<p>篆刻之美</p> <p> 天下藝事多矣,篆刻當為小技。刀有進退,器不過金石兩種;色分朱白,技僅存指腕之間。歷朝壯士雅人常有不為,偶有嗜印成性者,亦如太白愛酒、鴻漸好茶之狀,多為時人所奇。</p> <p> 篆刻之學,萌芽于鳥蟲篆籀,有形于彝器鐘鼎。秦漢之間,僅存銅玉,曲者高而和者寡;元明以降,方有青黃,得者易而習者眾。然后,印學大開,面目各異。大匠如文何程丁,巨樹擎天;門派若皖浙歙黟,群星璀璨。吳氏一門彪炳于海上,糞翁白石輝映于南北。</p> <p> 時至今日,印學氣象,始可謂至廣至大矣。 印壇諸家,意味不同,或精于篆字溯源,心摹手追能與古會;或鐘于刀法意趣,橫斬豎劈多有神采。有法于布局變化者,危兀安,方圓合,多妙乎奇手;得道于意境虛實者,體態殊,形神別,盡渾然天成。其余若線條之閃轉騰挪、筆畫之剛猛含蓄,皆具大美,不可一一。今人讀印,當取其神而輕其形,不宜重其技而棄其道。若不如此,乃章句之徒,必為后世貽笑大方。</p> <p> 能賞印而不能治印者,若坐而論道、紙上談兵,非真行手;能用力而不能用心者,必胸無點墨、敗絮其中,乃是莽夫。香茗一壺,青燈一盞,紙上品數行周秦玄妙文字;梨花一枝,細雨一夜,窗前伴幾聲鳥蟲天籟清音。然后,略作沉思,心有雅意。刀一柄,石一方,凝乎氣,靜乎神。顧方取圓,柔指琴瑟之聲過耳;分朱布白,鐵馬冰河之勢入目。須臾片刻,小作漸成。以刀代筆,云心坦蕩,石上生一痕碧波蕩漾;化繁就簡,鶴骨清恬,腕底起幾縷出岫云煙。如此如此,或有幾分不足,亦生些許得意。然后,品頭論足,琢磨再三,奏刀之大美意味愈發無窮也。 </p><p> </p> <p> 世人知印者多,得至美者少。以余論之,篆刻之美,境界有別。當以賞印為下,治印為中,能印人合一者方為至上。讀書一見,下筆千言。經綸滿腹,毫厘之圍容縱橫氣象;談吐有致,俯仰之跡得滄桑輪回。印章一枚,可抒志,可立言,可寄相思,可訴衷情,可談人間悲歡,可論世道得失。人視印為至朋,物皆知報,會乎情不必施于事;印以人為神交,器不假外,貴乎古不必諧于今。印人一體,心神交融。夜思早作而淡名薄利,勤力勞心而縱意寄懷。此等大美,可謂至美。</p> <p> 余自荊襄拜師葉公習印起,至今十載有余。刀廢數把,每苦于篆籀之艱難坎坷;印過千方,更惑于金石之玄奧精深。夷近游眾,險遠至少。偶有所得,與荊棘難思處十之一二也。而苦多甘寡,不曾一日懈怠者,為有美意可尋,有志以此等雅事可相伴終生也。若行吟江上、問道秋山,如此意境,妙不能言矣……</p><p><br></p><p> </p><p><br></p><p><br></p><p> </p> <p> 戊戌年七月于鳶都讀月樓星飛并記</p>
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