博物院藏。長卷繪山巒起伏環(huán)抱，尖峰峭壁直插，奇巒怪石或橫或聳、錯(cuò)落其間，山中溪流縈回，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，煙浮遠(yuǎn)岫，思出畫外。其間并點(diǎn)綴有蒼松茂樹，舟橋屋宇。卷首畫家自題：搜盡奇峰打草稿。 石濤～桃園圖手卷，紙本，水墨，25x157ＣＭ，藏美國弗利爾美術(shù)館收藏。款識(shí)：靈山多奧秘，谷口人家藏。漁父偶然到，桃花流水香。迷途難借問，歸路已隨忘。不比天臺(tái)上，還堪度石梁。桃源圖，中元日，以費(fèi)滋衡同學(xué)詩發(fā)興寫此。清湘遺人大滌子極。鈐印：大滌子極、零丁老人。 朱耷～臨古山水頁，31.2x24cm厘米 袁江～山水立軸，絹本 40x100cm厘米 袁江～梁園飛雪圖，絹本，設(shè)色，202.8*118.5cm，北京故宮博物院藏。繪白雪覆蓋下的梁園之景。遠(yuǎn)處山巒如云霧般飄渺，近處長廊樓臺(tái)皆白雪靄靄，橫梁翹檐，雋秀古典；樓臺(tái)內(nèi)人頭攢動(dòng)，熱鬧非凡，與室外寒冷靜寂形成對(duì)比。袁江，字文濤，號(hào)岫泉，清代宮廷畫家，其界畫成就亦高。 袁江～瞻園圖，長卷絹本設(shè)色 52.1x295x厘米，大都會(huì)。此卷以平鋪式繪瞻園景色，遠(yuǎn)處山巒起伏，云霧繚繞；近處道路寬闊，人馬行走，別苑內(nèi)庭院雄壯，假山巨石，湖泊流水，松柏蒼翠，桃花灼灼，為皇家避暑休憩之佳地。袁文濤早年學(xué)仇實(shí)父風(fēng)格，后得宋人粉本，畫藝大進(jìn)，本幅以靈活的皴筆刷出太湖石瘦、皺、露、透的特征，頗具巧思。袁江（1662年—1735年），字文濤，號(hào)岫泉，清代著名畫家。雍正時(shí)，召入宮廷為祗侯。 袁江～秋涉圖，絹本，設(shè)色，63X135cm，旅順博物館藏。繪群山延綿，山石墨色濃重，似焦石壘起，云霧縈繞山中；右側(cè)山邊數(shù)座房屋靠崖而建，左側(cè)瀑布奔流而下；山腳樹木蔥郁，紅葉滿枝；山路崎嶇，行人挑擔(dān)繞山行走，河中行旅隊(duì)騎驢、擔(dān)擔(dān)涉水而行，忙碌中有條不紊。 袁江～竹苞松茂圖屏。絹本，設(shè)色，231.5＊62.1cm，故宮博物院藏。此幅共12條圖屏，繪山川、河流、樓閣、屋宇等等，云霧環(huán)繞山巒，仙氣飄飄；樓閣坐落山腳、河岸邊，宏偉壯觀；松柏茂竹青翠茂盛。整個(gè)畫面青綠設(shè)色，精致秀美，富麗堂皇，大氣磅礴。 袁江～阿房宮圖軸，絹本，設(shè)色，194.5*60.5cm，共12屏，故宮博物院藏。此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）興建的阿房宮為題，此圖使用12條通景屏的表現(xiàn)手法，充分利用畫面的寬度與廣度，再現(xiàn)了阿房宮當(dāng)年的恢弘氣勢(shì)。本館所上傳的首屏和尾屏有些缺失，且背景明暗不一，放大觀賞不受影響。袁江，字文濤，號(hào)岫泉，擅畫山水樓閣，清代宮廷畫家。 袁江～九成宮圖，組屏絹本小青綠 120x360厘米，此十二巨屏繪九成宮圖，崇山巨嶺中布置雕欄玉砌之宮室樓臺(tái)，全幅界畫嚴(yán)整，景色通幽，是袁江傳世界畫精品。 吳歷～梅花山館軸，273x79厘米 吳歷～槐榮堂軸，絹本，設(shè)色，40x70cm，上海博物館藏。此畫是畫家好友許青嶼的祖居。繪山中幽靜之處坐落著一座庭院，院中數(shù)座房屋，正堂三人，著紅袍戴官帽格外醒目，側(cè)房一人，整座院落雖不豪華，卻很溫馨。院外四周樹木蒼翠，遠(yuǎn)處山巒連綿，綠色蒼茫，生機(jī)蓬勃！ 查士標(biāo)，山水圖，紙本，淡設(shè)色，90.1x36.7cm，遼寧博物館藏。此圖為查士標(biāo)少見的淡設(shè)色繪圖，遠(yuǎn)處云山相融，近處灘涂數(shù)座，柳樹成蔭，絲絳垂蕩；二人一驢，點(diǎn)綴畫面。