<h3></h3><h1 style="text-align: center;"><b>讀《陶庵夢憶》：張岱的春夏秋冬</b></h1><div><b><br></b></div><h5 style="text-align: center;"><font color="#808080">文｜筠心</font></h5> <h3>寫四季之美，最簡勁利落的大約是清少納言。《枕草子》的首篇：“春，曙為最。逐漸轉白的山頂，開始稍露光明，泛紫的細云輕飄其上。夏則夜。有月的時候自不待言，無月的暗夜，也有群螢交飛。若是下場雨什么的，那就更有情味了。秋則黃昏……冬則晨朝……”寥寥數筆，四季之最已入眼入耳入心，乃至入神了。而能一筆點破四季之理趣，當屬北宋理學家程頤，他的七言律詩《秋日偶成》頷聯：“萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。”是說一顆貞靜之心，方能領略萬物之妙趣，從而對四季景色生發出濃濃興致來。</h3><h3><br></h3><h3>至于善寫小品文的張岱，他的《陶庵夢憶》里有多篇涉及春夏秋冬故事。享盡富貴，也歷經磨難的他，又是如何去描繪那一場場繁華如夢？</h3> <h1><ul><li style="text-align: center;"><b style=""><font style="" color="#010101">春</font></b></li></ul></h1> <h3>我賞張岱筆下的春天，除了養眼，還很養胃。同樣是寧紹平原長大的我，品到久違的家鄉風味，又怎能不吞咽口水呢！《天鏡園》篇幅極短，但其中第二段，每讀每回味：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“每歲春老，破塘筍必道此。輕舠飛出，牙人擇頂大筍一株擲水面，呼園中人曰：‘撈筍！’鼓枻飛去。園丁劃小舟拾之，形如象牙，白如雪，嫩如花藕，甜如蔗霜。煮食之，無可名言，但有慚愧。”</font></h3><h3><br></h3><h3>天鏡園是紹興張氏私家園林，園內植有高高的槐樹與密密的竹林，兩者疊翠成蔭；而園正對是清澈可見游魚與鳥影的蘭蕩湖，水木純凈空靈，使得此處仿佛仙境。張岱曾于園中讀書，他說：“幽窗開卷，字俱碧鮮。”這并不難解，推窗所見無不鮮綠，所以連書中文字也染上春色。費解的是，張岱吃了商販經蘭蕩湖送來的春筍后，嘆息“慚愧”那倆字。莫非張岱與《紅樓夢》里的寶姐姐想到一塊兒，此等仙品佳肴，命小福薄如我，哪里配得上消受？然而，我畢竟是吃著了，幸甚幸甚！</h3><h3><br></h3><h3>去國日久，我有好些年未品嘗江南的春筍。有一年，母親在寧海的堂姐，捎給我一大袋筍干。與五花肉紅燒，家中人人只揀筍吃，關鍵是片片鮮嫩。雖說山里人做慣了的身子，翻山越嶺不在話下，可畢竟是近七旬的老人，那一大袋得挖多少鮮筍？更何況又專揀筍尖中段，最精華最鮮嫩的來晾曬……那一刻，我亦心生慚愧。</h3><h3><br></h3><h3><font color="#010101">春天還是民間節日盛會最多的季節，愛玩愛逛的張岱豈能錯過！這不，紹興的元宵燈景：“大街以百計，小巷以十計。從巷口回視巷內，復迭堆垛，鮮妍飄灑，亦足動人。”還有，始于花朝止于端午的西湖香市：“昭慶寺兩廊，故無日不市者。三代八朝之骨董，蠻夷閩貊之珍異，皆集焉。”</font></h3><h3><br></h3><h3>然而，最令張岱懷念的，卻是揚州清明：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“是日，四方流寓，及徽商西賈，曲中名妓，一切好事之徒，無不咸集。長塘豐草，走馬放鷹；高阜平岡，斗雞蹴踘；茂林清樾，劈阮彈箏。浪子相撲，童稚紙鳶；老僧因果，瞽者說書。立者林林，蹲者蟄蟄。日暮霞生，車馬紛沓，宦門淑秀，車幕盡開。婢媵倦歸，山花斜插，臻臻簇簇，奪門而入。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">可知，古時的清明掃墓祭祖，亦是一次全民總動員的踏青游春盛會。