詩詞格律十講～王力

冉冉淙淙

第一講詩韻和平仄 詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發生極其密切的關系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規則最為重要；可以說沒有平仄規則就沒有詩詞格律。現在先請大家讀幾首唐詩： 登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 相思王維紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。 江南曲李益嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。 這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構成聲音的回環，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，思字讀sī，都是收音于i的。這就顯得非常和諧了。 有時候，依照現代普通話的語音去讀并不和諧，這是因為時代不同，語音有了發展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。 至于講到平仄規則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節奏美。上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首只有二十個字，其平仄格式如下： (仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。） 有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經分化為陰平和陽平；入聲已經消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發”、“擷”、“得”，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規定要用仄聲字的。 這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。 這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。 第二講五言絕句 絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種。現在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講所講的平仄格式是第一種：(仄）仄平平仄平平仄仄[平](平）平平仄仄 (仄)仄仄平[平]這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對調了一下：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平] 聽箏李端鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平] 塞下曲盧綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。 溪居裴度門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有水禽啼。 第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平] 閨人贈遠王崖花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕。現在只舉一個例子：(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄](仄)仄仄平平平平平仄[仄] 憶舊游顧況悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。 律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如： 夜思李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 拜新月李端開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風吹裙帶。《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻。“疑是”句“平仄仄仄平”，“細語”句“仄仄平仄平”，“北風”句“仄平平平仄”，都不是律句。 第三講七言絕句七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：平仄腳：五字句——□□(仄)仄平平仄七字句——(平)平(仄)仄平平仄仄平腳：五字句——□□平平仄仄平七字句——(仄)仄平平仄仄平仄仄腳：五字句——□□(平)平平仄仄七字句——(仄)仄(平)平平仄仄平平腳：五字句——□□(仄)仄仄平平七字句——(平)平(仄)仄仄平平七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平] 早發白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 題金陵渡張祜金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。 將赴吳興登樂游原杜牧清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。 泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對調，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平] 芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 秋夕杜牧銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平] 憶江柳白居易曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平] 九月九日憶山東兄弟王維獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 夜上受降城聞笛李益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”但是，這個口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。 第四講五言律詩和長律我們在第二講中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等于第一種五言絕句的兩首：(仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]塞下曲李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。春望杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。新春江次白居易浦干潮未應，堤濕凍初銷。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。莫怪珂聲碎，春來五馬驕。第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種五言絕句：(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]終南山王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。月夜憶舍弟杜甫戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。有北皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]風雨李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關于對仗，后面還要專題討論。長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規定五言六韻（清代規定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：湘靈鼓瑟錢起善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰清。長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般只是五言詩，七言長律非常罕見的。 第五講七言律詩七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]望薊門祖詠燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。錢塘湖春行白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。無題李商隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。第三種七律等于第三種七絕的兩首：(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。遣悲懷元稹謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。第四種七律等于第四種七絕的兩首：(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]閣夜杜甫歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規則總結一下。平仄有“對”的規則和“粘”的規則。單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯。第一聯稱為首聯，第二聯稱為頷聯，第三聯稱為頸聯，第四聯稱為尾聯。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯出句的平仄和上聯對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在“粘”的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對。總之，我們可以拿每句的第二個字作為衡量對粘的標準。知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。違反粘的規則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對的規則叫“失對”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至于失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，后人是不能引為口實的。 第六講平仄的變格上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：“一三五不論。”這是就七言說的；如果是五言，那就應該是“一三不論”。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。例如：次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。 送友人李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 蜀相杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。 值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。現在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：五言：平平仄平仄七言：(仄)仄平平仄平仄這是把五言第三、四兩字的平仄對調，七言第五、六兩字的平仄對調。