<p><span style="color: rgb(57, 181, 74);"> 普魯斯特的《追憶似水年華》是一副滿長的畫卷，長到只能像電視劇拍續集一般，分卷寫出觀后感。當然，篇幅宏大遮住了我狹隘的視野不假，更多則是因為意識流小說太過“高處不勝寒”，只能在片言只字中表達一些淺顯的看法。</span></p><p><span style="color: rgb(57, 181, 74);"> 作者的年少時光，都盤桓在貢布雷的梅塞格里絲與蓋爾芒特，眼中所見風景因他的天生敏感，皆賦予了人格屬性，很多時候我都是擺在他驚艷絕絕的筆鋒之下。小說里人物很多，加之外國名字些許拗口，記住的也只是那些占有一定篇幅的人物，這些人物將19世紀的法國不同階層的生活展現的淋漓盡致。</span></p> <font color="#b06fbb"><b>（一）主人公：優渥家庭教育下的天才</b><br><br> 故事的主人公是一個敏感到頭發絲的人，對自己母親的依賴超乎常人。他會因為得不到母親的晚安吻而失去睡意，即使是良好的家庭教養，也未曾止住他走向母親的步伐。我很明白這是一種怎樣的體會——那種處在深淵想要往上爬卻總是無能為力的恐慌感。或許是他的體弱多病造就了他缺乏安全感，母親的晚安吻仿佛時入睡前的彌撒，與之不可或缺。即將而立之年的我來說，這個角度去看主人公的感受未免嬌嬈造作。然而，若是推己及人，孩童時代對母親的依戀，更多的都是一種母系氏族時期留下的癥結，在主人公這里變得尤為突出罷了。</font><div><font color="#b06fbb"> 這份自小就有的敏感特質，即使是他已經長大成人，也未見半分消弱。敏感讓他看到不一樣的細微之處，也讓他過于害怕受到傷害，在面對愛情是尤為明顯。他喜歡斯萬的女兒希爾貝特，每天最大的歡樂就是跑到香榭麗舍陪伴她玩捉俘虜游戲。他喜歡希爾貝特，無數次渴望希爾貝特向他寄來示愛的信件，她甚至連怎樣向他表白的內容都想得一清二楚，寧愿整天拿著她送給她的寶石，卻不敢表達自己的愛意。在瘋狂愛戀希爾貝特的日子里，他完美詮釋了“愛屋及烏”的真諦。那個年少時打攪他向母親索要晚安吻的斯萬，也因他是希爾貝特的父親而變得與眾不同；向來以貌美、風流、放蕩而遐邇聞名的奧黛特·克雷西，因為她是希爾貝特的母親，作者就喪心病狂的開了十級美顏的眼睛去看待她，將他與王后相媲美；那個與希爾貝特常見面的布拉當太太，為了在父母面前刷存在感，都可以被作者吹噓成圣母，這些都不算什么，當他在路上看見希爾貝特家的老廚師遛狗，他都能深情地盯著老廚師的胡須看半天。我當時的感受只有一個，在主人公眼里，可能希爾貝特家的衛生間都散發著與眾不同的氣味。愛得這般瘋狂，卻沒有表達的勇氣，這又是什么道理？<br> 然而，真是這份觸之即發的敏感，促成了他獨一無二的觀察力和細節表達力。他筆下的一草一木、一磚一瓦都是帶有靈氣的生物，在作者的眼中他們不僅僅是活著那般簡單，他們也有七情六欲。意識流小說的無法觸摸讓人幾次放棄閱讀，但是作者驚天地泣鬼神的文筆讓人不忍心放棄，讀了第一卷，我的讀書筆記全是大篇幅的摘抄，我想只有這般敏感的神經，才能觸發死物的靈魂。<br> 天才無處不在，培養天才的溫床卻寥寥無幾。主人公是幸運的，他的這份超出常人的敏感，在優良的家庭教育下，轉化成了擅長收集寫作素材的觀察力。主人公的母親嗜愛法國和英國的古典大作家，讓他也寢饋其中。悉圣西門、塞維尼夫人、圣勃夫、福樓拜、波特萊爾這些人的著作都是他的書架收藏；他的外祖母熱衷于自然的樸素、簡單之美，比起那些精美的照片，更喜歡給予主人公油畫復刻版，主人公對油畫的鑒賞培養了他獨特的審美。《追憶似水年華》很考驗人的知識深度，里面有大量的古希臘神話人物、歌劇作家、雕塑名家、畫家......外國人的名字本身很難記憶，而那些名作家對我們也過于陌生。我經常讀一段，遇見一個不認識的人名或典故，都需要百度，才能知道主人公這樣寫的意義。