百花爭艷——文革電影介紹

衛(wèi)東

<p> 對于上個世紀五六十年代出生的人來說，文革電影多少會有些記憶。因為在當時的特殊年代，電影在人們的精神生活中的地位是無以倫比的，甚至在視覺娛樂上是唯一的。隨著時間的久遠，經(jīng)歷過文革的人們對文革電影及那個年代的記憶，依然猶存。這種記憶，時常會勾起人們無限的懷舊情愫，有些是刻骨銘心，甚至是難以忘懷的。</p><p> 文革電影，作為特殊歷史時期產(chǎn)生的一種奇特的文化現(xiàn)象，在今天依然引起許多電影愛好者的關注和追捧，原因不外乎有如下幾個方面：其一，到今年文革已經(jīng)過去五十四年了，觀眾在當年觀看這些電影時，恰巧處于人生最美好的青少年階段，按”心理學”認知原理上講，人在青少年時期留存的記憶是永生難忘的，是會影響到個人后來的世界觀和人生觀形成的。其二，在多元化文藝泥沙俱下的今天，到了一定歲數(shù)年齡的人們，對年青時的記憶，極易勾起懷舊情愫。其三，文革電影與文革郵票一樣，都是歷史的產(chǎn)物，它所反映的是特定歷史條件下的文化現(xiàn)象，全盤否定既不切合實際，又不符合辨證法的發(fā)展過程，更不是馬克思主義應有的正確態(tài)度。但可悲的是，文革結束后，文革電影即被懷有個人陰謀目的的某些精英口誅筆伐，連同文革歷史被徹底妖魔和邊緣化，而充斥舞臺和銀幕熒屏的，處處是帝王將相才子佳人，以及胡編亂造的各種各類”神劇”垃圾文藝作品。好在歷史是由人民書寫的，上個世紀九十年代末至新世紀初期，以中國著名民營企業(yè)廣州俏佳人文化傳播有限公司為代表的一批音像出版拓荒者，順應民意，系統(tǒng)地出版發(fā)行了旨在”讓中老年重溫過去，讓青少年了解歷史”的數(shù)量巨大的老電影寶庫，其中就包括有文革時期拍攝的電影。本人收藏有各種正版影碟文革電影68部，這68部文革電影以革命樣板戲舞臺藝術片、故事片為標志性片種。</p><p> 二十多年前的1997年，當我在漢口中山大道前進五路一家音像專賣店，第一次無意踏上懷舊的旅途時，種種的困惑，種種的迷離，便通過這種懷舊途徑得到了充分的釋放。久違的文革電影，使我又一次更深刻地了解過去的那種特定年代的歷史。今天，我將心目中的那一部部經(jīng)典文革電影，按照電影廠出品年份及公映時間的先后順序，制作成一個別樣的美篇，與大家分享。</p><p> 一、革命樣板戲舞臺藝術片</p><p> 長期以來許多人一直誤認，革命樣板戲只有八個，即革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》、革命現(xiàn)代京劇《沙家浜》、現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、革命現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團》、革命現(xiàn)代京劇《海港》、現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、革命交響樂《沙家浜》。以上是人們統(tǒng)稱的正宗”八大樣板戲”。但真正意義的革命樣板戲，不只是限于這八個。在文革的后期，又陸陸續(xù)續(xù)拍攝推出了諸如革命現(xiàn)代京劇《龍江頌》、革命現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》、革命現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》、革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》、革命現(xiàn)代京劇《磐石灣》、革命現(xiàn)代舞劇《沂蒙頌》、革命現(xiàn)代京劇《紅云崗》等等。這些皆屬于樣板戲的范疇。文革當中的樣板戲，通過電影形式真正做到了家喻戶曉，盡人皆知，皆熟皆唱的自發(fā)性全民普及國粹和高雅藝術的名副其實的”文化革命”。那個時候，除了個人興趣愛好觀看外，工廠、農(nóng)村、軍營、街道、學校皆組織人員集體觀看，共同進行愛國主義、集體主義藝術教育。現(xiàn)在想起還歷歷在目，回味無窮。時隔幾十年后，足不出戶在家里重新觀賞這些樣板戲電影影碟時，除了備感親切外，依然覺得樣板戲在諸多藝術領域的成就，的確是”前無古人，后無來者”的。毫不夸張地說，樣板戲就某些藝術觀念而言，比現(xiàn)在還是超前的。</p> <h3>《智取威虎山》（京劇）北京電影制片廠1970年攝制，彩色。</h3> <h3>《紅燈記》（京劇）八一電影制片廠1970年攝制，彩色。</h3> <h3>《沙家浜》（京劇）長春電影制片廠1971年攝制，彩色。</h3> <h3>《紅色娘子軍》（舞劇）北京電影制片廠1971年攝制，彩色。</h3> <h3>《白毛女》（舞劇）上海電影制片廠1972年攝制，彩色。</h3> <h3>《奇襲白虎團》（京劇）長春電影制片廠1972年攝制，彩色。</h3> <h3>《海港》（京劇）北京上海電影制片廠1972年聯(lián)合攝制，彩色。</h3> <h3>《龍江頌》（京劇）北京電影制片廠1972年攝制，彩色。</h3> <h3>《紅色娘子軍》（京劇）八一電影制片廠1972年攝制，彩色。</h3> <h3>《平原作戰(zhàn)》（京劇）八一電影制片廠1974年攝制，彩色。</h3> <h3>《杜鵑山》（京劇）北京電影制片廠1974年攝制，彩色。</h3> <h3>《半籃花生》（越劇）長春電影制片廠1974年攝制，彩色。