<h3> 九華山天臺(tái)附近。</h3><h3> 每個(gè)人眼中的世界都是不同的 。我們看世界的眼光是根據(jù)自己的喜好.修養(yǎng).對(duì)美的認(rèn)識(shí)不同而不同。</h3> <h3><font color="#010101"><p> 大別山的河水</p><p> “山本靜，水流則動(dòng)”。這是大別山一處平常的河流，我喜歡這突兀的巖石和流動(dòng)的水。如果說(shuō)蒼勁的巖石是陽(yáng)剛之氣的話(huà)，那蜿蜒的河水就是一灣柔情。剛?cè)嵯酀?jì)，動(dòng)靜之間也是自然之道。</p></font></h3> <p><br></p><p> 古人有“山之腰腳易成，峰頭難立”。我在初學(xué)畫(huà)時(shí)，奉為金科玉律。隨著年齡的增加，對(duì)繪畫(huà)的理解日深，現(xiàn)在也有了自己的感受，相比山峰，山腳更難畫(huà)。</p><p> 山腳 ，我最喜歡的體裁之一，不是因?yàn)槿菀祝撬拿馈?lt;/p><p> 如果山腳有水，那就是美的盛宴了。我在寫(xiě)生的時(shí)候也會(huì)有意去尋找這樣的地方。 當(dāng)山下有溪流時(shí)，我一定會(huì)下到山澗，來(lái)到水邊。</p><p> 有水的山腳肯定有巖石，那是山洪水沖刷的結(jié)果。蒼勁的巖石和翠色的山體，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。古人比喻石為山之骨，土為山之肌，這就是藝術(shù)來(lái)源于自然，遵循自然規(guī)律的原因。石腳大多犬牙交錯(cuò)，其間大小不同，顏色不同的河石隨意地散布在山澗，他們有聚有散，錯(cuò)落有致。這散布石頭的美，即使是園林大師也點(diǎn)綴不出這種妙趣天成的效果。 我曾想過(guò)，為什么自然的形態(tài)要比人造的更美呢？后來(lái)才明白了，“道法自然”，中國(guó)的哲學(xué)藝術(shù)無(wú)不包含著有“道法自然”。我們所學(xué)習(xí)的東西就是對(duì)自然的詮釋。‘’道法自然‘’其中包含了太多深刻的道理，我們遠(yuǎn)沒(méi)有理解其中的內(nèi)涵。</p><p> 被河水侵蝕過(guò)的山崖很明顯，水退去后留下白色一線(xiàn)，這白色和綠潭在視覺(jué)上有新奇和異趣。</p> <p><br></p><p> 急流處成潭，緩流處出灘。灘邊是河沙和碎石組成的，遠(yuǎn)看是赭石色，臨水的部分，可能是經(jīng)過(guò)了水的渲染顏色更加鮮艷。這顏色和水的深淺有關(guān)，水越深色越淡，顏色是隨水的深淺而漸變。</p><p> 灘上的灌木是震撼的，不是它有多高大。這些灌木通常不大，但姿態(tài)各異。給我的第一感覺(jué)是頑強(qiáng).堅(jiān)韌。他們擁有極強(qiáng)的生命力，從它們的身姿上給我能感覺(jué)到面對(duì)山洪時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)和不屈，也有種感傷。一種離群索居的孤獨(dú)，它們矗立在河中身影 ，也有種孤傲。</p><p> 這張習(xí)作只是想法的初稿，新畫(huà)卷已在腦海中展開(kāi)。</p> <p><br></p><p> 雨中的溪水</p><p> 去年的清明，趕上了“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”時(shí)節(jié)。山溪的水漲了，嘩嘩的聲響。畫(huà)畫(huà)，不是所有時(shí)候看到景才有靈感的，我是聽(tīng)到水生聲有了感覺(jué)。</p><p> 當(dāng)我在溪邊聽(tīng)水的時(shí)候，感受著山溪邊微涼而濕潤(rùn)的風(fēng)拂過(guò)。隨著風(fēng)的推波助瀾，嘩嘩的聲音似乎更響了。仔細(xì)聽(tīng)，這聲音是多種的，有跌落而下的大聲，有撞擊河石的小聲，有回旋帶來(lái)的急促聲，還有很多其它微妙的聲音，它們組成了一曲流動(dòng)的旋律。細(xì)密的雨，打在樹(shù)葉上，沙沙聲，這是溪流的伴奏音。 此時(shí)我進(jìn)入到一個(gè)奇妙的狀態(tài)，似乎能感受到天地之機(jī)。</p><p> 雨中的山林是滋潤(rùn)的。水汽的彌漫在山間形成了霧氣，透出一片空靈之意。遠(yuǎn)處的山峰隱了起來(lái)，眼中的物象也單純了。</p><p> 此時(shí)的山就是水墨淋漓的感覺(jué)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。</p> <p><br></p><p>霧里山村</p><p> 霧景，我很早就想畫(huà)了，但一直沒(méi)有契機(jī)。