朱雨生老師攝影公開課～鏡觀紫禁城

老楊

2020年4月20日晚上，朱雨生老師在網上公開授課，非常感謝朱老師的精心準備，傾心傳授，我將學習筆記整理下來，一方面方便自己學習，也與喜歡拍攝故宮的朋友們分享，下面按照老師的錄音整理，再一次感謝朱老師！ 我是攝影師朱雨生，今天給大家?guī)砦业墓蕦m攝影課，這是我這么多年來拍故宮的一個經驗總結。從來沒有在線下講過，這是第一次。拿到線上來跟大家分享，我拍故宮，拍了五年的時間啊，應該積攢了有上萬張的照片，我做了一個將近200頁的PPT，寫了將近2萬字的文字內容。我們這個公開課的名字鏡觀紫禁城。 這個鏡是鏡頭的鏡，也可以說成是盡心的盡，安靜的靜。我們安安靜靜的去體會故宮的磅礴，大氣神秘莊嚴。可以用我們手中的鏡頭去觀察，去理解。去表現(xiàn)故宮之美啊，所以叫鏡觀紫禁城。 我叫朱雨生，網名叫隊長。在圖蟲上，500PX上都可以搜到啊，隊長這個名字，你們可以去我的個人主頁上去看一看，那上面有我的這么多年來拍攝的個人作品。這個人主頁上，在這張圖片上有網址，大家可以進去看我。 我是在12年13年的時候開始接觸攝影。我買相機的初衷很簡單，可能跟大家的想法一樣，就是為了記錄家人生活的點點滴滴。那時候我的第一個孩子出生，想記錄他的成長過程，所以買了佳能的5D。一個非常簡單的入門的半畫幅相機。 這是我對自己多年拍攝故宮的一個經驗總結。也是給自己的一個交代啊，拍了這么多年的故宮，總要做一點總結吧。 今天我就把這些內容拿到咱們一日一片的三個群里。做一下直播的分享。希望對大家以后的拍攝能夠有所幫助。 這是我的一些個人的主要榮譽，也是這么多年的一點小小的成就感吧。 攝影還是需要被別人是認可的啊，在這里面我個人比較看重的是一個事。美國國家地理全球攝影大賽的二等獎。大家都知道美國國家地理，那肯定是一個老牌子了，100多年的歷史。獲得這個獎呢，還是有一點小小的滿足啊。還有就是新浪微博的2017年度攝影師，包括中國古建筑攝影大賽的特等獎。其中我說到的我最看重的這三個獎，獲獎作品都是故宮。 故宮世界皆知，是明清兩朝的皇家宮殿。永樂年間建建造的，是世界上現(xiàn)存最大的古建筑，宮殿群，它并不是單體建筑，中國古代建筑講究是一個群落，是一個古建筑群落，是最大的。我們可以從很多方面去理解故宮。 你可以從文學作品的描述當中，有很多的影視作品文學作品，比如說康熙大帝末代皇帝，雍正王朝這些。一座城池，九重宮闕。明清24帝都在里面生活，充滿了這種歷史感。各種宮斗戲，明清戲，包括現(xiàn)在比較火的甄嬛傳，延禧宮略這些。你都可以從這方面去理解溝通，你也可以從古代建筑去理解故宮，比如說從梁思成林徽因先生。從故宮歷代的院長對古建筑的保護啊。三宮六院，瓊樓玉宇。包括一些小的構建，雕梁畫棟，大氣磅礴，從這些方面去理解。 你也可以從歷史學家的眼光去看，去看明清兩朝的歷史。我曾經說過，一座紫禁城，半部中華文明史，說起來有點兒夸張。僅僅是明清兩朝的歷史，但是已經很能反映出中國封建王朝的變化，所以整個故宮，你可以從里面看到各種各樣的東西，滄桑歷史。也可以看到封建王朝的腐朽和沒落。看到各種血腥的宮斗，也可以看到金碧輝煌的古代建筑，美輪美奐的。各個雕梁畫棟的局部構件，你可以看到很多很多東西，一個故宮。承載了太多太多的東西。 當然，我們攝影師最關注的還是怎么去拍好故宮。所以從攝影師眼中我分析了一下，無非是兩點，一個是大，一個是多。 大是什么？我分析有三點啊，題材大面積大，場景大。多，游客多，宮殿多，還有就是拍的人多。 不要忽略手機在拍攝故宮當中它的優(yōu)勢。 這張照片，應該是2017年的七月份，我進故宮去拍攝紀錄片。我看到了這樣一個場景。