對調以后，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲，例如： 杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。 月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干？ 詠懷古跡（其三）杜甫群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。這種句式多數被用在尾聯的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。——依前面五講的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個格式也有一個變格，就是：五言：(仄)仄平仄仄七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如： 與諸子登峴山孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。 草白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹及生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。 夜泊水村陸游腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。(3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當的位置用上一個平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：五言：仄平平仄平七言：(仄)仄仄平平仄平試看下面的例子： 夜泊山寺李白危樓高百盡，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。 回鄉偶書賀知章少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。 孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時并用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。我們應該白變格和例外區別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩；例外則是偶然出現的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。平仄的變格相當復雜，我們了解這個，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。 第七講對仗絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯。律詩中間兩聯必須用對仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯對仗的，那只是例外。至于對仗多到三聯，則是相當常見的現象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯對仗，常常是首聯、頷聯和頸聯。例如： 旅夜書懷杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。谷口書齋寄榻補闕錢起泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃羅徑，昨與故人期。 野望杜甫西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。 登高杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯“細草微風岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這里是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯“名豈文章著”，“著名”這個動賓結構被拆開放在一句的兩頭；對句是“官應老病休”，“休官”這個動賓結構也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結構，“山愛”也不是真正的主謂結構，實際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數目對，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨登臺”；第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。鄰類相對也算工對，例如“一去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常并提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對“馬”是工對。有所謂借對，這里借用同音字為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞，也算工對。又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時”與“別”不屬于同一個小類，其余四字已經非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。有一種對仗是句中自對而后兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如“海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風”對“塵”、“涕”對“淚”已經很工整，“風塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“埃”相對，兩句相對就可以從寬了。過分追求對仗的工整會束縛思想。杰出的詩人能做到內容與形式的統一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超。可見片面地追求對仗的工整是不能達到寫好詩的目的的。 八、古風古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對立的。古風的主要特點是：(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘對仗；(5)不拘字數。試看下面兩個例子： 月下獨酌李白花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。 望岳杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。應當注意，古風的字數可能與律詩的字數適相符合，但不能因此就認為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。自從有了律詩以后，詩人們寫古風的時候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調高古。拗句的平仄特點，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風中，“花間” 句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時”句、“相期”句、“岱宗”句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同聲的。如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾： (1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。在上面所舉的兩首古風中， “花間” 句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會當”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平收尾的；“獨酌”句、“對影”句、“醒時”句、“永結”句、“岱宗”句、“蕩胸”句，都是平平平收尾的。這樣，只剩下“造化”句是律句，詩人著意避免律句是很明顯的。也有相反的情況，那就是所謂“入律的古風”。這樣古風基本上用的是律句，而且在許多地方粘對合乎律詩的規定。例如：桃源行王維漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。遙看一處攢云樹，近入千家散花竹。樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，還從物外起田園。月明松下房櫳靜，日出云山雞犬喧。驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，更問神仙遂不還。峽里誰知有人事，世中遙望空云山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉縣。山洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。自謂經過舊不迷，安知峰壑今來變。當時只記入山深，青溪幾度到云林。春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。就上面這一首古風來看，可以說全首都是律句；期中有一大半是正常的律句，一小半是變格的律句。入律的古風在押韻上有一個特點，就是往往四句一換韻（有時六句一換韻），而且是平韻和仄韻交替。這樣就像許多首平韻七絕和仄韻七絕交織起來的長詩。白居易的《長恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古風，不過不像這一首全用律句罷了。古風分為五言古詩（簡稱五古）和七言古詩（簡稱七古）。上面所舉李白的《月下獨酌》、杜甫的《望岳》就是五古，王維的《桃源行》就是七古。此外還有一種雜言，又稱長短句。雜言詩往往以七字句為主，夾雜著三字句、五字句，有時候還夾雜著四字句、六字句以至十字句。下面是雜言詩的一個例子： 兵車行杜甫車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞！長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關西卒。縣官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好；生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。雜言詩一般不另立一類，只歸七言古詩。校對人：鄧旺林 九、詞牌和詞譜詞牌是詞調的名稱。所謂詞調，包括詞的字數、韻數以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。詞也是長短句，但是它跟古風雜言詩的長短句不同，因為詞的字數是固定的，韻數是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 。詞牌有《菩薩蠻》、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調歌頭》、《沁園春》、《鳳凰臺上憶吹簫》等等。詞牌可以等于題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注在詞牌的下面。每一個詞牌有一個詞譜；也有多到幾個詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）。現在試舉《憶江南》為例：憶江南（又名望江南）廿七字平(平)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。（字外加圈表示可平可仄，字下加“”表示押韻，下同。）（D：原來字外回圓圈，現將圓圈改為小括號） 憶江南白居易江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 憶江南溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 望江南李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風！詞有單調，有雙調。單調不分段，《憶江南》就是單調的例子。