冷軍油畫淺賞

胡揚

<h3><b><font color="#010101"><br>　　受合元談畫的啟發(fā)，也談?wù)劺滠娪彤嫷臏\賞心得，與各位交流。<br><br></font></b></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">冷軍<br>1963年生于四川</font></h3> <h3><font color="#010101">　　l984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，現(xiàn)任湖北省文聯(lián)副主席、湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席、武漢美術(shù)家協(xié)會主席、武漢畫院院長。作品曾獲得第九屆全國美展金獎、第十屆全國美展優(yōu)秀獎等。<br></font></h3> <h1><font color="#010101"><br>　　冷軍稱自己的油畫作品是超現(xiàn)實作品，“超現(xiàn)實”，超在哪里？<br><br>　　現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，在建國后逐漸消亡，代之而起的是“革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作原則。這個“兩結(jié)合”創(chuàng)作原則不講究細(xì)節(jié)的真實，不主張真實的反映生活，推崇在作品里融進(jìn)強烈的信念。1972年湯小銘創(chuàng)作的油畫《永不休戰(zhàn)》，應(yīng)是典型的“兩結(jié)合”作品，但作者實際上仍是以現(xiàn)實主義寫實的手法進(jìn)行創(chuàng)作，這幅作品刻畫了晚年魯迅抱病堅持斗爭的形象，一經(jīng)展出，受到普遍喜愛，同時也有人提出畫中的某些光源不合理。<br><br></font></h1> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">油畫《永不休戰(zhàn)》，湯小銘<br>1972年</font></h3> <h1><font color="#010101">　　文革期間，奉行“三突出”創(chuàng)作原則，即突出工農(nóng)兵、突出工農(nóng)兵中的英雄人物、突出工農(nóng)兵英雄人物中的主要人物，其他藝術(shù)風(fēng)格一概封殺禁錮，結(jié)果使藝術(shù)創(chuàng)作落入概念化、公式化的空白。<br></font></h1> <h1><font color="#010101">　　文革結(jié)束后八十年代，一批青年人沖破禁區(qū)，勇于探索，各種藝術(shù)流派開始復(fù)蘇。1980年羅中立創(chuàng)作的油畫《父親》，采用寫實主義手法塑造了一位普通的貧困的苦澀的有期冀的老農(nóng)民形象，一經(jīng)展出，震撼人心！然而，在當(dāng)時剛解凍的環(huán)境下，有人提出畫中的農(nóng)民看不出是何朝何代的，于是畫中老漢的頭包縫中塞進(jìn)了半截原珠筆；有人提出這是一個愚昧的落后的普通的農(nóng)民形象，設(shè)想把他手中捧著的破碗換成一個軍用水壺，因離作者的創(chuàng)作初衷相差太遠(yuǎn)、太不象話而被一笑擱之；有人對這種照像式寫實手法提出疑問，認(rèn)為這已不是作畫而是照像，引發(fā)了一場學(xué)術(shù)討論。攝影是使用專門設(shè)備通過調(diào)整光影對景物還原的藝術(shù),繪畫則是操作畫具畫料通過專門技能和綜合知識進(jìn)行景物塑造的藝術(shù)；攝影過程中無法添加去除取景框外的元素，繪畫則可以任意進(jìn)行元素組合；攝影和繪畫都是藝術(shù)，但二者永遠(yuǎn)不可相互代替。羅中立的油畫《父親》對中國現(xiàn)實主義繪畫起到斷點續(xù)接的作用，在中國現(xiàn)實主義繪畫的歷程中有著里程碑的意義。<br><br></font></h1> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">油畫《父親》，羅中立<br>1980年<br></font></h3> <h1><font color="#010101"><br>　　從《永不休戰(zhàn)》到《父親》再到冷軍油畫，可以看到現(xiàn)實主義繪畫在中國的發(fā)展和探索。<br><br>　　看看冷軍的作品吧。<br><br>　　－－潛心研究、琢磨和體會前輩大師的典型精品。<br>　　<br></font></h1> <h3><font color="#010101">　　冷軍的《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計（125乘45）2004年5月》<br><br><br></font></h3> <h3><font color="#010101">　　歐洲文藝復(fù)興時期的代表人物達(dá).芬奇的曠世名畫《蒙娜麗莎》<br><br></font></h3> <h1><font color="#010101">　　冷軍在人物肖像畫的構(gòu)圖上，學(xué)習(xí)《蒙娜麗莎》，以正面的胸像構(gòu)圖，透視點略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，人物顯得端莊、穩(wěn)重。<br>　　蒙娜麗莎的神密微笑，非諸多條件同時具備無法再現(xiàn)，冷軍在研作中嘗試進(jìn)行新的設(shè)計。<br>　　蒙娜麗莎的豐滿、細(xì)膩、精準(zhǔn)的手姿，成為冷軍在創(chuàng)作中反復(fù)表現(xiàn)的內(nèi)容。