</h3> <h3>《沂蒙頌》（舞劇）八一電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《草原兒女》（舞劇）北京電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《磐石灣》（京劇）上海電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《紅云崗》（京劇）八一電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《紅軍不怕遠征難——長征組歌》（舞臺藝術片）八一電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《百花爭艷》（音樂歌舞片）北京電影制片廠1976年攝制，彩色。該片紀錄了中國藝術團的主要演出節(jié)目，有京劇《紅燈記》選段，器樂作品《漁舟唱晚》、《江河水》、《運糧忙》；吳雁澤演唱的歌曲《臺灣同胞我的骨肉兄弟》；舞蹈《紅綢舞》等。</h3> <h3>《追報表》（楚劇）長春電影制片廠1977年攝制，彩色。湖北著名楚劇演員朱世慧，在該片扮演劇中小會計。這是朱世慧的電影處女作。</h3> <h3>　　二、故事片</h3><h3> 文革電影故事片的創(chuàng)作攝制，始于1973年。文革后期，隨著毛主席對文藝工作政策的調整，1973年1月，周總理在接見部分電影、戲劇、音樂工作者時，嚴肅指出要盡快抓電影故事片的創(chuàng)作。隨后長春電影制片廠率先行動。他們首先從改編作家浩然的長篇小說《艷陽天》入手，于1973年10月攝制完成了彩色故事片《艷陽天》。與此同時重拍的彩色故事片《青松嶺》和攝制的彩色故事片《戰(zhàn)洪圖》，也于同年下半年完成。1974年春節(jié)，長影的《艷陽天》、《青松嶺》、《戰(zhàn)洪圖》和上影的《火紅的年代》等4部彩色故事片，開始在全國各地陸續(xù)上映。其后在近三年的時間里，文革電影故事片的長廊里相繼出現(xiàn)了至今在中國電影史上堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀之作，如《渡江偵察記》（重拍片）、《閃閃的紅星》、《難忘的戰(zhàn)斗》、《創(chuàng)業(yè)》、《第二個春天》、《春苗》、《決裂》、《海霞》、《金光大道》等。</h3> <h3>《艷陽天》（故事片）長春電影制片廠1973年攝制，彩色。</h3> <h3>《青松嶺》（故事片）長春電影制片廠1973年重新攝制，彩色。《青松嶺》公映后產(chǎn)生了轟動效應，尤其是某些臺詞使用河北北部通俗俚語，詼諧幽默，過耳不忘，諸如錢廣的一些話：”我一不是地主，二不是富農(nóng)，到那兒都當個社員”、”吃飯靠集體，花錢靠自己”，很有時代氣息，反應了人們的心理狀態(tài)，很快便流行起來了；而影片插曲《沿著社會主義大道奔前方》曲調通俗，容易上口，更時傳唱一時。此片是文革當中幾部重拍片之一，比1965年版更成功。</h3> <h3>《戰(zhàn)洪圖》（故事片）長春電影制片廠1973年攝制，彩色。</h3> <h3>《鋼鐵巨人》（故事片）長春電影制片廠1974年攝制，黑白）。</h3> <h3>《向陽院的故事》（故事片）長春電影制片廠1974年攝制，黑白。</h3> <h3>《創(chuàng)業(yè)》（故事片）長春電影制片廠1974年攝制，彩色。</h3> <h3>《平原游擊隊》（故事片）長春電影制片廠1974年重新攝制，彩色。此片是文革當中幾部重拍片之一。</h3> <h3>《偵察兵》（故事片）北京電影制片廠1974年攝制，黑白。</h3> <h3>《南征北戰(zhàn)》（故事片）北京電影制片廠1974年重新攝制，彩色。此片是文革當中幾部重拍片之一。</h3> <h3>《火紅的年代》（故事片）上海電影制片廠1974年攝制，彩色。這是新中國”二十二大”電影明星之一于洋文革復出后的第一部影片。整個影片及演員大氣磅礴，表演極富激情、到位。</h3> <h3>《渡江偵察記》（故事片）上海電影制片廠1974年重新攝制，彩色。該片是文革當中幾部重拍片之一，客觀地說比1954年黑白版好看。</h3> <h3>《無影燈下頌銀針》（故事片）上海電影制片廠1974年攝制，彩色。這是”二十二大”電影明星之一祝希娟文革復出后的第一部影片。</h3> <h3>《一副保險帶》（故事片）上海電影制片廠1974年攝制，彩色。</h3> <h3>《閃閃的紅星》（故事片）八一電影制片廠1974年攝制，彩色。影片主題歌《紅星歌》、插曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》，膾炙人口，深受人們喜愛和傳唱。</h3> <h3>《車輪滾滾》（故事片）長春電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《難忘的戰(zhàn)斗》（故事片）上海電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《金光大道》上集（故事片）長春電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《烽火少年》（故事片）北京電影制片廠1975年攝制，黑白。</h3> <h3>《海霞》（故事片）北京電影制片廠1975年攝制，彩色。影片插曲《漁家姑娘在海邊》，旋律優(yōu)美，令人難忘。</h3> <h3>《長城新曲》（故事片）長春電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《黃河少年》（故事片）長春電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《春苗》（故事片）上海電影制片廠1975年攝制，彩色。影片主題歌《春苗出土迎朝陽》、插曲《手捧藥箱心潮涌》，膾炙人口，令人難忘。</h3> <h3>《決裂》（故事片）北京電影制片廠1975年攝制，彩色。影片中共產(chǎn)主義勞動大學松山分校龍校長的扮演者，是著名表演藝術家郭振清。