畫家劉之光一一酣暢豪爽行氣如虹

乃新

劉之光，中國美術家協會會員、國家一級美術師，原南京市美協專職副主席。 涉足油畫、版畫、國畫等多種領域。尤善畫馬、駱駝與人物。素有“金陵之光馬，駱駝劉”之雅稱。（注：此美篇部分照片由王金城教授等攝影師拍攝） 　　劉之光：1944年生于甘肅蘭州，祖籍河南偃師。畢業于南京大學，進修于中央美術學院。長期從事美術創作、組織與教學工作。曾先后擔任南京市美協專職副主席、南京市油畫雕塑院副院長、南京市文聯書畫研究院研究員、南京市雕塑壁畫研究會會長、南京鐘山學院藝術系教授等職。 四十多年來，涉足油畫、水粉畫、版畫、壁畫等多種領域。近期注重水墨畫的創作與研究，多以西部風情為創作題材，尤善畫馬、駱駝與人物。素有“金陵之光馬，駱駝劉”之雅稱。作品多次入選全國美術展覽及國際藝術展覽并獲獎，先后赴美國、英國、法國、加拿大、意大利、丹麥、波蘭、南斯拉夫、澳大利亞、阿爾及利亞、日本、朝鮮等國以及我國港臺地區展出。許多作品曾在不同出版物上出版、發表、并為美術愛好者廣泛收藏。代表作有油畫《蒸蒸日上》，水粉畫《火紅年代》，版畫《寧靜的山村》，漆畫《棲霞秋色》，壁畫《孔子圣跡圖》，中國畫《海港之夜》、《八駿圖》、《駝鈴伴歌走天涯》等。 個人傳記已入編《中國現代美術家人名大辭典》、《中國藝術界名人錄》、《中國當代名人錄》、《世界名人錄》及《中國美術家協會會員辭典》等多部辭書。 在當今之世，甘于沉下心來專注于水印木刻的藝術家是最少的，而劉之光就屬于這少數人中資歷極深的那一批。不僅如此，他同時還是這少數人中藝術成就最高者之一。雖不敢用鳳毛麟角來虛捧，但用屈指可數來形容當是一點也不為過。水印木刻自唐代起就很發達，此種藝術形式極為復雜，對腦力和體力的要求都很高，甚至在創作之時還會受到氣候的影響；水印木刻講究刀法，或粗獷奔放，或精妙入微，除了準確地表現事物的形態、結構和質感外，還體現出畫家獨特的審美格調和藝術意趣，用刀的意念與情趣不同，畫面的效果也就截然不同；水印木刻還須恰當用水，水分的多少及成分的不同，會出現色彩的濃淡、干濕、虛實和強弱的變化，只有發揮創造性，才能達到作品的清新滋潤、水味韻美。劉之光作為這千年藝術形式的傳承者，將自己對生活的細心觀察和對時代變遷的滄桑感懷，通過這些藝術手法融入在作品中，于是，一種祥和快樂的藝術訴求在紙端滲透，最終再傳遞給欣賞者的，是比現實世界更為凝練深刻的精神感悟。劉之光的油畫作品則呈現出完全不同的面貌：細膩的筆觸、強烈的動感、色彩的和諧搭配、畫面構圖的層次表現和遠近主次的透視效果，讓人印象尤深的是其光色的完美襯映。光影運用與色彩組合都達到了很高的境界，豐富多樣卻并不雜亂，形成高度的視覺統一與印象和諧。（楊寶樹） 近年來，一個新詞匯“跨界”頗為流行，而很顯然的是，早在這個時髦的新詞誕生之前，劉之光就在努力地踐行其精髓——當他創作的眾多版畫、油畫作品受到廣泛肯定時，不斷挑戰自我的精神使他又涉足到了水墨畫中，在這個新的領域里他的創作再次得到了認同，并表現出極高的藝術功力。以他的水墨奔馬為例，他總是用極其簡練的筆墨勾勒點染，準確的結構造型、千姿百態的動勢和剽悍神駿的風采都躍然于宣紙之上，他繪就的是“馬”中的英雄，恣揚飄逸、奮勇前行，讓人看到的似乎就是劉之光自己心中執著地為理想拼搏的意念……（楊寶樹） 下圖為：十二生肖圖：午，未，申，酉，戌，亥，子，丑，寅，卯，辰，巳… 下圖為：布虎15x15cm 下圖為：不夜的工地56x52cm 下圖為：春雨江南40x60cm 下圖為：寧靜的山村64x48.5cm 下圖為：山林之間47x61cm 下圖為：山鄉春色46x46cm 下圖為：水鄉金秋65x62cm 下圖為：水巷早市49.5x54cm 下圖為：西域瓜果15x15cm 下圖為：喜字罐46x46cm 下圖為：雁蕩月夜41x46cm 下圖為：揚子江畔56x50cm 下圖為：羊刀小刀紅寶石46x46cm 下圖為：魚盤15x15cm 下圖為：枕河人家40x60cm 下圖為：鐘山春暖75x61cm 下圖為：歡樂巴扎137x68cm 下圖為：龍騰馬躍68x40cm 下圖：平川任馬躍137x68cm 下圖笑對大千世界68x137cm 下圖大漠駝鈴春風里68x68cm 下圖飛虎迎春38x38cm 下圖荷塘月色60x68cm 作為藝術作品的欣賞者，我們這些普通人如果想走入藝術之巔，其實并不需要具備多么高深完善的理論知識與專業技巧，我們要做的，只是用自己的心來解讀藝術家賦予作品的藝術心聲。而當我們的解讀對象是劉之光這樣一位繪畫領域的全才時，心與心的溝通無疑會更有價值。也許正是出于這樣的原因，才會有越來越多的人對這位已經創造出了輝煌成果的藝術大家寄以厚望，期待著他在探索的道路上繼續前行，為人們創作出更多更好的作品來。（楊寶樹）

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