查士標(biāo)，字二瞻，號(hào)梅壑散人，清初畫家，與孫逸、汪無端、僧弘仁等書畫家一起被稱為“新安四家”。 查士標(biāo)～晴巒暖翠圖，絹本 52.5x75厘米 戴本孝～白龍譚立軸，絹本，水墨，54x188.6cm，安徽省博物館藏。圖繪群山疊嶂，山峰陡峭，山腰處幾道飛泉傾瀉而下，直達(dá)山底深潭中，潭四周山石環(huán)繞，樹木蔥郁，有一種“桃花潭水深千尺”的意境。戴本孝，字務(wù)旃，以布衣隱居于鷹阿山，清代詩人、畫家。 高岺～江山無盡圖卷，紙本，水墨，29x453cm，上海博物館藏。長卷以平鋪式繪山水美景，觀畫似聽汩汩泉聲，木漿拍水聲，朗朗書聲，風(fēng)過松濤聲；山腳、岸邊樹木蒼翠，粗壯遒勁；遠(yuǎn)處云蒸霞蔚，山脈連綿，數(shù)座房屋掩映于群山之中，幽雅安靜。 華嵒～秋林觀泉圖卷，絹本 128.7×60.3厘米 華嵒～觀泉圖，紙本，設(shè)色，100cmx30cm，遼寧省博物館藏。繪遠(yuǎn)山飛瀑，山澗中瀑布擊起了水霧繚繞，巖石上樹木蒼翠，雜草繁茂，一位文人坐于石塊上，手執(zhí)蒲扇，抬頭觀瀑，旁邊的童子手提籃子，兩人沉迷于這美麗的的山水景色中。 華嵒～隔水吟窗圖軸，紙本，設(shè)色，40X98cm，上海博物館藏。圖軸構(gòu)圖精巧，左右山崗對(duì)峙，左崗山隈處繪屋宇院落，四周梧桐高軒，柳竹成蔭。畫家運(yùn)用沒骨設(shè)色法，以石青、石綠、朱紅、赭石罩染山巒巖石，以石綠、朱紅點(diǎn)葉，以白色勾染云靄，明麗雅潔，是作者晚年青綠山水的精品。 郞世寧～郊原牧馬圖，絹本，設(shè)色，51.20×166cm，故宮博物院藏。圖繪一片草豐水清之地，八匹駿馬嬉戲打鬧，一匹棕色馬略顯瘦削，背部肋骨突出，基它馬匹健壯肥碩；右側(cè)著綠色大褂的馬官，手牽韁強(qiáng)，專注的盯著駿馬吃草。技法上，背景以二色模糊處理，近景以寫實(shí)處理，下垂的柳條、多彩的樹葉，清晰、細(xì)致。 清陸遠(yuǎn) 金箋山水四屏 屏金箋設(shè)色 221×50.5cm×4北京匡時(shí)2015秋拍品鈐印：陸遠(yuǎn)之印（4次）、字靜致（4次） 此作有四幅，各自描繪不同的內(nèi)容，各有各的精彩。每一幅基本都繪有連綿遠(yuǎn)山，坡石遠(yuǎn)渚，以及蒼郁雜樹，間有樓閣掩映其中。只是每一幅中間部分的故事略有不同，在四王畫風(fēng)籠罩的清初，如此精工麗密的畫風(fēng)頗顯另類。陸遠(yuǎn)(1631-1710后)，字靜致，活動(dòng)于明末清初。善畫山水，師法米氏。 羅聘～觀瀑圖，此幅繪紅樹巖壁下一老者正在袖手觀瀑，旁有小僮槜杖陪同。意簡境深，羅遯夫乃金壽門高足，此作山石用筆深重，點(diǎn)苔濃密，而人物用筆清簡，得山林之趣，畫史稱羅兩峰于畫科無所不能，信哉。羅聘（1733-1799），清代畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。字遯夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、花之寺僧、金牛山人、師蓮老人等。祖籍安徽歙縣，其先輩遷居揚(yáng)州。為金農(nóng)入室弟子，布衣，好游歷。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工，筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。 梅清～龍?zhí)堵犉賵D，此幅繪黃山北部松巖溪中五龍?zhí)吨坏陌執(zhí)丁Ｃ窚Y公以豪放、潑辣的用筆突出黃山奇、峻、險(xiǎn)、秀的意境，展示了其雄渾奔放與清秀空靈兼具的繪畫風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。梅清（1623---1697），字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。