在張岱看來，揚州清明之盛況，只有西湖春、秦淮夏、虎丘秋可堪比擬。《揚州清明》的篇尾，張岱更是吐露心跡：“南宋張擇端作《清明上河圖》，追摹汴京景色，有西方美人之思，而余目盱盱，能無夢想？”顯然，這是歷經明亡清興，隱居山林的遺民張岱，他的故國之思啊！</font></h3> <h1><ul><li style="text-align: center;"><b>夏</b></li></ul></h1> <h3>秦淮河之盛在于兩岸的舞榭歌臺，在于水上的畫船簫鼓。尤其到了夏天，其妖冶其香艷更倍增于往常。想來張岱必是秦淮常客，否則又怎能寫得如此歷歷在目，并絲絲入鼻：“夏月浴罷，露臺雜坐，兩岸水樓中，茉莉風起動兒女香甚。女客團扇輕紈，緩鬢傾髻，軟媚著人。”輕歌曼舞，鶯聲燕語，秦淮河終歸是一條女性之河。所以，即便端午競舟，也只有燈船。欲看龍船之威猛，則須趕往金山寺。</h3><h3><br></h3><h3>至要緊地理絕佳，于金山上俯瞰，居高臨下，人船一覽無余：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“瓜州龍船一二十只，刻畫龍頭尾，取其怒；旁坐二十人，持大楫，取其悍；中用彩篷，前后旌幢繡傘，取其絢；撞鉦撾鼓，取其節；艄后列軍器一架，取其鍔；龍頭上一人足倒豎，戰敠其上，取其危；龍尾掛一小兒，取其險。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">這是很見張岱文采的一段刻畫，面面俱到言之，卻無半點繁瑣贅言。同樣寫得栩栩動人的，還有《西湖七月半》，雖然張岱說：“西湖七月半，一無可看，止可看看七月半之人。”</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">張岱將他們分為五類人，后世的我們讀此篇，不免猜想張岱他自己又屬于哪一類呢？他大約是：“小船輕幌，凈幾暖爐，茶鐺旋煮，素瓷靜遞，好友佳人，邀月同坐，或匿影樹下，或逃囂里湖，看月而人不見其看月之態，亦不作意看月者。”等到月色蒼涼，東方將白，人煙散盡，他便以舟為眠床，酣睡于十里荷花之中，那夢豈不清香！</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">都說張岱善寫大場面，我卻偏愛那些小篇幅，喜歡欣賞張岱獨有的夏日時光。《雷殿》只有一段，讀來卻有心曠神怡之感，恨不得全引在此：</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#808080">“殿前石臺高爽，喬木蕭疏。六月，月從南來，樹不蔽月……乘涼風，攜肴核，飲香雪酒，剝雞豆，啜烏龍井水，水涼冽激齒……林中多鶻，聞人聲輒驚起，磔磔云霄間，半日不得下。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">還有《龐公池》，說的是在臥龍山讀書的張岱，留小舟于山下龐公池，每逢月夜，必乘舟出行，往返五里：</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#808080">“余設涼簟，臥舟中看月，小傒船頭唱曲，醉夢相雜，聲聲漸遠，月亦漸淡，嗒然睡去……舟子回船到岸，篙啄丁丁，促起就寢。此時胸中浩浩落落，并無芥蒂，一枕黑甜，高舂始起，不曉世間何物謂之憂愁。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">不知愁為何物的年紀，人人皆有過吧，只是稍縱即逝。多年前，江南水鄉某個燠熱的夏夜，尚未娶妻的舅父們鋪涼席睡露臺，我也要跟去，外祖母死攔不聽。數星星，聽故事，實在有趣。可是，睡至半夜，被蚊子咬醒。舅父們用秸稈點火熏亦無濟于事，只得將我送回老屋。摸索著爬上老舊寧式大床，朦朧間聽外祖母得意地問：“還是屋里好吧，下次還聽不聽話？”我胡亂地應了一句，便倒頭睡去。一晃，外祖母已作古三十余年，舅父們皆年過六旬；而那一夜，居然鮮如昨天。