</font></div> <b><font color="#39b54a">（二）弗朗索瓦絲：活在底層的善良和殘暴</font></b><font color="#39b54a"><br><br> 弗朗索瓦絲給我的印象很深，他是主人公萊奧尼姨媽的用人，在小說中隨處可見她的影子，這樣一個底層的人，善良和殘暴在她的身上毫無違和感。</font><div><font color="#39b54a"> 主人公看到弗朗索瓦絲宰割家禽時的場面，震驚于她的殘暴。作者的筆鋒細致而擬人，起初讀到這里的時候，弗朗索瓦絲那血腥的場面仿佛像電影片段一樣生動，每個讀者都能從畫面中感覺到他的殘暴。然而，這個世界上，最可恨的不是施暴者，而是那些站在施暴者背后冷眼相看且間接下達命令的受惠者才是真正的殘暴。那些家禽的長壽指數完全取決于主人公一家餐桌的菜譜，那些端上餐桌，散發著香味的家禽，真是弗朗索瓦絲的殘暴造就的珍饈美饌，他們才是促成這一殘暴的禍根。生活往往迫使我們做一些難為情的事情，在這個弱肉強食的生存法則之下泛濫的善良和憐憫并不能讓你過得舒心。<br> 葡萄牙作家費爾南多·阿佩索是一個能對鏡自視，他用很多”異名者“創作諸多文章，你甚至都不知道這么多作者居然時一個人，但是這些化名的阿佩索是他又不是他，因為他們創作的風格截然不同。這也驗證了我們都不是單一的性格，我們都是多面體。弗朗索瓦絲工作表現的殘暴時職責所在，但是她在生活中面對周圍的人可以冷漠到麻木，看到陌生人的悲慘遭遇卻可以心痛到痛哭流涕。如果我們細心觀察，我們身邊有很多這樣的人，他們身處底層，自己和身邊人的痛苦可以視而不見，但是偶爾在新聞上看見某個知名人士身染病疾或某個家庭悲慘遭遇，他能立馬變成救苦救難的觀世音菩薩，散發他那毫無意義的憐憫和同情。弗朗索瓦絲就是這樣一個矛盾體的集合，她的善良和同情并沒有實際給人帶來幫助，她和我們一樣都舍近求遠。</font></div><div><font color="#39b54a"> 從中我們能看出的不是人性的冷漠和事態的炎涼，而是我們共有的社會屬性。每個階層有他獨有的生活圈，處在生活圈中的我們，每天都在看他人笑話和被他人看笑話的時光中度過。弗朗索瓦絲無視其他用人的生老病死，甚至為了趕走新來的廚娘而不惜讓主人公一家整個夏天都在吃蘆筍，這樣的小聰明，是為了生活，也是身處其中，才會看不見他人的痛苦。</font></div><div><font color="#39b54a"> </font></div> <p style="text-align: left;"><font color="#39b54a"> 然而，就是一個這樣的人，在她的主人萊奧尼去世的時候，表現出了超乎尋常的情感。作者有一段描寫是這樣的：<i>“她的死只引起一個人的巨大的悲痛，這個人偏偏是沒有文化的粗人。在我的姨媽病重不起的最后十五天中，弗朗索瓦絲日夜守護在她的身邊，她不脫衣睡覺，也不讓任何人去幫忙照料，直到姨媽下葬，她才與她分手......”。</i>她的主人身前對她總是疾言令色、大發脾氣，她卻并未懷恨在心，作者說是因為她”天生慈悲心腸，容易動情“。在我看來，這是一種日久生情。一個人的一生除了家人，大部分時間都獻給了生計。和我們相處時間最多的通常都是老板和同事，而弗朗索瓦絲的主人就是她陪伴最長久的人之一。</font></p><p style="text-align: left;"><font color="#39b54a"> 弗朗索瓦絲是為了能活著而拼盡全力的人，夢想和藝術從來與她無緣，生活是她的全部。</font></p><p style="text-align: center;"><br></p> <b><font color="#ff8a00">（三）凡德伊：一個老父親的愛</font></b><br><font color="#ff8a00"> 第一卷有一個叫凡德伊的老人，作者對他的描述很少，但是那首凡德伊的鋼琴曲卻占有較大的篇幅，這個人物我覺得非寫不可。<br> 凡德伊是一位鋼琴老教師、鄉村教堂的管風琴演奏師，他唯一的激情就是對女兒的疼愛。他的女兒身強體壯，可他總覺得她冷，要給她披肩。