早晨的時候啊，順光方向講，宮殿的影子投射在紅墻之上，宮燈一半在陰影里面，一半在光線里面，整個畫面的光影氛圍非常漂亮，我用自己隨身攜帶的手機，拍下了這張。這張不論從光影還是構圖上來說，我都覺得不輸于相機拍攝。 這張也是用手機拍攝的。這張是我2018年跟幾個朋友一塊兒去故宮拍攝。然后傍晚的時候已經出宮了。在東華門附近看到這個柳樹垂下來，冬天的柳樹垂下來，感覺畫面的氛圍特別好，角樓就在這個紅墻之外。日落之后的最后一絲光線感覺還不錯，所以我先優(yōu)先掏出手機比劃了兩下，拍了一張。我就覺得拍出來我很滿意，所以我就趕緊把相機掏出來，支好三腳架又重新拍了一張。后面我們會看到相機拍的那張，但是這張是用手機拍攝的，這就是我們在踩點的時候。可以先用手機比劃兩下，這是我的習慣，也希望能給大家一點小小的啟發(fā)。 比如這張是太和殿，拍攝的是臺階，但是是在太和門這邊。離地面特別近，故宮的欄桿也很有特色，它不像普通的欄桿，外面的欄桿間的那么簡單，它很有故宮的特色，很古樸。他是這種盤龍紋的形狀，然后透過這兩個龍鳳戲，這個花紋的縫隙看過去正好是被日落。光線點亮的太和殿啊，很漂亮的一個框式構圖，但是這張呢。用相機拍就感覺很累，你要爬到地面上去拍，而且在那個位置永遠會有很多攝影師。那是拍攝太和殿的一個經典機位。你又搶不到機會，別人就站在那兒站著，你怎么辦呢？你可以掏出手機蹲下，來拍這樣的一個角度。 比如我們看到的這張這是故宮里面的一個展覽，一個佛像展。透過這個佛像的背面看過去，正好是兩扇門。我希望這兩扇門里面都有游客出現(xiàn)啊，而且兩個人的動作也都非常完美，要跨過這個門框。跨過這個門檻的時候要抓拍，這個時候我要等，要等很長很長時間。我要一直舉著相機，那就受不了了，所以我可以舉著手機在那兒慢慢的等。耐心的等等到這兩個人的狀態(tài)很滿意，很好的時候我再抓拍。 手機還有個功能，還有個優(yōu)勢就是快捷，這個場景轉瞬即失手機就可以快捷的抓拍到。 包括這張也是，這張是我們那天早上進故宮之前，在外圍有一棵枯樹，然后還有紅墻，枯樹上當時有幾只鳥。我看那幾只鳥啊。他的狀態(tài)好像要飛走的狀態(tài)啊，我們走到他跟前兒了，她有點兒害怕要飛飛這個時候我在想掏相機。手機放在包里呢，來不及了。我就趕緊拿出手機來啊，等到我掏出手機構好圖，那個鳥嘩啦啦就飛走了，然后正好抓拍到。他們飛起來的這樣一個動感的畫面。 手機還有一個很大的優(yōu)勢就是很小，對人沒有壓迫感。你如果拿一個特別笨重特別大的相機對著人家拍的，別人會很反感。但是你拿著手機別人就感覺你是在拍一個景，或者是在自拍，在拍攝人文的時候會比較方便啊，根據(jù)拍出自然狀態(tài)下的人。 為什么要是全畫幅相機不是大畫幅中畫幅呢？還不是因為窮啊。我要是有中畫幅有道哈弗，那我也不會用全畫幅拍啊，開個玩笑。現(xiàn)在的情況，相機的畫質。包括它的功能已經完全。不屬于中華服務啊，我個人感覺，全畫幅相機有它的優(yōu)勢啊。它相對于。中畫幅大畫幅來說，他的鏡頭選擇更多啊，更便宜。更被我們大眾能接受。相對于手機和消費級的數(shù)碼相機來說呢。它的畫質跟優(yōu)良高管更好啊，是拍攝故宮時候的最佳選擇。 我們攝影師肯定要有所追求，并不僅僅是拍完照片。發(fā)到手機上，朋友圈上分享一下就完了。你要想有更好的追求，比如說以后我想辦個展覽，我想出個畫冊投個稿。這些你都需要更高的畫質。 全畫幅相機相對于數(shù)消費級的數(shù)碼相機，相對于手機來說。它的像素更高畫質更好，更有利于大幅面的輸出。這兩張照片很巧。都是我在故宮的同一時間段拍攝的，前面說過我是經常會使用手機預先構圖。