<h1 style="text-align: center;"><b>第14期2020年【昆侖詩詞】</b></h1><p style="text-align: center;"><b>(總期323期)</b></h3><p style="text-align: center;"><b>圖片/網絡(感謝原作者)</b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b>怎樣把律詩寫得靈動耐品</b></h1><p style="text-align: center;"><b>昆侖lsm</b></h3><h3> 古典詩詞愛好者皆知，律詩字數固定，七律56字，五律40字；句數固定，每首八句，每兩句為一聯，共四聯；習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯(額聯)，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關系。中間二聯必須對仗，其余可對仗，以可不對仗。寫格律詩必需遵循格律，否則出律。一首律詩，就是一篇短小精悍的韻文，可以抒情，亦可述意?？梢詫懸粋€畫面，亦可敘一件事?？梢哉f，律詩是古典詩詞中的皇冠。那么，怎樣才能讓我們寫出的律詩靈動、耐品、留有余香？筆者在實踐中體會，應該抓住物象、造句、對仗和布局四個環節?，F在，我們一起學習、研究與欣賞。</h3><h3><br></h3> <h3><b>一、物象選擇</b></h3><h3>格律詩表意靠物象。一般不用或少用抽象語言表述，不用時事政治語言，不用俗語和成語。傳統上，表意多用物象比興，含蓄，不直說。因此，物象又稱意象。用抽象語言、俗語、成語、時事政治語言和標語口號寫出的詩，被稱為“老干體”。所以，立意后，就要選取恰當物象來表達作者的意圖，因為古典詩詞中的物象在千百年來的使用中，都具有一定的文學符號意義。例如：</h3><h3>月亮常常是思鄉（念）的代名詞，滿月表示團圓，缺月表示離別，月掛西樓是妻子(情人) 思念丈夫(男情人)，含義“月圓人不圓”；松表示孤直耐寒、傲霜斗雪的高潔品格 ；竹表示高直、有節、寧折不彎的品格； 梅蘭菊象征高潔、堅強的品格、清高的氣質等；梧桐，是凄涼悲傷或鄉情的象征 ；杜鵑鳥、鷓鴣鳥是哀傷離別的符號；寒蟬，是高潔、悲涼的同義詞 ；鴻雁，引發思鄉懷親之情與羈旅傷感 書信符號；柳，象征春天的氣息，折柳是送別情的象征 ，等等。</h3><h3>類似的物象在古典格律詩中不勝枚舉。我們要學習積累運用。如果你的詩善于用類似的物象寫，作品就增添韻味了，就會耐品，咀嚼起來，就會口有余香。這就如同品茶與飲水，雖然都可解渴，但味道不同。魏晉王弼論詩曰，“盡意莫若象，盡象莫若言。言出于象，故可尋言以觀象；象生于意，故可尋象以觀意。” （《周易略例·明象》)<br></h3><h3></h3> <h3><b>二、組詞造句</b></h3><h3>美好的物象須靠句子有機地組合在一起。因此，為詩者應該懂得句法。詩句結構常見的，有簡單句、并列句、復合句、倒裝句、省略句等。</h3><h3>詩句要求用最少的字表達最多的意義，這樣造句就要簡潔，所以，要學會使用并列句和復合句，因為這樣的句式信息量大。詩句要求靈動，意蘊深厚，這樣就要善于使用形容詞和動詞。此外，還需要學會使用多種句式表意。如果句式單一，也會使詩句枯燥無味。古人這方面成熟的經驗很多。下面我們一起研究古人是如何煉字煉句的。</h3><h3><b>(一)五言詩煉字法</b><br></h3><h3></h3><h3>1.五言煉第二字（主要指主謂賓句式）</h3><p style="text-align: center;"><b>海暗三山雨/花明五嶺春 </b></h3><p style="text-align: left;">解析：此句是主謂賓句式。語言簡潔，含信息量大。煉字重點是謂語“暗”和“明”，一暗一明，對比分明生動。</h3><h3>2.五言煉第三字（主要指定主謂賓句式）</h3><p style="text-align: center;"><b>山勢雄三輔/關門扼九州 </b></h3><p style="text-align: center;">解析：此句是定主謂賓結構。煉字在第三字謂語“雄”</h3><h3>與“扼”。一雄(名詞動用)一扼，把地形描寫得峻峭，固若金湯。</h3><h3>3.五言煉第五字（主要指主謂賓補句式）</h3><p style="text-align: center;"><b>曉月臨窗近/天河入戶低 </b></h3><p style="text-align: center;">解析：此句是主謂賓補句式。煉字在第五字形容詞或動詞作補語。補語一近一低，把時空意境描述得栩栩如生。(注：賓補，漢語語法多稱兼語式)</h3><h3><br></h3><h3>4.