<h3>說起中國畫意攝影，就得從上世紀攝影大師郎靜山說起。郎靜山大師說：竊以為中國繪畫藝術，有數千年之歷史，而理法技術已達神妙之境。攝影為圖畫，繪畫亦為圖畫，其工具雖異而構圖之理則相通。他運用集錦法暗房技巧，創造出具有國畫精神的攝影風格，當年譽滿影壇。</h3> <p class="ql-block">郎靜山最擅長的是仿畫攝影，他開創了“集錦法”，借鑒傳統繪畫藝術“六法”（氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫），拍攝具有中國水墨畫韻味的風光照片，自成一種超逸和俊秀的風格。</p> <h3>《春樹奇峰》——郎靜山</h3> <h3>他的第一幅集錦攝影作品為《春樹奇峰》。所謂“集錦法”就是將一張張底片，按事先設計好的草圖拼接在一起，并用畫筆和剪刀消除接縫和痕跡，然后通過傳統暗房完成后期制作。</h3> <h3>《形影相隨》——郎靜山</h3> <h3>這種拼接并非簡單的合成，這要求作者必須具備中國傳統文化底蘊和國畫知識及創造理念。</h3> <h3>《華亭入翠微》——郎靜山</h3> <h3>中國畫從新石器時代起，至今已有5000年的歷史。中國歷代畫家對國畫不斷繼承、創新、發展，已發展到極高水平。中國畫有的畫面景物具體又抽象，虛實相生，有的畫面景物外形具有明顯的輪廓線條、注重布局、營造意境，講究氣韻，有的畫面具有寫意、水墨甚至潑墨的國畫筆墨韻味及詩情畫意。中國畫集繪畫、詩詞、篆刻之精華，以及構圖章法和筆墨技法，博大精深。</h3> <h3>作者——王明友</h3> <h3>潘濤老師的《中國畫意攝影后期》就是借鑒國畫構圖章法及筆墨技法，將攝影圖片后期制作，使其成為有國畫畫意的攝影作品。</h3> <h3>通過為期10天的潘濤老師《畫意攝影后期制作》課程學習，從最初的一知半解，到現在可以著手對自己的圖片進行畫意攝影后期創造，這些都得益于潘老師的教導，在此表示深深的感謝。</h3> <h3>《唯有牡丹真國色》——這作品是六底合成的照片，通過摳圖技法，把三張圖片中的牡丹從花叢中提取出來，疊加在景山牡丹大背景上，再通過擦圖制作水霧效果，再把吹葫蘆絲的美少女通過扣圖疊加在制作好的圖片上，從而形成的一張照片。</h3> <h3>80年代，攝影進入電腦數碼化時代，高科技的電子技術的發展，為創造多樣化的中國攝影藝術提供了發展空間。</h3> <h3>《生命的力量》</h3> <h3>攝影多元化發展讓攝影進入到藝術范疇，攝影也從“寫真”到“傳情”方向發展，給受眾以強烈的情感沖擊和豐富的視覺享受。</h3> <h3>《愛蓮說》——蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。</h3> <h3>中國攝影后期就是在這樣的背景下出現與發展的。</h3> <h3>《蓮葉何田田》——雨荷清妍碧葉鮮，晶瑩珠玉戀瑩盤。</h3> <h3>經過構思立意，在拍攝原始影像素材的基礎上，參考借鑒中國畫構圖章法和筆墨技巧，通過電腦PS軟件后期制作，將原始攝影圖片創造成國畫意攝影作品的過程，從而來表達東方文化審美情趣和畫意攝影的詩情畫意。</h3> <p class="ql-block">《睡蓮》——傲骨中通嘆風雨，豈可昏睡在人間。</p> <h3>從PS軟件制作技巧上，一種方法是使用“集錦攝影”方式，即在多張原始圖像基層上合成創造出畫意攝影作品。</h3> <h3>《雨荷》——池荷雨后依香起，庭草春深綬帶長。</h3> <h3>另一種方法是在一張原始圖像基層上，使用PS軟件創作出國畫意攝影作品。</h3> <h3>《霧籠荷塘》——絲絲香篆濃霧，織就綠陰紅雨。</h3> <h3>圖像素材經過PS軟件后期制作的國畫意攝影作品，在不同程度上改變圖像素材的面貌，又由于參考、借鑒了國畫的構圖章法和筆墨技法，畫面又具有了國畫的味道，所以說，中國國畫意攝影作品似影似畫。<br></h3> <h3>通過PS軟件創造國畫意作品參考、借鑒中國畫的筆墨技法包括工筆法、寫意法、留白法、水墨法、工筆重彩法、工筆淡彩法、白描法、沒骨法、絹本網紋法等等。<br></h3> <h3>《霧色荷塘》——色含輕重霧，香引去來風。</h3> <h3>根據中國傳統繪畫的畫幅，可以將國畫意攝影作品的畫面制作成團扇、折扇、斗方、中堂、橫幅、四條屏等形式，從而使得畫面具有國畫格調。<br></h3> <h3>《雀舞荷塘》——翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。</h3> <h3>國畫意攝影就是將現實照片模仿成國畫畫的一個過程，只要抓住線條、留白、刪繁就簡，構圖比列、寫意、題字蓋章這幾大特點，就能夠具有水墨畫的韻味。</h3> <h3>《雀兒舞荷塘》<br></h3> <h3>國畫意攝影后期制作第一步就是：圖片的二次構圖——在拍攝構圖時要就考慮好畫面留白部分，通常采用16:9這一常用比例，這個比例適用于任何題材，因而在二次構圖時就可以根據畫面情況進行自由裁截。<br></h3> <h3>國畫意攝影后期制作第二步就是畫面精修——通過ps軟件去除雜物，提高畫面亮度、對比度，添加顆粒感，統一色彩改變局部顏色等等。