山水專項提高課程夢柯0507 第四節課斧劈皴

喜上梅梢

【斧劈皴】</h3>斧劈皴是唐李思訓所創之勾斫方法，筆線遒勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現質地堅硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。</h3> </h3>大斧劈皴是一種偏鋒直筆皴。起筆較重，直勢皴出，大斧劈皴由于筆跡寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面積的山石。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。</h3> </h3>小斧劈皴與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現出山石的細致結構，以小斧劈皴畫出的山勢，能體現一種俊瘦、削利、古樸的氣質，小斧劈皴，勢如刀，故又稱刮鐵皴。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。</h3> 【萬壑松風圖】宋.李唐，絹本設色，縱188.7橫139.8厘米。臺北故宮博物院藏。款識題于遠峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆。”應作于1124年宣和六年，其時李唐約70歲左右，是南渡前的作品。 畫上的岡巒、峭壁，好像斧頭剛剛鑿過一片石質特別堅硬的山，山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。 布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，如主峰，上端用長釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創的馬牙皴。此外還可以看出其后來創造出小斧劈、大斧劈的雛型。 松樹干用中鋒勾出，背部的松鱗刻畫得細膩傳神。松針用細筆快寫，筆筆挺拔利落。樹葉用大面積的濃墨渲染，又破以淡墨，使人感覺滿目蒼綠，郁郁蔥蔥。又有各種姿態的小枝穿插其間，整個松林平添了一種有風吹過的動感。這峭壁堅巖，滿山松風，組成了一個寧靜的世界。 李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟州）人。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶時入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變為方折勁硬，自成風格。并以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。 1. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫時應筆桿稍帶傾斜，側鋒著紙后快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。2. 大斧劈皴用筆更加傾斜，側鋒著紙較多，運筆疾速。3. 無論大小斧劈皴都不應作復筆疊筆。4. 用筆的特點是側鋒方筆，運筆應是：1中鋒下筆；2將筆回推；3側鋒漸漸提筆踢出；4將筆送到再收筆。5. 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運筆宜快不泥滯，并注意疏密得當。6. 要點是：注意輕重濃淡，干濕，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。7. 注意石型結構特征，表現堅硬的石山，石型方硬，用筆轉折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。 【案例細分】 淡赭石染籬笆房子、左側、右后、前石塊底部，淡花青染一些石塊上部。淡汁綠色染柳枝。淡赭石藤黃少，染主石塊及一些石塊上部。清水染遠山，淡花青復染，加強遠山輪廓線。淡花青輕掃河流。

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山水專項提高課程 夢柯0507 第四節課 斧劈皴

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