中國藝術研究院書法院碩士研究生——田振亞授課浙中書法院

烏傷.銅峰樓

背景色：安靜 音樂：云水禪心投稿話題：我家里的書畫作品編輯地點：浙江省義烏市 田振亞、1969年生于河南臨潁、幼承家學，酷愛中國書畫，中國藝術研究院中國書法院碩士研究生。 民革黨員、民革中央畫院理事、中國書法家協會會員、河南省隸書委員會委員、漯河市書法家協會副主席。政協漯河市委員，2015年被聘為亞太戰略研究院研究員，2016年至今北京劉文華導師工作室、從事學習、研究、及日務工作。 2019年定居浙江義烏市千年古鎮佛堂。 其作品參加第二屆全國蘭亭獎、創作獎，第八屆、九屆全國展，第四、五、六、七屆全國楹聯展、行書展、正書展、隸書展、扇面展……當代書壇名家系統工程《五百人書法精品展》等。 2020年10月應友邀浙中書法院教授隸書課。 　　南方的草書和北方的魏碑都是來源于隸書；最早的草書是章草，直接是隸書的草寫。魏碑是介于隸書和楷書之間（也有學者把魏碑歸為楷書一類），保留了大量的隸書筆畫和結構特色，形式比較活潑、率真隨意，富于天趣。 浙中書法院授隸書課。 　　王羲之：字之形勢不宜上闊下狹，如此則重輕不相稱也。分間布白，遠近宜均，上下得所，自然平穩。 與浙中書法院院長楊守春交流。 核心的東西永遠不變 劉文華老師在講到隸書時說，核心的東西是永遠不變的，字再怎么寫，關鍵的部位要控制住，關鍵部位之外的夸張你不用管他，要靠中間部分來決定中國方塊字，任何一個都是這樣。凡是夸張的筆畫都不是受控制的，不規矩的和不受限制的，古人字形的變化是哪兒來的，實際上是允許夸張的筆畫夸張程度的不同引領了風格的不同，同樣是在方塊中，不同的碑、不同的帖都有一個共同的規律，就是形式美感，其共性部分基本的結構是死的，而只有細微地方的變化，這是一個原則，方塊內的不動，而決定字的風格的就是那些可以細微變化的地方夸張的不同，這是一個基本規律。 隸書八條屏 浙中書法院院長楊守春 　　有的字為什么老寫不好，就是內在的筆畫沒有寫好，內在的部位可以粗細不一樣，大小不一樣，但都必須擺勻它，你可以夸大或縮小比例，但必須寫勻，要求趣味和變化，必須先有這個理，掌握了這個理再去變化，比如這個“張”字，我們畫一個方塊，方塊內的部位是核心部分，是不變的，把“弓”和“長”的某些筆畫在方塊內部變一下，增加些趣味，不就變成張遷或是鮮于潢了嗎，如果把'“弓”的第二筆橫畫和第三筆的彎鉤向左夸張一些，再把“長”的橫畫和捺向右夸張舒展一些，這不就成了禮器或者是曹全了嗎，以此類推，其它字也是這個道理。因此，臨帖方法要變，觀察的方法要變，思路要變，訓練的模式也要變。 田振亞定制茅臺私藏酒

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