<p>在新冠病毒肆虐全球的時候，很少有心情談論攝影。繼續工作在醫療崗位的我就更是如此，很多人問我攝影問題我都帶理不理。很抱歉不是無禮，是實在沒有精力了。可是今天為什么有“閑心”來寫《攝影范談》呢？因為病毒讓我聞到死亡的氣味，更讓我看到生命的價值，有了一種莫名的緊迫感。所以我一定要來說一說野生動物攝影師的生命觀。</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">為攝影而殺戮者是我的敵人</b></p><p><br></p><p>我們拍攝生命，因為生命是美好的，死亡則永遠不是。過去幾年有野生動物攝影師把幼鳥取出鳥巢，把青蛙捆成奇形怪狀，把昆蟲用膠粘了，為的都是一張美輪美奐的圖片。片子有了，生物也死了。經過很多攝影界朋友的大聲疾呼，這樣的風氣消停了不少。可是現在又興起了另外一陣風氣，變本加厲，在相機前用繩子捆住斷腿的狼，用棍子撐住了嘴，放出雕來一口一口進行凌遲式的殺戮。一方面是為了抓住死亡的殘酷，出幾張抓眼球的震撼大片，另一方面卻以此牟利，大片發出后可以帶攝影團繼續賺錢。這樣的攝影觸動了很多野生動物攝影師最低的底線，已經引起了國際攝影界的公憤。</p><p><br></p><p>我們可以為擺拍爭論，可以為后期爭論，可以為真假爭論，可以為離野生動物是不是太近爭論。這些都可以繼續，我們都可以選擇百花齊放或者不聞不問。甚至是無休無止的忽悠，我都可以裝作充耳不聞。但是這次我卻怒了，因為這是做人的最低的底線，所以我要吶喊：</p><p><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">為攝影而殺戮者是我的敵人</b></p><p><br></p><p>我們經歷了太多，學會了自我保護。我們你好我好大家好，我們的大拇指永遠往上，我們的情面讓我們熟視無睹。相反樹敵會引來臟水，會引來無端指責。人無完人，誰能擔保沒有人找到你的半點“把柄”呢，事不關己還是明哲保身吧。不信你等一等看，我的把柄也會因此越來越多，各種高尚的障眼術也會隨之而來，誰讓我吃飽飯撐得多管閑事，去擋別人的財路呢？</p><p><br></p><p>但我要明明白白地告訴你：世界上有殺戮就是因為有人贊賞，有人和稀泥，有人膽怯，有更多人選擇沉默和旁觀。沉默便是野生動物攝影師的“人血饅頭”。這樣與凌遲無異的殺戮，我們攝影人還有什么理由繼續圍觀下去？</p> <p style="text-align: center;">（摘自互聯網）</p><p><br></p><p>我們為什么攝影？是為了生命，而不是死亡。生命都被踐踏了，勞神子的攝影給誰去看？拜托一下國內的朋友，去舉報那些賺黑心錢的野生動物救濟所吧，有人真應該進監牢。可最終那是政府的事情，我管不著，就像攝影界有很多不合理不合法的事情我也管不了一樣。我只關注經過我眼前的影像，關注我的視覺能看到的，誰讓這是我這個評委的權力范圍呢？沒辦法，就這一根筋，偏偏不依不饒地認定了一個死理，守住我低得不能再低的底線：“為攝影而殺戮者是我的敵人”。</p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">生命總是帶著憐憫，死亡卻永遠是冷酷的</b></p><p><br></p><p>如果病毒能夠給人類社會帶來一些正面的影響，其中之一便將是憐憫之心。對誰的憐憫？對自己不需要憐憫，對強者也不需要憐憫。憐憫是給弱者準備的，為與自己無關的生命準備的，我們最缺乏的就是憐憫。在我們壽終正寢之際，是我們的愛心決定我們的歸屬，而不是我們的大片。</p><p><br></p><p>我十多年來每年在印第安納拍攝仙鶴，發現每年鶴群的距離都越來越遠，去年已經發覺不值得再去拍了。太遠，拍不出任何細節。盡管我們沒有直接傷害野生動物，相反是非常喜愛野生動物，攝影的行為已經限制了動物的生存空間。我便是罪人中的罪魁，因為我的作品吸引了更多人去拍攝，每天長槍短炮一字排開。</p><p><br></p><p>我這些年來每年也在密西西比河邊拍攝白頭鷹。河邊有棵枯樹是鷹喜愛的駐腳之處，從那里可以俯沖直下，獵取河中之魚。每次去都有不少鷹站在上面。可是枯樹快要倒了，對游人造成危險。于是當地政府把樹砍了，特意花錢建了幾個大木架讓鷹駐腳，生態保護也算是做到了家。從人的角度來看這木架比枯樹舒服得多，可是鷹卻是一去不復返了。那枯樹是屬于它們的世界，木架不是。</p><p><br></p><p>我們喜愛野生動物，于是去拍攝；我們要出大片，于是拍攝距離要近。從天上接近，從地上接近，從水里接近，甚至直接去接觸，野生動物攝影師都知道距離是王道。但是這樣的拍攝有意無意地也限制了我們所愛護的野生動物的生存空間，我們的大片讓它們后退。這需要我們全攝影界的認知和攝影師多年對野生動物習性的深刻了解。</p><p><br></p><p>多遠的距離才是合適的距離？有的動物可以一寸遠處拍攝，有的動物一里之外都會是太近。最簡單的判別是如果你見到野生動物迅速逃避，你就已經侵犯了它的生存空間；否則它便是愿意和你和平共處，就盡情地拍攝吧。生物需要我們的憐憫，它們日益消失的生存空間需要我們的憐憫，如果我們不想我們的后人只能在動物園里和我們的攝影作品中欣賞野生動物。</p><p><br></p><p>可喜的是保護野生動物已經成了絕大多數野生動物攝影師的共識。我所擔任藝術總監的中國鳥網在不斷加大宣傳力度，強化野生動物保護行動；我擔任評委的1x.com也在積極撤除殘殺動物的作品，告誡相關攝影師，并對很多類別的作品進行封殺。為攝影而殺戮者不會只是我的敵人，將是整個攝影界的敵人，是你的敵人。</p><p><br></p><p>疫情期間，祝大家平安。宅在家里也對攝影有更多的反思，讓我們都成為更負責任的攝影師。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.xsjgww.com/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <h3>范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發表在國內外出版物，在多個國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時又是國際頂級在線攝影藝術畫廊1x.com的策展人，美國攝影學會(PSA) PID 副主席，以及世界頂尖攝影創作團隊 - 四光圈創始人之一。他的全部攝影作品收集在其個人網站:<br><a href="https://johnfanphotography.com" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>John Fan Photography</a></h3> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動 - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>
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