與石濤交往友善，相互切磋畫藝。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有“黃山派”巨子的譽(yù)稱。 梅清～九龍?zhí)秷D，立軸紙本淺絳 92x43.5厘米，藏：克利夫蘭藝術(shù)博物館，梅清是黃山派的代表人物。黃山地處安徽，山巒于晨暮陰晴間，景色變幻不定，在梅清簡潔而洗煉的筆墨下，險(xiǎn)峻山體活現(xiàn)，山峰古松連貫，山間云煙呼應(yīng)。他用卷云皴表現(xiàn)云的不同形態(tài)，如行云、閑云、瀑布云等，給人蒼茫如置身仙境的感覺。梅清（1623---1697），字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有“黃山派”巨子的譽(yù)稱。 袁耀～山莊秋稔圖，立軸絹本設(shè)色 182.5x96.8厘米，北京，此圖描繪山莊秋天的景色。村舍環(huán)繞于綠色山樹中，茅廬內(nèi)村人閑適，近處一牧童放牛于緩坡之上；遠(yuǎn)山高聳，突兀奇絕，煙云繚繞。設(shè)色青綠，構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，層次分明，顯現(xiàn)出作者精于刻畫的寫實(shí)功力。撰稿人：張彬（故宮博物院官網(wǎng)） 袁耀～山水樓閣圖，絹本 195.1X116厘米，絹本，設(shè)色，。畫面描繪山雨欲來時(shí)，烏云滿天，狂風(fēng)大作之景像。繪一兀立的奇峰孤傲聳立，山中瀑布傾瀉，山腳樹木蓊郁，風(fēng)勁樹枝斜；近處一座龐大的長廊殿宇顯現(xiàn)，廊人數(shù)人閑坐觀景，迎接即將而來的風(fēng)雨。 袁耀～山雨欲來圖，立軸絹本設(shè)色 195.1x116.8厘米，此幅取唐代詩人許渾《咸陽城東樓》詩意，原詩為“一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。”畫面描繪暴雨來臨前烏云狂風(fēng)之下的建筑。黑沉沉的濃云正滾滾而來，弓曲的樹木、低伏的莊稼、飄搖的小舟、逆風(fēng)而行的農(nóng)夫以及狀貌扭曲、高聳危人的山巖都為畫面增添了戲劇性的緊張情節(jié)和內(nèi)在張力。風(fēng)本無形，但畫家創(chuàng)造性地用富于動(dòng)感的筆調(diào)將閑雅剔透的靜態(tài)樓閣穿插在充滿動(dòng)感的山水中，構(gòu)成畫面的諸多元素對(duì)比呼應(yīng)而又諧調(diào)沖和，在動(dòng)靜之間達(dá)到平衡。撰稿人：傅東光（故宮博物院官網(wǎng)） 清袁耀九成宮圖軸絹本設(shè)色 60×183cm此圖繪著名的九成宮，傳李世民于此用杖搗出醴泉而出名，歐陽詢有《九成宮醴泉銘》碑傳世。袁耀用界畫畫出宮殿高閣，配以仿宋人山水，造景如同仙境，美輪美奐。 袁耀～蓬萊仙境圖，立軸絹本設(shè)色 266.2x163厘米，袁氏父子（叔侄）畫蓬萊仙境的作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈絡(luò)皆有動(dòng)勢(shì)，突兀怪異；以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫面中動(dòng)與靜、整齊與活潑的鮮明對(duì)比，氣勢(shì)博大。由于職業(yè)畫家的局限，袁江、袁耀的作品在表現(xiàn)題材上不可避免地有所雷同，表現(xiàn)手法也呈現(xiàn)一種程式化。有古建專家認(rèn)為他們畫的建筑“并非清代的建筑形象，而是雜采歷代畫中種種不同的建筑形象，加以組合…… 從總體布局到建筑形體大多不合建筑的規(guī)矩法度”，這和當(dāng)時(shí)追求藝術(shù)視覺效果、忽視真實(shí)物理結(jié)構(gòu)的審美要求有直接的關(guān)系，從中也可以看到市場(chǎng)機(jī)制對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響。