</h3> <h3>《接天蓮葉無窮碧》——接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。</h3> <h3> 國畫意攝影后期制作第三步就是：書法題字蓋章——通過PS軟件直接在圖片上輸入落款、題識、印章或抄寫名人詩句或以詩文抒發情感，使得國畫格調趨于完美。</h3> <h3>《荷塘新韻》</h3> <h3>《荷之韻》</h3> <h3>《夏日荷塘》</h3> <h3>《香漫荷塘》</h3> <h3>《蓮霧生香》——藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點蓮。</h3> <h3>《荷·蓮》——接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。</h3> <h3>《荷》——荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。</h3> <h3>《雀舞荷塘》</h3> <h3>《蓮》——江南可采蓮，蓮葉何田田。</h3> <h3>《香溢荷塘》</h3> <h3>《雨荷》——雨荷清妍碧葉鮮，晶瑩珠玉戀瑩盤。</h3> <h3>《荷花 》——荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。</h3> <h3>《雀舞荷塘》<br></h3> <h3>《荷韻》——荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。</h3> <h3>《翠蓋如碧》——荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。</h3> <h3>《荷塘》</h3> <h3>《水中仙子》——水中仙子并紅腮，一點芳心兩處開。</h3> <h3>《荷香》——畢竟西湖六月中，風光不與四時同，接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。</h3> <h3>《荷花》——水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡。</h3> <h3>《墨荷》——荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。</h3> <h3>《白玉蘭》——霓裳片片晚妝新，束素亭亭玉殿春。</h3> <h3>《白玉蘭》——已向丹霞生淺暈，故將清露作芳塵。</h3> <h3>《玉蘭》</h3> <h3>《喜上梅梢》</h3> <h3>《山園小梅》——疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。</h3> <h3>《詩伴落梅吟》</h3> <h3>《一枝獨秀》</h3> <h3>《冬雪初霽》</h3> <h3>《詠雪》</h3> <h3>《頤和瑞雪圖》</h3> <h3>《頤和晴雪》</h3> <h3>《水墨陶然》</h3> <h3>《印象陶然》</h3> <h3>《繁華落盡》</h3> <h3>《小樓秋風圖》</h3> <h3>《故作小紅桃杏色》</h3> <h3>《霧籠角樓》</h3> <h3>《生命的軌跡》</h3> <h3>《遠方山含黛》</h3> <h3>《棲霞風光》</h3> <h3>《水墨丹青畫西堤》</h3> <h3>《楊柳岸曉風荷塘》</h3> <h3>《花開富貴》</h3> <h3>《淡彩牡丹》</h3> <h3>《寫意牡丹》</h3> <h3>《寫意牡丹》</h3> <h3>《牡丹》——云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。</h3> <h3>《寫意牡丹》</h3> <h3>《蝶戲牡丹》</h3> <h3>《寫意牡丹》</h3> <h3>《唯有牡丹真國色》</h3> <h3>《國色天香》</h3> <h3>《蝶戲牡丹》</h3> <h3>《國色天香》</h3> <h3>《國色天香》</h3> <h3>《印象牡丹》</h3> <h3>《小橋 流水 人家》</h3> <h3>《水墨黃山》<br></h3> <h3>《水鎮秋色》</h3> <h3>《黃山墨韻》</h3> <h3>《黃山煙云》</h3> <h3>《黃山煙云》</h3> <h3>《黃山煙云》</h3> <h3>《黃山墨韻》</h3> <h3>《黃山墨韻》</h3> <h3>《黃山煙云》</h3> <h3>《詠梅》</h3> <h3>《頤和瑞雪圖》</h3> <h3>《棲霞風光》</h3> <h3>《頤和瑞雪圖》</h3> <h3>《頤和瑞雪圖》</h3> <p class="ql-block">本文文字選潘老師《中國畫意攝影后期技法》，郎靜山大師作品來自于網絡，國畫作品來自于國畫老師王明友先生，在此表示感謝。本文中畫意攝影后期作品均由作者李震制作。</p> <h3>《朱文閑章匯總》</h3> <h3>謝謝大家欣賞與轉發，歡迎轉發給更多喜歡畫意攝影后期制作的美友們。</h3> <h3>《朱文閑章匯總》</h3>
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