五言煉第二第五字(主要指主謂+主謂的并列句式)</h3><p style="text-align: center;"><b> 潮平兩岸闊/風正一帆懸 </b></h3><p style="text-align: left;">解析：此句是并列結構，每句由兩個單句構成，即主謂+(潮平)主謂(兩岸闊)/主謂(風正)+主謂(一帆懸，)信息量極大。煉字在每句二五謂語。平闊，和正懸把各自的主語與賓語描述得十分生動，使讀者如身臨其境一般。</h3><h3><b>(二)七言煉字法</b></h3><h3>1.七言煉第二字（主要指主謂賓結構，煉謂語）<br></h3><h3 style="text-align: center;"><b> 日斜江上孤帆影/草綠湖南萬里情 </b></h3><h3>解析：此句句式是主謂定賓句式。煉字在第二字謂語。如何使謂語生動地描述賓語。如，日斜影/草綠情，“斜”與“綠”形容詞動用，就把主語“日”和“草”寫活了。</h3><h3><br></h3><h3>2.七言煉第五字（主要指介詞短語中介詞的運用）</h3><h3 style="text-align: center;"><b>花徑不曾緣客掃/蓬門今始為君開 </b></h3><h3>解析：此句句式是定主狀謂結構。煉字在第五字介詞。一個緣，一個為，把因果關系交代得十分清晰。</h3><h3>3.七言煉第七字（主要指第三字物象名詞作主語而第七字動詞作謂語結構）<br></h3><h3 style="text-align: center;"><b>春水船如天上坐/老年花似霧中看 </b></h3><h3>解析：此句減縮是，主語(船)謂語(坐)/主語(花)謂語(看)。煉字為第七字謂語。一坐一看分別把其主語“船”和“花”描述得意境別出，令人遐想。</h3><h3>4.七言煉第二第五字（主要指單個物象名詞作主語+動詞謂語+賓語+動詞作補語句式）<br></h3><h3 style="text-align: center;"><b>魚含月影隨云動/鳥吐花聲寄樹閑 </b></h3><h3>解析：此句句式是主謂賓補結構。煉字在二(謂語動詞)和五(補語的動詞)。第一句的“含”和“隨”，第二句的“吐”和“寄”，用得出神入化，把各自物象靜動神態寫活了。</h3><h3>上述煉字例子說明，大含量內容需要復雜的句子結構。生動形象、意境深邃的句子靠錘煉關鍵部位的動詞和形容詞。這就是組詞造句的奧秘。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><b>三、對仗錘煉</b></h3><h3>對仗句是律詩的藝術核心，也是律詩的中心內容。名句疊出大都在對仗句中。寫好對仗句是律詩的亮點。對仗句式類型很多，為詩者必須仔細研究學習，這里不贅述。此段主要研究對仗句的語法結構。一般來說，對仗句是兩聯 ，語法結構應該錯落有致，不可單一不變。這也是寫好律詩的要素之一。例如：</h3><h3>例1.《無題》中二聯·唐 · 李商隱</h3><p style="text-align: center;"><b>春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。</b></h3><p style="text-align: left;">解析：第一聯語法結構：</h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(春蠶到死的時候)主謂(絲方盡)</b></h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(蠟燭成灰的時候)主謂(淚始干)</b></h3><p style="text-align: left;">第二聯語法結構，是無主句，省略的主語是作者自己“我”。語法結構：</h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(我曉鏡的時候)謂語(但愁)賓語(云鬢)補語(改)</b></h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(我夜吟詩的時候)謂語(應覺)賓語(月光)補語(寒)</b><br></h3><p style="text-align: left;">分析說明，兩聯各自對仗語法結構十分工整，但同時兩聯語法結構各異。</h3><p style="text-align: left;"><br></h3><h3></h3><h3>例2.《春望》中二聯 唐 · 杜甫</h3><p style="text-align: center;"><b>感時花濺淚，恨別鳥驚心。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>烽火連三月，家書抵萬金。