<br><br></font></h1> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">肖像之相-小羅2005年125X33<br><br></font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">《圣賢書》 107x73cm<br><br></font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">肖像之相-小姜2011年120X60<br><br></font></h3> <h1><font color="#010101"><br><br>　　－－繼承現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，追求作品的逼真性，細(xì)密觀察事物的外表，據(jù)實摹寫，不加修飾。<br></font></h1> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">《天光》創(chuàng)作時間2009年3月<br>（尺寸195乘110）<br><br></font></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">香》尺寸：40X80cm 年份：2012年<br><br></font></h3> <h1><font color="#010101"><br><br>　　－－突破傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，用新的藝術(shù)元素關(guān)注現(xiàn)實，表現(xiàn)人生，再現(xiàn)生活。</font></h1> <h3><font color="#010101">　　《世紀(jì)風(fēng)景》之一：用世界地圖作為載體，用“干裂”、 “枯竭”的意象來表現(xiàn)世界工業(yè)化后的悲涼景象。<br><br></font></h3> <h3><font color="#010101">　　《五角星》：內(nèi)涵的敏感性使原本簡單的東西變得復(fù)雜起來。獲上個世紀(jì)最后一次全國美展金獎，冷軍說：《五角星》創(chuàng)作的成功讓我在繪畫事業(yè)上達(dá)到了一個相當(dāng)?shù)母叨取?lt;br><br></font></h3> <h1><font color="#010101">　　《五角星》這幅作品我很喜歡，望著它，我直想落淚！<br>　　<br>　　－－現(xiàn)實主義對自然的忠誠，藝術(shù)大師對色彩對線條的絕對真實性的深刻思考和不斷研究，使一些畫家對以往的繪畫產(chǎn)生懷疑，他們認(rèn)為嚴(yán)格地說素描是不存在的，線條只能畫出幾何圖形，而自然界一切都是飽滿充實的，惟有光的配置才能賦予人體以外形。<br>　　如果不了解他們的這種思考，對這些畫家中的極端畫作，我們就無法理解，呈現(xiàn)在我們眼前的只能是一堆亂七八糟的顏色堆砌的顏料墻。<br>　　對這種藝術(shù)觀點，冷軍也進(jìn)行了自己的實踐和體驗。<br><br></font></h1> <h1><font color="#010101"><br>　　－－可以看出，冷軍的超現(xiàn)實作品，是在繼承現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對現(xiàn)實主義的各種表現(xiàn)手法進(jìn)行了有益有效的探索，其中更值得注意的，是他對現(xiàn)實主義最高藝術(shù)境界的攀登。<br>　　前輩藝術(shù)大師對繪畫藝術(shù)的最高境界提出這樣一種認(rèn)識：要有生命感！在這只手臂和畫面之間，要能感覺到空氣的存在，感受到空間和深度。要有完整的生命感！畫面的每個細(xì)部都有生和死的角逐，不能這部分象女人，那部分象塑像，再看那邊象僵尸。作品里要灌進(jìn)畫家全部的靈魂！總之，不僅畫出生活的表象，更要表現(xiàn)其豐滿充實的內(nèi)涵。<br>　　我們來看看冷軍的作品：<br><br></font></h1> <h1><font color="#010101"><br>　　冷軍的超現(xiàn)實油畫，超在繼羅中立《父親》之后對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的努力的繼承和探索。冷軍用前輩藝術(shù)大師的最高追求來要求自己的研創(chuàng)，并且看得出，他已經(jīng)找到了在平面的畫布上畫出實體的立體感和真實感的技巧。<br>　　我感到，冷軍已經(jīng)有資格取得向最高峰攀登的進(jìn)山證。<br><br>　　－－20世紀(jì)80年代以來，在市場經(jīng)濟(jì)和商品化的大潮中，真正的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精神被誤讀、歪曲或置于一旁不予理會，很多藝術(shù)家放棄了原來的文化身份，成為社會利益的爭益者，而冷軍則選擇了一條異于常人的如修煉般沉寂的路，一直在思考、創(chuàng)作。冷軍的超現(xiàn)實作品，承載著對傳統(tǒng)的繼承和對最高境界的奔向，取得這樣的成就，是上邪對他的褒獎。</font></h1> <h3><font color="#010101">　　[ 上邪：上天，中國古語。]<br><br></font></h3> <h1 style="text-align: center;"><font color="#010101">冷軍，一直努力下去！<br>我們這些觀眾席上的人<br>持久的注視著你！<br><br><br> 2016年6月21日<br>　　<br></font></h1> <p><b>油畫欣賞札記：</b></p>