晚年郭先生回憶往事時，為能在當年這部影片中擔綱主角，常常引以自豪。并且認為一生中出演十多部影片的角色，自己最滿意的是五十年代《平原游擊隊》的李向陽和文革時期《決裂》中的龍國正。影片中的主題歌《”共大”贊歌》、插曲《工農(nóng)當上了大學生》，旋律優(yōu)美動聽，至今讓人難忘。</h3> <h3>《第二個春天》（故事片）上海電影制片廠1975年攝制，彩色。影片主演是于洋。</h3> <h3>《紅雨》（故事片）北京電影制片廠1975年攝制，彩色。影片主題詞《赤腳醫(yī)生之歌》由著名歌唱家郭蘭英演唱。</h3> <h3>《戰(zhàn)船臺》（故事片）上海電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《激戰(zhàn)無名川》（故事片）八一電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《碧海紅波》（故事片）西安電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《沙漠的春天》（故事片）長春電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《阿勇》（故事片）西安電影制片廠1975年攝制，黑白。</h3> <h3>《小螺號》（故事片）珠江電影制片廠1975年攝制，彩色。</h3> <h3>《牛角石》（故事片）北京電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《雁鳴湖畔》（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《長空雄鷹》（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，黑白。</h3> <h3>《鎖龍湖》（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《山村新人》（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《金光大道》中集（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《沸騰的群山》（故事片）北京電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《年青的一代》（故事片）上海電影制片廠1976年重新攝制，彩色。此片是文革當中幾部重拍片之一，著名演員達式常分別在自己青年階段的1965年和中年階段的1976年中，先后兩次扮演一個劇中人物”林育生”，這種現(xiàn)象在影壇事例中并不多見，表演相得益彰，備受稱贊。另外著名表演藝術家張瑞芳、李炎和當時的影壇新秀李秀明等，在片中也都有上乘表演。</h3> <h3>《江山滔滔》（故事片）上海電影制作廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《山花》（故事片）北京電影制片廠1976年攝制，彩色。劇中主要人物”高山花”由”二十二大”電影明星之一謝芳扮演。</h3> <h3>《春春似火》（故事片）北京電影制作廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《芒果之歌》（故事片）長春電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《阿夏河的秘密》（故事片）上海電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《海上明珠》（故事片）北京電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《南海長城》（故事片）八一電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《開山的人》（故事片）西安電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3>《南海風云》（故事片）八一電影制片廠1976年攝制，彩色。這是著名表演藝術家唐國強步入影壇的處女作。唐先生非常看重這部作品，多次在各種場合提到。影片中的插曲《西沙，我可愛的家鄉(xiāng)》，至今一直為人們傳唱。</h3> <h3>《楓樹灣》（故事片）珠江電影制片廠1976年攝制，彩色。</h3> <h3> 后記：在這一期美篇中，沒有列數(shù)的文革電影片目，還有許多許多。據(jù)我考證，劃在樣板戲范圍里的有鋼琴伴唱《紅燈記》、革命交響音樂《沙家浜》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、廣東粵劇《沙家浜》、維吾爾族語《紅燈記》等。被拍成電影的地方舞臺藝術劇種，有《寶蓮燈》（上下集）、《渡口》、《送貨路上》、《園丁之歌》、《人老心紅》、《揀煤渣》、《半邊天》、《管得好》、《審椅子》、《三定樁》、《小店春早》、《紅霞萬朵》、《兩張圖紙》等。另外無碟源展示的故事片有《金鎖》（上影）、《征途》（上影）、《歡騰的小涼河》（上影）、《新風歌》（上影）、《小將》（上影）、《山里紅梅》（珠影）、《寄托》（峨影）、《主課》（廣西）、《雷雨之前》（八一）、《反擊》（北影）等。若加上各種新聞時事記錄片、動畫片、木偶片、剪紙片等等，更是不勝枚舉。因此，污蔑十年文革文藝一片凋零，”八億人民只有八個戲看”，完全是別有用心小人們的一派胡言和睜眼瞎。事實勝于雄辯，美篇中所述的文革電影作品，便是最有力的歷史見證。</h3><h3><br></h3>

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