</b></h3><p style="text-align: left;">解析：第一聯，</h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(感時)主語(花)謂語(濺)賓語(淚)</b></h3><p style="text-align: center;"><b>時狀(恨別)主語(鳥)謂語(驚)賓語(心)</b></h3><p style="text-align: left;">第二聯，</h3><p style="text-align: center;"><b>主語(烽火)謂語(連)賓語(三月)</b></h3><p style="text-align: center;"><b>主語(家書)謂語(抵)賓語(萬金)</b></h3><p style="text-align: center;">分析說明，兩聯各自語法結構對仗工整，但同時兩聯語法結構又各異。</h3><h3><br></h3> <h3><b>四、布局結構</b></h3><h3>既然律詩是一篇結構完整的短小韻文，就有開頭、正文、結尾三個部分。通常，一聯是開頭，交代時空背景，二聯和三聯是正文，詳述在首聯交代的時空背景下所發生的事，即看到、聽到、想到的景物或事件。結聯是結尾，即結果如何。所以，立意、布局謀篇要圍繞這三要素。例如，</h3><h3><p style="text-align: center;"><b>登高 唐 杜甫</b></h3></h3><p style="text-align: center;"><b>風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。</b></h3><p style="text-align: center;"><b>艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。</b></h3><h3><b>注解：</b></h3><h3>１、渚：水中的小洲。２、回：回旋。</h3><h3>３、百年：猶言一生。４、潦倒：猶言困頓，衰頹。</h3><h3>５、新停：這時正因病戒酒。</h3><h3><b>賞析：</b></h3><h3>這首詩是借景抒情詩，寫于大歷二年（７６７）年，地點是夔州。作者通篇采用夾敘夾議的筆法，前四句敘述特定時空背景下的景物，后四句就特定之景物展開議論抒情和結局。</h3><h3>首聯連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，寫明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。</h3><h3>二聯前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。寫山為遠望 ，寫水為俯瞰。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，如聞秋風蕭瑟，如見敗葉紛揚；長江而說“ 滾滾”，并用“不盡”一詞領起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢。兩句詩，無論是描摹形態，還是形容氣勢，都極為生動傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。為后四句抒發登高之情奠定了堅實基礎。</h3><h3>三聯上句抒發羈旅之愁。“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境；“萬里”，說明夔州距離家鄉非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是從時令上烘托悲哀之重。下句寫孤病之態?！鞍倌辍保q言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感 。這兩句詞意精煉，含意極為豐富。</h3><h3>尾聯進一步抒發國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發皆白；而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。</h3><h3> 縱觀全篇，物象選擇合理，能夠為主題服務。例如，風聲、猿聲、江渚、白沙，飛鳥、蕭蕭落葉、滾滾長江，非常有力地襯托的作者的年邁多病、仕途坎坷、國事艱難、憂愁無奈的心境和主題。語言通俗易懂，組詞造句嚴謹，多用并列句和復合句，內容含量大。例如，首聯和尾聯。形容詞和動詞生動形象。例如，無邊、蕭蕭、滾滾、急、高、哀、清、白、飛等。對仗工整。八句四聯皆對，每聯語法結構各異。布局謀篇嚴謹，結構合理，渾然天成。立意高雅，主題明確，是律詩的楷模。</h3> <h1 style="text-align: center;"><b>歡迎朋友光臨寒舍做客品茶聊天！</b></h1>
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