先比劃一下我覺得好再用相機拍，那這兩張左邊這張呢，我是用手機先拍了一下覺得。這個構圖還OK，所以我就換了相機拍攝。 還有就是手機在暗光拍攝的時候，他的高感完全比不上相機或者是全畫幅相機。比如說這張是故宮的御花園里面有個亭子，叫萬春亭，早晨會有神光，有這個耶穌光透過窗格兒。我用廣角端的，我用長焦端手持，拍攝的時候，為了不拍虛我就要提高感光度啊，這張我的ISO提高到了一千六。但是你放大之后畫面還是很罪孽啊。掃進的細節(jié)千毫畢現(xiàn)，畫質精良，但是你用手機就完全做不到。 還有就是全畫幅相機在處理復雜光線的時候啊，更有優(yōu)勢，比如說逆光。大逆光拍攝對比太大，你手機就很難做到曝光均衡，但是我們用全畫幅相機呢。首先，他的寬容度足夠啊，比手機要好很多。你強拉暗部，或者是將亮部的細節(jié)還能找回來。但是你用手機拍攝的話。就很難再找回來了，甚至有時候我們會用到包圍曝光啊包圍和曝光合成的技術。這個就是在我們拍攝復雜光線的時候會更加的得心應手啊。 全畫幅相機相對于半畫幅相機或者是消費級的數(shù)碼相機來說。他的鏡頭選擇更多啊，鏡頭群更廣大。從各個角度啊，超廣角中焦段一直到長焦超長焦，各個焦段的鏡頭都有。但是半畫幅相機它的鏡頭選擇就很少，尤其是在超廣角這個焦段。比如說我們使用1635這款鏡頭啊，一六段，如果你。放到半畫幅相機上，那它的等效焦距就會變成。24或者是三五的焦段。他就不夠廣，所以在使用超廣角鏡頭的時候。全畫幅相機更有它的優(yōu)勢，我們更能拍攝。更宏大的一個場景。 首先你要了解什么是廣角鏡頭，我們將鏡頭的焦段分為很多種。200，300或者到400，這樣的階段被稱為長焦鏡頭啊，從35～70，這個焦段被稱為中焦段，35～24這個階段被稱為廣角鏡頭，從24再往下，比如說16，18、16、12這樣的焦段被稱為超廣角。 那廣角鏡頭顧名思義，它的最大的一個優(yōu)勢就是廣，他拍攝的范圍更大，更廣闊。更能完整地表現(xiàn)故宮的大氣。比如這張拍攝于故宮的午門廣場。如果大家有機會去我們廣場看一眼，或者是實際拍攝的時候，你就知道。我以前用16這樣的焦段，也是超廣角，但是并不能把午門廣場整個拍下來，我需要使用廣角接片。可能是五張到七張才能把整個午門廣場，我們廣場又被稱為五鳳樓，一共有五個。完整的都拍下來。那現(xiàn)在我有了12毫米這樣的超廣角，我就可以單張拍攝不用接片了。 超廣角鏡頭，他的視野更寬闊更完整地記錄故宮的宏大建筑群。左側這張是17毫米，拍攝三大殿啊，太和殿中和殿和保和殿三大殿。離的距離稍微有點兒遠。我想把這三個店都拍進我的鏡頭里面，都容納到一個畫面里面。但是17毫米呢，將將夠兩側的屋檐。太和殿的物業(yè)和保和殿的屋檐已經貼邊了，甚至被切掉一點。我們在拍攝古代建筑的時候是很忌諱要把這個建筑切掉，這一點點的是很感覺很別扭的。很憋屈很壓抑，但是我使用12毫米呢，拍完之后。我還能裁一點，右側這張就是進行了一個裁切，裁完之后也是非常完整的。兩側還有很大的富裕，呼吸的空間更多。 所以這就是超廣角鏡頭的優(yōu)勢，一寸廣一寸強。 超廣角鏡頭在構圖的時候，在機位的選擇的時候更加的得心應手。我們經常會使用框式構圖去拍攝古代建筑。把主體放到畫面的正中央，放到框里面去拍攝。阿框式構圖有什么優(yōu)勢？有什么特點或者是怎么使用，后面我們會單獨講構圖那部分會講到。嗯在拍攝框式構圖的時候，機位前后相差半米。僅僅差一點點視角就完全不一樣，這個時候我們?yōu)榱丝蚣芎椭黧w都非常的完美。就必須要使用超廣角鏡頭。 比如從太和門透過大柱子去看，我們去拍攝五門這樣的一個機會是固定，是故宮非常經典的一個機會。