《1420從南京到北京》之二沐氏家族

張長順

回望大明，沐氏家族，終明一朝，世守云南，共傳十二世，十六位，在南京墓規(guī)模大，出土文物多，精，每次展覽都是重點。 沐英，濠州定遠人，孤兒，1344~1392八歲被朱元璋收養(yǎng)，十二歲隨其征戰(zhàn)，十八歲任帳前都尉，參與守鎮(zhèn)江，三十三歲隨鄧愈征吐蕃，封西平侯，三十八歲隨傅友德征云南，留滇鎮(zhèn)守，平亂，屯田，傳播中原文化。 洪武十五年，因義母馬皇后去世而傷心至咳血。洪武二十五年，因太子朱標去世，悲痛而絕，終年48歲，追封黔寧王，謚“昭靖"。有種說法“不是沐英去鎮(zhèn)守云南，而是有了沐英，云南才歸明朝"。下圖為馬皇后。 大家都知道，為明朝建立而做出貢獻的文臣武將，絕大多數(shù)都被殺。朱元璋誅殺功臣的原因 沐氏鎮(zhèn)守云南，共傳十二世，十六位，順序如圖，算是極少的例外。 紅圈六位，本展都有文物展出。 沐氏家族墓，在南京的位置。南京有歷史，有人文，有美景，有美食，我個人很喜歡南京。 先說句題外話，在中國國家文物局規(guī)定195件禁止出國文物中，元代瓷器只有兩件，一件是揚州市博物館的霽藍釉白龍梅瓶。 不是手機拍的不好，是離得遠，展柜離欄桿至少兩米，安全等級高。這件梅瓶高43.5厘米。 頤和園有件小點的，從來沒見過。 法國集美博物館也有一件小點的。 另一件禁止出國就是沐英墓出土的元青花簫何月下追韓信梅瓶。平時在南京市博物館是這樣展的，除了展柜，前邊有欄桿，還靠墻，象月球似的，只能見一面。 在臺北故宮，北京故宮，中國國家博物館，都沒有畫人物的元青花。全世界博物館畫人物元青花不超十件。 而且這件畫工相當好，山水，人物有畫家水準。所以我當時看見梅瓶三面，極其興奮。 感謝沐英對今天文博事業(yè)做出的貢獻。 本次展覽的沐英墓出土文物 雖然不太亮眼，但體現(xiàn)了沐英英勇善戰(zhàn)的一面，陪葬了軍隊之樂器。 有明畫為證 以下開始沐英后代出土文物，這件插金簪的金冠是沐英二子，沐晟墓出土。孫機先生認為這是“覆盂形女冠。" 后邊那件是沐朝輔的，差了六代。 寶石固定方法 看來信佛 佛在祥云下 這件是沐斌夫人梅氏墓出土的手鐲。從工藝看，可以打開。沐斌，沐晟之子，沐英之孫。 梅氏墓出土的金頭面。 頂簪如一朵盛開的蓮花 側(cè)面看3~4層，立體感很強 火焰紋挑心，細看，真有火焰跳動的感覺。能把金屬做出動感，不得不佩服工匠的創(chuàng)造力和高超的手藝。 效果如圖，是簡單頭面。當年萬歷臨幸王宮女之后，就賞了一副頭面，后來生下了光宗朱常洛。 皇后禮服 皇后便服，注意耳墜戴法 梅氏所戴之項飾，佛事用品。全圖可見前文《源流》 沐瓚出土的金冥幣，沐瓚，沐英之曾孫。 明器與冥器字可通用。金幣平展渾圓 這手鐲，有古風，草原風格。 看完平展的金幣，再看曲折彎延的金花，立體而寫實，宛如一朵盛開的牡丹。 可能是頂簪 沐朝輔墓出土，沐英七世孫。去世于嘉靖二十六年(1547)。 金冠玉簪。 兩種曲線走向不同。 兩只鴛鴦，中間荷花 今天5月20日，已經(jīng)是一個小小節(jié)日，是文化交流的體現(xiàn)。 紐扣，展示了扣法。 護心鏡，金色，戰(zhàn)場上一定醒目。 明十三陵石像生之將軍 沐啟元，沐英十一世孫，1628年去世，墓出土文物很多，這件最著名，有沐英家訓。 黔寧王遺記，此牌應(yīng)用印綬(系印信的絲帶)帶之。 反面刻"凡我子孫，務(wù)要忠心報國，事上必勤慎小心，處同僚謙和為本。特喻。慎之戒之。"當年沐啟元在云南飛揚跋扈，竟有意造反，其母親為保家族安全，將其毒死，歸葬南京，陪葬此牌。 明朝寶帶相比其它朝多很多。標準制式，前邊中間三臺，兩旁六桃，再是輔弼，然后是魚尾。后邊是七排方。 桃尖朝外是正確方向 兩塊寶石之間鑲嵌物缺失，從底托看，圓形，推測是珍珠，風化了。 所以這條寶帶特點是金鑲玉、寶石、珍珠，極其少見。 明十三陵見到實例，六桃稱“南斗六星板兒，”七排方稱“北斗七星板兒。” (钅宅)字念茶，也稱魚尾。 當然，若腰細，帶長，只能這樣了，夠累。 沐啟元墓出土漁翁戲荷琥珀杯。魚翁右手把荷葉，荷葉卷起如杯形，左手緊握剛抓之魚，表現(xiàn)生動，要來廳細看，此文物在第三部分，與子岡杯一起。 兩條螭龍?zhí)筋^向杯，身弓成耳，有古趣 吳王夫差鑒之瑞獸 類似螭耳杯第二部分還有一件。 出土于明成化朝萬貴妃的父親萬貴墓。 在展廳第二部分展出 看了這么多金玉寶石，再看看陶器 綠釉已脫落 工藝所限，兩腿相連，容易燒成，但這只鹿，全身戳印斑點，脖子修長，十分有趣。 歡迎大家來展廳，記得要提前預(yù)約。 沐英家族后人也有埋葬在云南的。這件金冠，現(xiàn)在云南省博，出土于沐崧夫婦墓。

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