撰稿人：傅東光（故宮博物院官網(wǎng)） 袁耀～揚(yáng)州四景圖。這組畫屏是袁耀晚年的作品，所繪為揚(yáng)州北郊的四處名勝景點(diǎn)，均為寫生之作。 “春臺(tái)明月”繪一派怡人春色，湖岸枝頭新綠，垂柳依依，用筆細(xì)潤秀媚，設(shè)色淡雅。“平流涌瀑”畫夏日高樹濃蔭，茂茂森森，以濃厚的墨色點(diǎn)染，華滋蒼潤。“萬松疊翠”寫秋時(shí)蕭瑟之意，構(gòu)圖平遠(yuǎn)、空明，遠(yuǎn)景山石以簡筆勾勒，林木蕭疏，只有常青的松樹依然疊翠。“平崗艷雪” 繪冬季大地覆雪，老梅獨(dú)立，神態(tài)瀟灑，枝干用筆老練蒼勁，再以胭脂、白粉點(diǎn)染敷色。畫家將瘦西湖兩岸的亭臺(tái)樓閣、名園勝景置于春夏秋冬四季的大自然中，以傳統(tǒng)界畫的精湛技法把揚(yáng)州當(dāng)時(shí)“兩堤花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”的繁榮景象真切形象地展現(xiàn)在觀者面前。（故宮博物院官網(wǎng)） 袁耀～蜀棧行旅圖，此巨幅繪蜀山秋景，秀峰危嶺，棧道勾連，行旅匆匆。袁昭道以仿宋人筆意繪出，迥異乾、嘉時(shí)風(fēng)行之畫格。 劉度～山水樓閣圖，紙本 45X82厘米 山水冊(cè) 清劉度絹本設(shè)色縱27 X橫20厘米上海博物館藏劉度，生卒年不詳，明末清初畫束、杭州人。擅畫山水，為藍(lán)瑛弟子。此冊(cè)共有八開，該圖為其中之《葦渚群雁圖》，描寫溪塘秋暮的景色。湖水如鏡，淺渚處有三五大雁，形態(tài)生動(dòng)，用干而淡的筆墨畫蘆葦，層次分明，遠(yuǎn)景為夕陽中的遠(yuǎn)山和雁群暮歸的景色。全圖施以淡赭，表現(xiàn)了清秋的氣氛。  雪室讀書圖清法若真紙本設(shè)色縱161 X橫87厘米沈陽市博物館藏法若真（1613-1696），山東膠州人。工詩，精書法，擅山水。其畫瀟灑拔俗，筆墨浮動(dòng)，自成一格。此圖描繪的是人們?cè)诒┥介g生活的景象。作者以淡墨染天、染地，烘托雪景，勾點(diǎn)豪縱，敷染清雅。 春山秀色圖清高儼絹本設(shè)色縱174.4 X橫150.5厘米廣東省博物館藏高儼（1616-1687），廣東新會(huì)人。多才多藝，尤擅山水，筆墨蒼勁渾厚，晚年益精。此圖是作者為朋友之母祝壽之作。畫中落筆沉著，墨色富有層次，畫風(fēng) 渾厚森秀，是高儼的代表作。 空山結(jié)屋圖清查士標(biāo) 紙本設(shè)色縱98.7 X橫53.3厘米北京故宮博物院藏此圖畫空曠山巒，一屋舍立于其中，二人對(duì)坐而談。山石以干筆皴擦，蕭疏有致，意境清幽明凈。 云容水影圖清查士標(biāo) 紙本淺絳縱143.6 X橫72厘米天津市藝術(shù)博物院藏此圖仿沈周筆意，畫山溪之中，兩老翁坐船上垂釣，悠然而自得。畫面一片蕭疏，情景入妙，顯示了一種名士的氣質(zhì)和超逸的風(fēng)度。 仿黃公望富春勝覽圖清查士標(biāo) 紙本墨筆縱92.5 X橫44.9厘米上海博物館藏此圖仿黃公望富春勝覽圖筆意。筆觸清快，用墨精致，墨彩斑斕，構(gòu)圖雖取富春圖，但畫面更多地采用深遠(yuǎn)法。 江干風(fēng)雨圖清樊圻紙本水墨設(shè)色縱146 X橫72匣米上海博物館藏樊圻（1616-？），金陵（今江蘇南京）人。精山水、花卉、人物等，為“金陵八家”之一。此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，江面水波蕩漾，漁舟往來，所寫景物神形俱足，別有風(fēng)致。畫面布局精巧，用筆簡練準(zhǔn)確，設(shè)色明快，盡現(xiàn)江南水景風(fēng)光。

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清代山水畫100幅

藝無止境