呃我們要把這個柱子1236根柱子拍全啊，使用中心點何況是構圖。從這個柱子中間去看我們廣場。左側這張使用12毫米拍攝。在同樣的機會上，我們能夠看到午門的五個五鳳樓都非常的完整，但是使用16毫米。五鳳樓的兩側的燕翅樓就被切掉了。 這張也是使用12毫米拍攝的，在我沒有12毫米這款鏡頭之前，我是完全派不了這個機會的。這樣的溝通方式我是完全不敢用的。我要是我要把這個框拍完整兩側的紅柱子，包括頂上的。這個皇家最高等級的彩繪，這兩條龍都給他拍上，讓他形成一個畫框，看過去是整個乾清宮，全清空廣場的全景。你要使用16毫米呢，你只有往后退，那就往后退的時候。你就拍不到乾清宮了，就拍不到這一啊，這樣一個完整的大場景。那你要想看到這整個乾清宮的，你就往前走，往前走呢，你就拍不到這個框，所以你要想這個框和主體都完美，你只有使用特別特別廣的超廣角。 剛才說到的是廣角鏡頭，最大的也是最常用的一個功能就是廣。顧名思義，廣角就是光那廣角鏡頭，還有一個特點就是它的透視感近大遠小的特點。 我們拍攝的照片都是二維的，但是我們生活的空間是三維的，我們怎么樣在二維的照片當中去表現(xiàn)三維的空間，這個時候我們就要使用廣角鏡頭的透視感，設置前景中景遠景的三個層次。利用近大遠小的特點拍出透視感，拍出立體感。 剛才那張，包括現(xiàn)在看到的這張。都是利用了廣角鏡頭近大遠小的這個特點，拍出透視感拍出立體感。選擇的是故宮巨大的螭首作為前景利用近大遠小的特點。遠處的太和殿拍的比較小，進出的前景夸張得非常的大，這樣有個大小的對比。畫面的層次感也非常的強，這樣整個空間感和立體感都被拍出來了。 橫平豎直式建筑的最自然的狀態(tài)啊，橫平豎直也是建筑攝影的第一要求。如果你沒有特殊的構思，就必須保證橫平豎直。 大家看這兩張圖的對比，左側這張小圖呢，大家看很明顯啊，我用紅線標出來了。豎線柱子包括供電都不是直的，是歪的啊，地平線是斜的。 那我們用廣角鏡頭拍攝建筑的時候，怎么樣去保證橫平豎直呢？最簡單的一個就是身高機位，平視拍攝，講你的機位身高到跟建筑平行的這樣一個角度。你再去拍攝，擺正相機去拍，基本上拍出來就是橫平豎直的。但是在故宮里面，你有很難找到這個高點。那怎么怎么辦呢？所以你就需要去一些，比如說故宮的城墻，五門的頂上，或者是神武門或者去景山這樣的高點上去拍攝。 比如我們現(xiàn)在看到的這張。非常標準的一個橫平豎直的構圖。柱子絕對的垂直，你看畫面的邊緣。看畫面的邊緣，這個柱子是不是和畫面的邊緣是平行的。不光是一根柱子是平行的，所有的柱子都是平行的，在看橫梁上面橫梁直不直。是不是和畫面的邊緣是平行的？所以你要在拍攝的時候要學會找這些輔助性的東西。到自然狀態(tài)，他就是橫平豎直的東西來和你的畫面邊緣作比較。是不是平行于畫面的邊緣是不是垂直于畫面的邊緣，要用眼睛去看，去感受它。 你也可以上三腳架，將相機放到三腳架上。打開相機的實時取景，然后把九宮格和水平儀調出來。水平儀我們在實時取景看的時候呢，如果你不是橫平豎直，不是橫屏的情況下。這個水平儀是兩條線。但是一旦做到橫平地平線是平的，這個水平依舊變成了一條綠的直線兩條線。重合成一條綠的直線，說明水平線是平行的啊，然后怎么是數(shù)值呢？還是剛才那個方法。但是你可以看九宮格。畫面有九條線啊，有啊，九條線。你可以看這個數(shù)值的線是不是和畫面的九宮格線垂直平行或者是重合。 我們現(xiàn)在看到的這張。左側這張是我的原圖，我拍攝的原圖，大家看這個柱子很明顯是一個羊角的畸變。像上島的這樣一個感覺的。這個是我特意追求的這樣一個效果，為什么要追求這樣的效果呢？因為我要使用框式構圖，用兩側的屋檐做一個框三角形的框，然后我還要把這個龍頭給她帶上。