這是楊勃的古典寫實油畫，不是照片！

大唐夢華

從小就受到名醫的熏陶，在我的家族，先后有10人畢業于高等醫學院校臨床醫學專業，教授7人，副教授1人，博導并享受國務院政府特殊津貼3人，首批授予“湘雅名醫”2人，有赴美留學經歷者6人。 　　“當個好醫生”一直以來是他的人生理想和奮斗目標。二十七年的行醫生涯，從一位住院醫生、主治醫生、副主任醫生、到呼吸內科主任醫生，積累了豐富臨床經驗，服務于病人，一路走來，有著怎樣的付出與遺憾，堅持與放棄？已到知天命的年紀，但還未到黃昏之后，人生道路還長，需做的事情很多。 　　于是想給自己留個紀念，比如照片。 　　2020年5月14日，休息日，穿上白大卦，在家里玩擺拍。 　　反復照反復刪，最后挑出幾張還算滿意的。看來看去，總覺得不盡人意，畫面的立體感不強，視覺沖擊力及畫面的色彩不是那么有感染力。 　　又是想到了油畫，人物肖像油畫。 　　2016年初去了一趟法國，在盧浮宮看到了曠世名畫《蒙娜麗莎》真品，看的人很多，看畫的人里三層外三層，重重圍住。據說這么小小的一件單張畫卻用了達·芬奇四年，足以想象這張畫傾注了他多少心血！ 　　2019年10月19日，一個周末，來深圳最大的民營博物館看展出，有幸能看到超寫實油畫家冷軍《肖像之相——小姜》，他的這種極端寫實手法被很多人稱贊，就像數碼相機照出的寫真照片一樣，給人一種親臨其境的完美視覺享受。 　　于是想到了楊勃。 　　楊勃是我兒子小時候的美術老師，認識他有10多年了。 　　楊勃是一位才氣逼人的青年畫家，在網上搜索“楊勃油畫”就有很多關于他的介紹和他的油畫作品。《（文化中國）聚焦當代藝術名家——楊勃》對他是這樣介紹的：1982年出生于湖南寧鄉。2005年畢業于廣州美術學院油畫系本科，獲文學學士學位。2010年結業于中國藝術研究院中國油畫院研究生課程班，師從楊飛云、陳丹青等先生。現為中國美術家協會會員，廣東省美術家協會會員，湖南省油畫學會會員，深圳市美術家協會理事，國家藝術基金重大歷史題材人才培養畫家，長沙畫院院聘畫家。 　　楊勃歷經10余年自由創作，作品參展各大全國性展覽，被單位及個人收藏。 　　比如2011年：作品《穆希娜的記憶-你從遠方走來》參加中國油畫院 “發掘·發現——中國油畫新人展 ”，并入選中國美協“首屆全國中青年油畫展”。 　　比如：2012年：應深圳弘法寺邀請為本煥長老繪制肖像《本煥老和尚行愿大千圖》作品為弘法寺永久性收藏。 　　有一次我問他，寫實油畫，就像數碼相機照出的寫真照片一樣，這樣的話還不如拍照更省心。 　　他的回答是，首先照片是照搬客觀物體，而寫實油畫是畫家經過主觀表達的藝術品。如果說照片也是藝術，那么照片是客觀事物的再現，油畫就是主觀情感的表達。 　　“寫實的最高境界是追求精神的寫實。”這是楊勃時常說及的一句話。楊勃的畫室掛著《血色殘陽——李鴻章》，歷時大半年完成。畫畫要了解人物的精氣神，要研究人物。對李鴻章這一中國近代史上最具爭議性的人物，楊勃先是看書研究歷史，了解李鴻章的功過是非，其書架上擺著一排晚清民國歷史書籍。為在畫上寫下李鴻章的詩，楊勃還花數月專門臨摹李鴻章的書法。 　　2018年11月25日，由國家藝術基金支持的，名為“永恒”的2018年重大歷史題材油畫創作人才培養計劃作品匯報展舉行，楊勃成為深圳唯一入選作品的畫家。這也是國家在重大歷史題材創作中人才儲備的一種方式。楊勃創作的兩幅作品入選，一幅是以宋慶齡和宋美齡為人物的《姐妹》，還有一幅是劉少奇的《挑燈夜撰》。 　　楊勃是一位熱愛生活的性靈藝術家，擁有東方藝術家特有的審美視覺與人文情懷。他曾送我一幅小畫《黃姚古巷》，這一隅之地的古巷，那些土木結構的老房子、老石階，給人以真切無限的觸動力。古巷悠悠，時光流逝，舊夢可尋，會讓人們感受到一種難能可貴的寧靜。 　　他還是一位古建筑文物倡導保護主義。2014年我收過他的一幅畫，油畫《鶴湖靜影》畫的是深圳龍崗的鶴湖新居。與西方傳統石質建筑不同，中國傳統宅院建筑多采用土木結構，那些老宅院能經歷風雨保存下來已屬不易，加上近幾十年來的城市建設運動，本來就不多的老宅舊院也被悉數摧殘。大部分都難逃兩種命運：第一種是為發展旅游被“保護性”改建擴建，大量假古街、假古宅、假文物把這些古跡“保護”得面目全非。第二種就更慘了，直接拆了，有的拆了居然還冠以“保護”之名，前有梁思成林徽因故居被“維修性拆除”后有蔣介石重慶行營被“保護性拆除”。深圳的鶴湖新居能如此大規模如此完整保存下來，并且遵從保存原形制、原結構、原材料、原工藝精心復原修繕實屬難得。高墻黑瓦猶在，它靜靜地矗立著。墻上斑駁的歲月的痕跡，還有那依稀可辨的字跡標語，在無聲地訴說那不平凡而又平凡的故事。 　　隨著人們消費日益增長，油畫也走進了大眾生活。無論是藝術收藏還是空間裝飾，油畫在中國人的生活中越來越普及。自己很想要一幅人物肖像油畫，算是送給自已的一份厚禮。于是跟楊勃通了電話，想請他幫我畫一幅油畫，盡管他很忙，但還是很爽快地答應了。   　　楊勃油畫用的是古典寫實油畫技巧，程序復查，是一種使用調色油所稀釋的顏料進行多層次的繪畫方式。在繪畫過程中，只有當第一層的顏料完全干透后才能進行下一層的繪畫。該技法不僅要求繪畫者具備足夠的繪畫能力，還需要對物象色感、造型和顏色的運用具有良好的技巧。 　　從最初的素材拍攝到最后的裝框，我親歷著每一步。也正因為如此，才真切地感受到了畫家的不易。更甚的是，寫實油畫的創作不同于其他類型的繪畫創作，這幅畫前前后后花了一個月，這中間甚至于還要經歷漫長的“養畫”的過程。所謂“養畫”，是楊勃提出的一個概念，這個概念與繪畫本身無關，卻也是楊勃繪畫獨特的一個環節。即，一幅油畫在創作的過程中，會放置一段時間，在放置的這段時間里，畫家會時常去看和思考。在這個看和思考的過程中不斷完善作品。 　　在這個過程中，我學到了不少油畫鑒賞知識，重新理解了油畫創作，也重新認識了楊勃。

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