我想畫(huà)的東西是要有感受的。沒(méi)有感受的畫(huà)也有，大多是學(xué)習(xí)。創(chuàng)作是必須要有自己思想在里面。</p><p> 去年春天，契機(jī)終于來(lái)了。</p><p> 那是個(gè)山村清晨，晚上下過(guò)雨，霧很大。站在村頭的池塘邊，能見(jiàn)度不高。就像是置身在一個(gè)不大的青灰色的空間中，只能看到近處和不遠(yuǎn)處的樹(shù)影。早上的霧氣是流動(dòng)的，可以看到其變化，似淡墨渲染的效果。也許是地氣上升，也許是陽(yáng)光在外面開(kāi)始顯示它的威力。我這片空間霧氣翻騰.涌動(dòng)。遠(yuǎn)處的山和樹(shù)現(xiàn)出了淡淡的姿態(tài)。這山，這樹(shù)，隨著霧氣的變化在變化。霧濃時(shí)山頭極淡，若有若無(wú)，飄忽不定。霧薄時(shí)，青黑色的山上，還可隱約看到山輪廓線(xiàn)上的樹(shù)影。有時(shí)遠(yuǎn)處清晰明了，近處的反而看不清。有時(shí)可看到山腳，山頭確看不見(jiàn)。有時(shí)只能看到山頭，山腳則一片迷茫。一會(huì)霧鎖山林，一會(huì)截?cái)嗌窖吧陟F的變化中隨意組合。 </p><p> 霧是自然界最好畫(huà)家</p><p> </p><p> </p> <h3><font color="#010101"><p>瑯琊山的山道</p><p> 這張畫(huà)原是失敗的。因?yàn)橛行┑胤礁杏X(jué)還有點(diǎn)想法，所以沒(méi)有遺棄。</p><p> 有些廢畫(huà)就是這樣，過(guò)段時(shí)間重新看時(shí)，會(huì)觸及到你記憶深處的一絲情趣，一些感動(dòng)。</p><p> 這張畫(huà)就是這樣的，讓我想起了，深秋季走在山道上感覺(jué)。茂密的樹(shù)林，只剩下稀疏的樹(shù)葉。不同的形狀，不同的色彩 ，在深秋都有他們的不同，也被秋賦予相同的特征 ，他們既統(tǒng)一又有變化。</p></font></h3> <p><br></p><p> 瑯琊初雪</p><p> 我喜歡畫(huà)雪景。 主要是雪能帶給我強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，還有雪就像藝術(shù)家那樣，刪繁就簡(jiǎn)的處理景物。</p><p> 潔白的雪掩蓋了很多瑣碎的東西，把自然中最美的東西給你看。</p><p> 初雪 ，樹(shù)上的葉還沒(méi)落盡，黃色.紅色.深紅色和不同色相的樹(shù)葉，在雪中展示身姿。樹(shù)干很多都被雪水染成黑色 ，在潔白積雪映襯下，完成了經(jīng)典的冷暖對(duì)比。那一片暖色在寒冷的世界中顯得分外溫暖和熱烈。</p><p> 就是一幅完美的國(guó)畫(huà)。</p> <p><br></p><p> 石濤的學(xué)習(xí)</p><p> 對(duì)于石濤的認(rèn)識(shí)，近代達(dá)到了非常高的贊譽(yù)。石濤是自明代以后的一股清流 ，具有劃時(shí)代的意義。</p><p> 近代學(xué)石濤的太多了，不勝枚舉。我最崇拜的兩位大師， 傅抱石和石魯先生也是學(xué)石濤的。</p><p> 我以前沒(méi)有想過(guò)，近代那么多學(xué)石濤的畫(huà)家，他們的藝術(shù)風(fēng)格怎么相差那么大，根本不像是學(xué)一個(gè)人的。</p><p> 以前不懂，現(xiàn)在似乎有點(diǎn)明白了。我的老師和我說(shuō)過(guò)，石濤不要臨要多讀。這怎么會(huì)聽(tīng)呢。記得看過(guò)一本書(shū)，“說(shuō)畫(huà)畫(huà)的都很自信，都認(rèn)為自己會(huì)成為大師，”他們?cè)诎醋约旱乃枷肭靶小Ｊ獠恢芏嗳硕钾舱哿恕＿@里有一個(gè)問(wèn)題，學(xué)習(xí)應(yīng)該如何學(xué)？學(xué)形跡？學(xué)技法？還是學(xué)氣息？可能都片面了。</p><p> 按亞明先生的說(shuō)法：“中國(guó)畫(huà)有規(guī)律，無(wú)定法”</p> <h3>以石濤法進(jìn)行的寫(xiě)生創(chuàng)作</h3> <h3><font color="#010101"><p>以石濤法進(jìn)行的寫(xiě)生創(chuàng)作</p></font></h3> <h3>四王的臨習(xí)和變化</h3> <h3>戴本孝的臨習(xí)和變化</h3> <h3>漸江的臨習(xí)</h3> <h3>以古人法加烘染，看看是什么效果。</h3>
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