你要使用平時拍攝，在拍攝的時候，就讓這個柱子是垂直的呢。那你這個頂上的。這個龍頭。就拍不到這個三角形的構圖就不完整，那我就可以養(yǎng)，是把相機往上仰去拍攝。拍完之后是不值了，但是我后期用軟件。用用來room1校正啊，最后就會變成右邊的這張橫平豎直的照片。 這就是我們廣角鏡頭在故宮攝影當中的一個應用，總結一下廣角鏡頭最大的一個功能就是廣，可以拍更廣闊的畫面，可以拍更完整的建筑。 還有就是可以拍出透視感，立體感。利用前景中景遠景的層次的搭配。拍出立體感和透視感。但是我們使用廣角鏡頭，怎么能把拍的橫平豎直，拍出最自然狀態(tài)的建筑。那我們又很好幾種方法啊，我們可以找建筑的輔助。可以用相機的九宮格線和水平儀來輔助。我們可以通過后期矯正來達到橫平豎直。 說完了廣角鏡頭，我們再來說說長焦鏡頭在故宮攝影當中的應用長焦盡頭。相對于廣角鏡頭，他的廣。長焦鏡頭最大的一個功能就是長，這一刻也是很好理解啊，顧名思義。有的建筑會離得非常的遠。我們就可以使用長焦鏡頭把它拉過來啊，壓縮空間，拉近拍攝距離。 我們看到的前面一張和這張。都是拍攝的白塔，白塔并不是在故宮里面，他是北海公園的一個白塔。但是我們可是可以使用借景的方式，借景是中國古建筑構件的一個非常好的一個構建方式啊。但是我們在拍攝的時候也可以去使用借景啊，把原來本不存在于這個建筑物里面的。其他的景物借到這個建筑當中，這叫借鑒。 我們前面說過廣角鏡頭要前景、中景、遠景三個層次的搭配，拍出立體感和透視感。那長焦鏡頭是很難拍出透視感了。我曾經總結過廣角鏡頭更像是夕陽的油畫，信仰的繪畫。長焦鏡頭呢，更像是我們中國畫，更平面。因為她壓縮空間的這個功能，所以他拍出來的更平面，但是我們在拍攝的時候。也要盡量追求一個層次感，比如這張啊。前景中景，遠景其實都有，只不過它是壓縮的，比較厲害前景。這個獸首、中間的乾清宮和遠景的太和殿。 這張拍攝的是故宮的角樓，角樓的飛檐非常的有特色，飛檐上的脊獸也非常的漂亮。一個一個的飛檐整齊地排列。左上角呢，是一個月亮啊，順光拍攝，月亮在西邊。呃我怎么使用？怎么把這個月亮和這個局部構件都拍到啊，捕捉這局部的一點點光影，那就是用長焦鏡頭去拍。 這張也是，拍攝的是故宮的脊獸和他的光影的對比。使用長焦推上去，拍這樣一個局部的光影。故宮的光影呢是他非常重要的一個拍攝門類，有很多人去拍。絕大部分的光影都是使用長焦去拍的啊，也有極少一部分會使用廣角或者中焦段拍攝。 前面我們說了，相機的選擇，要使用全畫幅相機。廣角鏡頭的選擇，長焦鏡頭的使用。基本上器材的選擇就這些了，但是我們還需要一些附件啊，比如說三腳架。有它的啊，使用的范圍啊，但是在拍攝故宮的時候，其實我很少用到三腳架。絕大部分情況下，我是不用三腳架的。還有呢，還有一些附件，比如說濾鏡系統(tǒng)。 一套完整的濾鏡系統(tǒng)包含日進支架，轉接環(huán)還有CPL偏振鏡。真正堅持干什么用的呢？是消除建筑表面的反光，拍得更有質感。這個在拍攝故宮的時候，其實用處并不是很大啊。最常用的是后面的兩個，一個是漸變鏡呢，是平衡天空和地面的光比。我們在逆光拍攝的時候，天空和地面的曝光很難一致。光比太大，這個時候我們可以使用漸變進去平衡。還有呢，就是減光鏡。還有很多…… 很多人都把我的課件保存了，自己學習、朋友間交流都沒問題，盡量不要外傳，千萬不能用于商業(yè)，保護知識產權是我們攝影師共同的責任，謝謝大家了。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

朱雨生老師攝影公開課 ～ 鏡觀紫禁城

老楊

朱雨生老師攝影公開課～鏡觀紫禁城