</font></h3> <h1><ul><li style="text-align: center;"><b>秋</b></li></ul></h1> <h3>印象派畫家畢沙羅喜歡畫家門口或窗外的景色，所以他用不著出遠門；塞尚則更有趣，他不厭其煩，一遍又一遍地畫著家鄉的山，最后成了現代藝術之父。但有些人卻偏偏喜歡舍近求遠，對著家門口的景致，瞅都不瞅一眼。比如我，明明曾經咫尺之近，農歷八月十八的錢江潮，卻一次都不肯捧場。如今隔著千山萬水，我只能借著張岱的《白洋潮》，遙想壯觀：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“立塘上，見潮頭一線，從海寧而來，直奔塘上。稍近，則隱隱露白，如驅千百群小鵝，擘翼驚飛。漸近噴沫，冰花蹴起，如百萬雪獅蔽江而下，怒雷鞭之，萬首鏃鏃，無敢后先。再近，則颶風逼之，勢欲拍岸而上。看者辟易，走避塘下。潮到塘，盡力一礴，水擊射，濺起數丈，著面皆濕，旋卷而右，龜山一擋，轟怒非常，砲碎龍湫，半空雪舞。看之驚眩，坐半日，顏始定。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">錢江潮之威力有如是！上世紀九十年代，吾鄉有村民舉家觀潮，一家老小有去無回。近些年，仍聽聞有不知深淺的外鄉人，自以為占得最佳觀潮位，殊不知危機正降臨……對自然無敬畏之心，就難免樂極生悲啊！</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">說到秋，不能不說八月半。《陶庵夢憶》里詳細寫中秋的，有兩篇：《虎丘中秋夜》與《閏中秋》，前者由“天暝月上”，至“更定”，至“更深”，至“二鼓人靜”，一直寫至“三鼓”，場面宏大，盛況空前，然而作者不過是一旁觀客；后者是作者在家鄉紹興的蕺山，</font><span style="color: rgb(1, 1, 1);">模仿虎丘山中秋賞月唱曲的習俗，邀請眾多友人</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">相聚共歡。蕺山雖無虎丘之盛名，卻也有典故，此山盛產</span>蕺菜，越王勾踐曾采食之，所以得名；山之南有戒珠寺，原本是王羲之故宅。那是距明亡僅十年的崇禎七年（1634）的閏中秋：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“每友攜斗酒、五簋、十蔬果、紅氈一床，席地鱗次坐。緣山七十余床，衰童塌妓，無席無之。在席者七百余人，能歌者百余人，同聲唱‘</font><span style="color: rgb(128, 128, 128);">澄湖萬頃</span><span style="color: rgb(128, 128, 128);">’，聲如潮涌，山為雷動。</span><span style="color: rgb(128, 128, 128);">”</span></h3><h3><span style="color: rgb(128, 128, 128);"><br></span></h3><h3><font color="#010101">“澄湖萬頃”句出昆劇《浣紗記》第三十出，以春秋吳越爭霸之故事，抒發家國興亡之感慨。轟飲轟食轟唱直至四鼓，眾人才于月色的護送下倦倦散去：</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#808080">“月光潑地如水，人在月中，濯濯如新出浴。夜半，白云冉冉起腳下，前山俱失，香爐、鵝鼻、天柱諸峰，僅露髻尖而已，米家山雪景仿佛見之。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">宋朝米芾、米友仁父子善畫山水，卻不求工細，多用水墨點染，世人稱之“米家山”，那豈不與西方印象派畫作的朦朧之感異曲同工？興許，那晚張岱所見的山景，也像極了塞尚的畫。</font></h3> <h1><ul><li style="text-align: center;"><b>冬</b></li></ul></h1> <h3>由五代畫家趙干畫，南唐后主李煜題字的故宮至寶《江行初雪圖》，描繪的是江南水鄉初冬景象，細膩刻畫了漁民冒寒捕魚之艱辛。