雙調分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字數、韻數、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》和《蝶戀花》為例：浪淘沙五十四字||(仄)仄仄平平， (仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。||（||號表示重復一次，下同。） 浪淘沙李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！ 浪淘沙歐陽修把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同！ 蝶戀花（又名鵲踏枝）六十字||(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄。|| 蝶戀花晏殊六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處！ 蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？架上秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱！更常見的情況是：或者是前后闕的字數不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例：菩薩蠻四十四字(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平(平)仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平(平)仄平。（這個詞譜共用四個韻，并且是仄聲韻和平聲韻交替。前后闕末句不能犯孤平。） 菩薩蠻李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭! 菩薩蠻（書江西造口壁）辛棄疾郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北是長安，可憐無數山！青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。又試舉《憶秦娥》、《浣溪沙》等為例：憶秦娥四十六字平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄。（前后闕第三句疊三字） 憶秦娥李白簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。憶秦娥范成大樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露,杏花如雪。隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。浣溪沙四十二字(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄（平）平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。（后闋首二句一般都用對仗。）浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 浣溪沙秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 滿江紅九十三字(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)仄。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。(平)(平)仄，平(平)仄。(平)(仄)仄，平平仄。仄(平)平(仄)仄，仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。（此調一般用入聲韻。）滿江紅岳飛怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（照詞譜應在“破”字后面略有停頓。） 滿江紅（金陵懷古）薩都拉六代豪華，春去也、更無消息。空悵望、山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如織；懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到而今、只有蔣山青，秦淮碧。 念奴嬌（百字令）一百字仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平仄（或者是平仄仄、(仄)仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄。(平)平平仄，(仄)平平仄平仄。(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平仄（或者是仄平平仄仄，平平平仄）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄。（此調一般用入聲韻。） 念奴嬌（書東流村壁）辛棄疾野棠花落，又匆匆過了，清明時節。刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經別。樓空人去，舊游飛燕能說。聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華發？ 念奴嬌（石頭城）薩都拉石頭城上，望天低吳楚、眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。大江南北，消磨多少豪杰！寂寞避暑離宮，東風輦路、芳草年年發。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發。傷心千古，秦淮一片明月！為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個調，清人舒夢蘭編的《白香詞譜》共收一百個調，我的《漢語詩律學》共收二百零六個調，《詩詞格律》共收五十個調，都可以參考。 十、詞韻和平仄詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當代的語音來押韻。試看下面的例子： 漁家傲范仲淹塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。 這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計”是一類，這兩類是不能互相押韻的。上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變為經常通押了。例如上文所舉晏殊《蝶戀花》的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“杳”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨立的。現在講到詞句的平仄，請先看下面的幾個例子： 長相思白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。 攤破浣溪沙李璟菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看！細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干！ 虞美人李煜春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！ 清平樂黃庭堅春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。 如夢令秦觀鶯嘴啄花紅溜，燕尾剪波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦！ 鵲橋仙秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 鳳凰臺上憶吹簫李清照香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶匳塵滿，日上簾鉤。生怕離愁別苦，多少事欲說還休！新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關，也即難留！念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁！律句是詞的基礎，不但五字句和七字句絕大多數是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的。現在仔細分析如下：二字句，等于律句的平仄腳，如“依舊”；又等于律句的平平腳，如“休休”。三字句，等于律句的三字尾。(1)平平仄，如“江南好”、“新來瘦”、“凝眸處”；(2)平仄仄，如“梳洗罷”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐；(3)仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；(4)仄平平，如“不堪看”、“倚闌干”。四字句，等于七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如“春歸何處”、“纖云弄巧”、“飛星傳恨”、“柔情似水”、“佳期如夢”、“被翻紅浪”、“非干病酒”；(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如“香冷金猊”、“日上簾鉤”、“不是悲秋”、“煙鎖秦樓”。五字句，等于五言律句。(1)仄仄平平仄，如“往事知多少”；(2)(平)平平仄仄，如“玉階空竚立” 、“青山遮不住”；(3)仄仄仄平平，如“昨夜夢魂中”；(4)平平仄仄平，如“吳山點點愁”。注意：有一種五字句實際上是一字逗加四字句，即仄——(平)平(仄)仄，如“任——寶匳塵滿”、“念——武陵人遠”。六字句，等于七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如“喚取歸來同住”、“百囀無人能解”、“銀漢迢迢暗度”、“忍顧鵲橋歸路”、“鶯嘴啄花紅溜”、“燕尾剪波綠皺”、“吹徹小梅春透”、“人與綠楊俱瘦”、“惟有樓前流水”；(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如“春無蹤跡誰知”、“除非問取黃鸝”、“因風飛過薔薇”。七字句，等于七言律句。(1)(平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般只用平聲），如“平林漠漠煙如織”；(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如“塞外秋來風景異”；(3)(平)平(仄)仄仄平平，如“ 菡萏香銷翠葉殘”。注意：有一種七字句實際上是三字逗加四字句。(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄，如“便勝卻——人間無數”、“又豈在——朝朝暮暮”；(2)平(仄)仄——(仄)仄平平，如“多少事——欲說還休”、“應念我——終日凝眸”。九字句，等于二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如“故國——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向東流”。也有等于四字逗加五言律句的。詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，如“還與韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人樓上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“從今又添，一段新愁”（“添”字沒有用仄聲）。詞中也有一些特定的平仄格式，如《憶秦娥》前后闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細體會的。校對人：鄧旺林 文章來源于網絡照片作者拍攝

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詩詞格律十講～王力

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