朱哲琴《阿姐鼓》

懷舊老唱片

藝人: 朱哲琴專輯: 《阿姐鼓》作曲: 何訓(xùn)田出版: 飛碟時間: 1995壓片: UFO曲目/作詞1《沒有陰影的家園》朱哲琴/何訓(xùn)田2《阿姐鼓》何訓(xùn)友/何訓(xùn)田3《天唱》何訓(xùn)友4《笛威辛亢·紐威辛亢》何訓(xùn)田5《羚羊過山崗》陸憶敏6《卓瑪?shù)淖楷敗泛斡?xùn)友7《轉(zhuǎn)經(jīng)》何訓(xùn)友 　　何訓(xùn)田 1953 年生于四川遂寧市，中國作曲家。上海音樂學(xué)院教授，作曲指揮系主任。 1982 年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院作曲系。為追求音樂創(chuàng)作的整體變革，他創(chuàng)立了 RD 作曲法及首次提出“音樂維度論"，是中國第一位用自己的音樂理論進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家，他創(chuàng)作的《阿姐鼓》是國際唱片史上在全球發(fā)行的第一張中文唱片。專輯《阿姐鼓》1995年在全球56個國家同步出版發(fā)行，引起轟動。憑借《黃孩子》、《阿姐鼓》、《央金瑪》被西方人認(rèn)為最能代表中國特色的現(xiàn)代音樂人。代表作品有《阿姐鼓》、《央金瑪》、《天籟》、《聲音圖案》、《一訸上歌》。 何訓(xùn)田 　　《阿姐鼓》是朱哲琴于1995年5月10日發(fā)行的專輯，共收錄7首歌曲。專輯的制作人是李蘇友，音樂總監(jiān)是何訓(xùn)田。1995年《阿姐鼓》在56個國家和地區(qū)同步發(fā)行，成為國際唱片史上第一張全球發(fā)行的中文唱片。該專輯于1995年獲美國錄音協(xié)會“經(jīng)典唱片獎”、臺灣金鼎獎“最佳專輯獎”，于1996年獲中國廣電部“雙向獎聲樂類一等獎” 朱哲琴 　　這張專輯取材中國西藏風(fēng)土民情，阿姐鼓是一個遙遠(yuǎn)的傳說故事，所以專輯最終定名為《阿姐鼓》。整張專輯的概念由何訓(xùn)田主導(dǎo)。 1993年，在合作了《黃孩子》專輯后，張揚(yáng)朱哲琴的聲音能量、尋找更深層次人類精神的音樂制作，成了朱哲琴與何訓(xùn)田第二張專輯《阿姐鼓》的創(chuàng)作動機(jī)。 《阿姐鼓》是何訓(xùn)田創(chuàng)作多年的作品，期間何訓(xùn)田多次去到西藏尋找自己。1994年，何訓(xùn)田多年的積累和創(chuàng)作上的感覺重合了，于是最終完成這首歌。 　　1994年夏天，朱哲琴為體驗《阿姐鼓》的創(chuàng)作去到西藏。一天深夜，朱哲琴來到布達(dá)拉宮山腳下，獨(dú)自蜷坐至天明，看月亮和星星。早晨四五點(diǎn)鐘，朱哲琴聽見遠(yuǎn)處傳來叮叮咚咚的聲響，是去天葬的人經(jīng)過那個地方。中秋節(jié)的上午，在前往哲蚌寺的路上，經(jīng)過一個藏民的小院時，朱哲琴看到一位藏族母親在給嬰兒抹酥油。聽著人們晨起安撫已逝靈魂的早禱聲，看著日光下雙手擁抱著初生的嬰兒，她在那一刻體驗到，最后的死去和最初的誕生一樣，都是很溫馨的時光。在經(jīng)歷了很多事情從西藏回來后，朱哲琴唱起《阿姐鼓》中的歌已有了一種發(fā)自內(nèi)心的感悟。 　　朱哲琴在錄制這張專輯時，每首歌曲從頭至尾原聲演唱，沒有經(jīng)過任何剪輯混音，更由于她深沉情感的自由宣泄。何訓(xùn)田大量采用西方電子合成器，用最原始的收錄方法，完成的作品卻充滿濃烈的東方民族風(fēng)味。 