張岱的《品山堂魚宕》說的也是捕魚，時間也是冬季，卻是另一番情景：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“冬季觀魚，魚牒千馀艘，鱗次櫛比。罱者夾之，罛者扣之，簎者罨之，罥者撒之，罩者抑之，罣者舉之，水皆泥泛，濁如土漿。魚入網者圉圉，漏網者噞噞，寸鯢纖鱗，無不畢出。集舟分魚，魚稅三百馀斤，赤魚白肚，滿載而歸。約吾昆弟，烹鮮劇飲，竟日方散。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3>此段生僻字不少，讀來有些不暢，但可知那六“者”皆為捕魚動作，結果自然也喜人。總體歸納起來，十二個字：熱鬧沸騰、豐收喜悅、大快朵頤。張岱之父在紹興鑒湖附近修建園林，名曰眾香國，品山堂為園中主建筑。門外魚宕橫亙三百多畝，種菱芡，養肥魚，滿足張岱多少口腹之欲，也難怪他追憶！</h3><h3><br></h3><h3>有人說，一年四季最易畫冬，描數片雪花，人人皆知是冬，文章是否亦如此呢？《陶庵夢憶》有兩篇寫雪，《龍山雪》喧鬧些，《湖心亭看雪》孤寂些，但皆妙文。前者是天啟六年（1626）十二月事，張岱與家中一班聲伎登龍山，于城隍廟山門賞雪，此時已入夜，大雪雖停，但積約三尺深：</h3><h3><br></h3><h3><font color="#808080">“萬山載雪，明月薄之，月不能光，雪皆呆白。坐久清冽，蒼頭送酒至，余勉強舉大觥敵寒，酒氣冉冉，積雪欱之，竟不得醉。馬小卿唱曲，李岕生吹洞簫和之，聲為寒威所懾，咽澀不得出。三鼓歸寢。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3><font color="#010101">雖說有酒敵寒有曲助興，但喧騰至半夜，也實在夠瘋狂的。有一年圣誕假期，我與家人去法國南部滑雪，酒店的暖氣開得太足，午夜熱醒。悄悄地推開陽臺的門，眼前阿爾卑斯山的雪也是呆白，我愣愣地發了會兒呆，好像有一點點明白張岱了。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101">再有《湖心亭看雪》：</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#808080">“崇禎五年十二月，余住西湖，大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白，湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”</font></h3><h3><font color="#808080"><br></font></h3><h3>那年張岱已經三十六歲，生逢末世的他，盡管身懷驚世之才，心存報國之志，科舉場上卻屢試屢敗，連個舉人都沒考上。報國無門的悲哀，懷才不遇的孤獨，誰能體會？《湖心亭看雪》像極了柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”那種孤獨那種寂寞如出一轍。雖然柳宗元二十一歲就考中進士，可是一貶再貶的坎坷命運，令他與張岱一樣無命補天。這漫天的雪啊，何嘗不是落進了他們的內心……</h3><h3><br></h3><h3>至精彩《湖心亭看雪》收尾：“及下船，舟子喃喃曰：‘莫說相公癡，更有癡似相公者！’”真是好注解。所以，讀《陶庵夢憶》，賞張岱的春夏秋冬，只見繁華，不識蒼涼，可乎？</h3> <h5 style="text-align: right;"><font color="#808080">* 圖片來自網絡</font></h5> <h3>【同系列文章】</h3><h3><a href="http://www.xsjgww.com/2pjyws95?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> 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