凡德伊小姐在和一位名聲有損的女人一起搞音樂，周圍的人都將其視為傷風敗俗的同性戀。或許他知道了真相，也或許他看見了什么，本身一個低名望的人，卻開始躲避熟人，渾身都是悲傷和無奈。<br> 盡管如此，他依然疼愛他的女兒。他對女兒心地善良的信念照樣不會喪失，甚至明明知道于理不合，他對女兒的愛未減少半分，為了女兒操碎了心。文中有一段凡德伊去世后，主人公看到凡德伊小姐在家里和她的女伴在一起，并讓女伴往父親的遺像上啐唾沫。作者認為即使他女兒做了如此過份的事情，他對女兒心地善良的信念照樣不會喪失，甚至明明錯了他還會堅信不移。我單純地以為作者是對凡德伊鳴不平，后來我發現我錯了。后文凡德伊鋼琴曲成為了斯萬與奧黛特愛情的見證，我才明白，斯萬的愛情以悲劇收場，就像凡德伊一樣，他的曲子里面充滿了心力交瘁和深沉的悲傷。</font><div><font color="#ff8a00"> 凡德伊的悲哀是一條線，這條線以凡德伊的鋼琴曲為依托，將斯萬的愛情悲劇通過這首曲子給了我們暗示。愛情的見證物本身充滿悲劇色彩，可想而知這段感情的結局。<br> 盡管是個悲劇人物，出場也絲毫不引人注目，但是小人物的父愛卻表現的淋漓盡致。這個世間大多數的父母對孩子的愛都是無私的、不對等的。與我來說，孝順父母也是必行之事。</font><br></div> <font color="#ed2308"> <b>（四）斯萬與 奧黛特：浪蕩公子與風流少婦的較量</b></font><div><font color="#ed2308"><b> </b>斯萬和奧黛特的愛情，不同于常人間的愛恨情仇，他們的愛情是一種畸形。在我看來，那不叫愛情，更像是一種自欺欺人式、自我折磨中尋找快感的方式。</font></div><div><font color="#ed2308"> 斯萬，法國資產階級的浪蕩公子，堪稱是社交場所的老手。貴族、資產階級、平民的交際晚會，他都能游刃有余。他喜歡貌美、體態較好的女子，而奧黛特卻都不具備。起初這場愛情游戲，奧黛特是追逐的一方，奧黛特那難看的面容每次都讓斯萬不忍直視。</font></div><div><font color="#ed2308"> 不過，自從斯萬觀賞了波堤切利的一副畫像，被畫像中女子的那種安靜地面容所深深吸引后，陷入想要與之戀愛的幻想。更令他驚奇地是，畫中女子像極了奧黛特，這使他對奧黛特產生了一種別樣地興趣。他開始試著觀察奧黛特，觀察越多，越覺得奧黛特與畫中女子合二為一。</font></div><div><font color="#ed2308"> 對一個人的興趣一旦產生，愛上他地概率就會越大。斯萬對奧黛特深情的愛來得突然，只是一天不見她就讓他明白了自己的愛意。故事到這里算是才子佳人，落幕就是佳話。事情總是讓人出乎意料。這個聲稱沒有斯萬活不下去的女子，在眾人的眼中風評極差，風流、放蕩甚至還與同性之間糾纏不休。就是這樣，斯萬卻愛得不愿相信真相。即使是他知道真相，他總能想起那副波堤切利的畫，他一個人在那里獨自飾演深情，他所謂的情婦在與別人旅游、聽歌劇。</font></div><div><font color="#ed2308"> 一個戲弄他人感情的浪蕩公子，突然被這樣一個女子戲弄，也是夠有諷刺意義。斯萬后期的所謂痛苦，在我看來都不是奧黛特不愛他、欺騙他所造成的。而是，他想要的女子是那畫中的神，他也以為自己得到了他的神，結果現實中的神污穢不堪，他這是不愿承認這樣一個事實。所以，即使后來他不愛奧黛特，卻仍然要通過想象去愛她，甚至是和她結婚。<br></font><div><font color="#ed2308"> 第一卷算是完結了，從去年開始閱讀，直到今年3月份才堪堪看完。不是我的閱讀速度慢，這本小說真的讓人放棄又拿起來，拿起來又放棄，很挑戰人的記憶力和邏輯思維能力。這篇讀后感暫且寫道這里，書中人物不計其數，每個人都想贅述一遍，只是經歷有限，也就到此為止了。</font></div></div>
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