有人曾勸朱哲琴將專輯中的歌曲用英文翻唱，以便更好地進(jìn)入西方市場。但是朱哲琴認(rèn)為沒有必要，因為這是她想做的音樂，東方語言是這音樂構(gòu)成中不可分割的因素。 　　這張專輯的制作過程中，朱哲琴當(dāng)時的唱片公司投了一部分錢，但唱片公司后來覺得這張專輯在經(jīng)濟(jì)回收上應(yīng)該沒有什么成果，所以不愿意再投錢。于是朱哲琴拿出所有積蓄，與唱片公司簽下合約要求海外版權(quán)歸她。后來國際華納唱片看中這張專輯，委托其子公司臺灣“飛碟”唱片公司進(jìn)行代理在全球發(fā)行的。朱哲琴的唱片公司這才意識到現(xiàn)實收益，說服朱哲琴把專輯的海外版權(quán)歸屬合同取消。 專輯封面上，有三個朱哲琴站在喜馬拉雅山上，這三個人代表輪回，東方人對生命的價值觀是生生不息的。天地人，它是生生不滅的，是相生相續(xù)的。 　　這張專輯的創(chuàng)意、制作以西藏為出發(fā)點(diǎn)，頌揚(yáng)天地的精神，有深刻的意境和獨(dú)有的特色。整張專輯時而高潮疊起，時而又婉如平湖。 本專輯的錄音制作非常的Hi－Fi，每一首歌曲都有其獨(dú)到之處，低頻、人聲、合唱融為一體，百聽不厭。其中第2首《阿姐鼓》是整張專輯中突變性最大的一曲。此曲在約兩分鐘時，低頻驟出，份量十足，厚實而有力，很多小口徑音箱就此現(xiàn)形，低音單元拍邊，有的則更是出不來如此低的低音。此曲將本碟的制作水平展現(xiàn)得淋漓盡致。第六首《卓瑪?shù)淖楷敗穭t是低頻最豐富而最具彈性的一曲了。全曲婦終貫穿著豐富的低頻和人聲唱的“卓瑪”，播放時，完全沒有人聲和樂器混雜一團(tuán)的感覺，而是各就其位，活晰而有條理，集中展現(xiàn)了人們對崇高境界的問往和追求。此曲對組合的綜合再現(xiàn)力有很高的要求，如若控制不好，則會有拖泥帶水之感。老實說，要將此曲的低頻播好，動放的劫率至少應(yīng)在百瓦以上。否則，音量稍大，則會動力不足。類似的象本專輯中的第1首《沒有陰影的家園》，第4首《天堂·地獄》，第3首《天唱》，都有異曲同工之處。特別是第3風(fēng)《天唱》，唱法變換多樣，極富表現(xiàn)力的人聲，表達(dá)了一種虔誠而不含太多宗教色彩的情感，其中最出色的是此曲的合唱部分，仿佛給人以無限的光明和生死輪回、天人合一的感覺，音樂和歌聲更加開闊，仿若置身于天境之中。 阿姐鼓 - 朱哲琴詞：何訓(xùn)友/何訓(xùn)田曲：何訓(xùn)田 我的阿姐從小不會說話在我記事的那年離開了家從此我就天天天天天天的想啊阿姐呀一直想到阿姐那樣大哎我突然間懂得了她從此我就天天天天天天的找啊阿姐呀瑪尼堆前坐著一位老人反反復(fù)復(fù)念著一句話唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唵嘛呢嘛呢叭咪吽唵嘛呢嘛呢叭咪吽我的阿姐從小不會說話在我記事的那年離開了家從此我就天天天天天天的想啊阿姐呀一直想到阿姐那樣大哎我突然間懂得了她從此我就天天天天天天的找啊阿姐呀天邊傳來陣陣陣陣鼓聲那是阿姐對我對我說話唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢嘛呢叭咪吽唔唵嘛呢嘛呢叭咪吽唵嘛呢嘛呢叭咪吽唵嘛呢嘛呢叭咪吽唵嘛呢嘛呢叭咪吽 <a href="http://www.xsjgww.com/1og8c0qi?share_from=self" target="_blank">趙雷《成都》</a>

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