<p><br></p><p>葉猛老師主講</p> <p>葉猛老師，湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。1995年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。2003-2006年教育部公派至俄羅斯國(guó)立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系學(xué)習(xí)，獲架上版畫(huà)碩士學(xué)位?，F(xiàn)主要從事素描、版畫(huà)和水彩教學(xué)工作。</p> <p><br></p><p>一、西方水彩發(fā)展史</p><p><br></p><p>1、雛形</p> <p>巖畫(huà)</p> <p>濕壁畫(huà)</p> <p>堪培拉</p> <p>單色水彩</p> <p>丟勒的《兔子》《水草》等 </p><p> 早期水彩不分透明和不透明</p> <p>2，初期及發(fā)展（英國(guó)工業(yè)革命科學(xué)發(fā)展和殖民擴(kuò)張對(duì)水彩的影響）</p><p> 1804年水彩協(xié)會(huì)成立</p> <p>植物</p> <p>植物</p> <p>桑德比作品 他是水彩畫(huà)的早期代表。</p><p> 早期是塊狀顏料，偏古典，以土色系，群青，靛藍(lán)居多 </p> <p>3，成熟期及鼎盛</p> <p>科特曼作品</p><p><br></p><p> 他的水彩是多層干畫(huà)法（初學(xué)水彩必須從干畫(huà)法開(kāi)始，可以更好解決色彩變化、畫(huà)面構(gòu)圖、形體塑造…）</p><p><br></p><p> 此時(shí)，水彩由室內(nèi)走向室外，有冷暖意識(shí)，引發(fā)印象派革命。</p> <p>波寧頓的作品</p> <p>格爾丁的作品</p> <p> 此時(shí)的作品有暖棕色和藍(lán)紫色，體現(xiàn)了冷暖，有前進(jìn)后退變化，以多層干畫(huà)法為主</p> <p>康斯太勃作品 </p> <p>透納作品</p> <p><br></p><p> 整個(gè)畫(huà)面通過(guò)光線的安排，顏色冷暖的對(duì)比。整個(gè)畫(huà)面之中色調(diào)的暖棕色，天空的藍(lán)紫色形成一種補(bǔ)色對(duì)比，冷暖的對(duì)比，簡(jiǎn)潔但不簡(jiǎn)單，非常豐富。</p> <p> 此時(shí)水彩有不透明和透明的畫(huà)法，我有這樣作畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，紙半干未干的時(shí)候鋪一個(gè)淺色底色，然后等底色將近干透的時(shí)候再鋪第二遍顏色，所以每一層的這個(gè)硬邊都可以保留出。然后第一遍顏色和第二遍顏色，沒(méi)有混合在一起，而是透疊在一起，畫(huà)面始終保持濕潤(rùn)的，是飽含一定的水分的。</p> <p>拉斐爾前派時(shí)期注重細(xì)節(jié)的完美，但是整體缺乏了水彩的獨(dú)特的魅力，又沒(méi)有油畫(huà)的那種厚重感，所以我覺(jué)得這時(shí)期的水彩有一點(diǎn)偏差。</p> <p>惠斯勒作品</p> <p>福爾圖尼的作品</p><p> 這個(gè)畫(huà)家的色彩非常棒，有造型，有技法，用筆和形體結(jié)構(gòu)，契合度還有松緊這方面都做得非常完美，這是我最喜歡的</p><p>一位畫(huà)家，色調(diào)非常古雅，有古典的味道，他顏色的處理，集合古典繪畫(huà)和印象派在里面，應(yīng)該是屬于比較偏自然自然主義的這個(gè)畫(huà)家</p> <p>4、現(xiàn)代化時(shí)期（19世紀(jì)后期）包含現(xiàn)實(shí)主義，浪漫主義，巴比松，印象派色彩體系對(duì)水彩畫(huà)發(fā)展的影響</p><p><br></p><p> 前期都是油畫(huà)為主導(dǎo)，水彩只是手稿類(lèi)。印象派對(duì)水彩影響巨大。</p> <p>佐恩作品</p> <p>薩金特作品</p><p> 這個(gè)畫(huà)家可以說(shuō)是每一個(gè)畫(huà)水彩的人都會(huì)頂禮膜拜的，他外光的這個(gè)色彩體系，色彩的冷暖的變化，補(bǔ)色的運(yùn)用都非常牛！</p> <p>瑞典，卡爾.拉森作品</p> <p>福特林作品</p><p> 福特林的畫(huà)面非常的干凈，顏色非常明確，也很漂亮。值得我們學(xué)習(xí)的就是他的這種多層畫(huà)法。他畫(huà)面的概括，比較簡(jiǎn)潔，我們可以看到一層一層的看得很清楚。</p> <p>霍默作品</p> <p>懷斯作品</p><p> 我們要學(xué)習(xí)懷斯的干筆技巧，畫(huà)面微妙的色彩變化，還有前面所講到的堪培拉技法。他的作品，無(wú)論是從畫(huà)面的構(gòu)成，氣氛的營(yíng)造，還有技法，都是非常完美的。</p> <p>二、俄羅斯水彩暨課程設(shè)置</p> <p>俄羅斯國(guó)立水彩學(xué)校</p> <p>學(xué)校初期讓學(xué)生用素描或者單色水彩來(lái)作畫(huà)，他不用考慮色彩的問(wèn)題，只考慮素描關(guān)系和整體虛實(shí)細(xì)節(jié)的變化。他們使用的技法，甚至是像古典水彩一樣，用這種小的線條小的點(diǎn)來(lái)進(jìn)行局部的刻畫(huà)。</p> <p>我們會(huì)覺(jué)得他們水彩的那種感覺(jué)不夠強(qiáng)的，沒(méi)有水味，沒(méi)有渲染的感覺(jué)。但水彩是一個(gè)手段，水性的材料來(lái)進(jìn)行造型的一個(gè)手段，那通過(guò)什么來(lái)造型？通過(guò)色彩來(lái)造型，所以色彩和造型才是最重要的。</p><p>所以無(wú)論是油畫(huà)，還是水彩，造型能力和色彩的造型能力都是應(yīng)該是放在最重要的位置，其他的一些虛的 ，技法或者什么水味，渲染啊…沒(méi)有必要去刻意的去追求它，畫(huà)多了自然就出來(lái)了。</p> <p>這兩幅是他們那個(gè)校長(zhǎng)，也就是創(chuàng)辦人畫(huà)的大幅的水彩，非常的巨大。他完全適應(yīng)話從頭到尾的硬畫(huà)，所以我們感覺(jué)笨笨的，但是整體效果是渾然一體，整體的色調(diào)把握都是非常不錯(cuò)的。但是這些東西是我們所缺乏。</p> <p>蘇立可夫作品</p> <p>弗洛貝爾作品，他被稱(chēng)為俄羅斯的梵高。</p> <p>謝洛夫作品</p> <p> 我希望通過(guò)介紹這些學(xué)生的作品對(duì)大家有些觸動(dòng)，必須老老實(shí)實(shí)從基礎(chǔ)一步一步的訓(xùn)練過(guò)來(lái)，解決造型問(wèn)題，解決色彩問(wèn)題，一步步的來(lái)，不要過(guò)多的去注重一些花哨的東西！</p> <p>2020.5.1 河南 紅崖整理</p>
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