田有亮像冊(79)

魏雪潔

<h3>我是公民田有亮；</h3><h3>全民團結攻艱克難抗擊疫情，向廣大醫務工作者致敬！武漢加油，中國加油！</h3> <h3>天津著名裘派花臉鄧沐瑋先生為抗疫宣傳錄唱“京劇名段”[強][強][玫瑰][玫瑰]</h3> <h3>發一組京劇名家李萬春先生三國戲中的關羽劇照（俗稱關老爺，亦稱護國大將軍，武財神）。分享大家一來欣賞萬春先生的藝術風采，二借關老爺神威，為助抗擊疫情，護國佑民，降福眾生，中華太平！</h3> <h3>《吸煙的利與弊》：</h3><h3>△在當下疫情調查中1085人當中感染新冠肺炎病毒的患者中，不吸煙者占85.4%，而吸煙者只占12.4%，曾吸煙者占1.9%。吸煙者此次感染新冠病毒率遠遠低于非煙民。</h3><h3>△看看什么人在吸煙！吸煙者中有偉人，名人，洋人，平人！</h3><h3> </h3><h3>△吸煙有害的說法大家都知道，但吸煙的好處也是有的，煙民說了大家不信，專家如果說了擔心被批評——被煙草公司收買了吧！　　</h3><h3>        △煙草在古代被人類接受，就是是因為它能治病救人。美洲的印第安人最早煙草可以治病。我國明朝的《景岳全書》里對煙草的藥用價值也有明確記載。</h3><h3>△吸煙可調帶情緒，可抗腦硬化，可降低癡呆，可驅寒充饑，可增強記憶力，亦可長壽。但必需適時適量，不可無節制，以至為煙痞亦不足取矣！</h3> <h3>大雪紛飛疫情緊，宅在家里急死人，每日三餐兩頓酒，不問蒼天不敬神！[強][強]</h3> <h3>《老照片》：</h3><h3>1988年戰友京劇團著名丑角賈琦賢弟與國家京劇院丑角名家寇春華先生，在香港演出傳統丑角老戲（送親演禮）受到觀眾贊賞，此劇目前己絕跡舞臺，很少有人問津，全劇幽默詼諧，插科打渾笑料百出，亦足傳承保留之！</h3><h3>"八十年代初，北京京劇院蔣元榮，鈕榮亮二位先生曾演出過此劇"</h3> <h3>扇面畫好己配羅漢竹扇股（十三太保既是十三節）裝好欣慰！[強][強]</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（1）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（2)</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（3)</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（4）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（5）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（6）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（7）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（8）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（9）</h3> <h3>與著名書法家程茂全先生（淳一）程氏三杰之一，排行老七人稱七哥，為抗擊疫情加油武漢專輯書法之（10）</h3> <h3>與著名書法家（程氏三杰之四爺）程茂仁先生在一起，左為書法作品，字如其人，德藝雙馨。</h3> <h3>與著名書法家（程氏三杰之四爺）程茂仁先生在一起，左為書法作品，字如其人，德藝雙馨。</h3> <h3>《七十五歲生日感懷》；</h3><h3>公元1945，3月14日，農歷己酉年二月初一卯時生于北京，即是雞年應屬雞又趕上即天亮故爺爺給取名叫有亮，（乳名亮子），后戶口夲誤填寫公歷2月14日，至使身份證也誤錄至今，可笑的是現在2月14日又稱“情人節”，招至賓館飯店，銀行民航等都發生日祝福，真是以訛傳訛啼笑皆非！但我生日歷來以農歷二月初一為準。</h3><h3>在七十多年里我的人生中曾遭遇過許多的困難和挫折，青年喪父，初婚離異，事業變遷，同行競爭，小人傷害，無辜之災等。但這些困難和挫折又給了我無窮的動力，拼博奮斗頑強自立，后來都變為我成功的基礎，現在回顧起來，我感覺到，當初認為痛苦的事情后來全都給我帶來了好的完美的結果，現事業小有成就，人脈朋友廣泛，弟子桃李成溪，兒孫賢孝可愛，生活富裕無憂，身體大病未倒，尚可自強自理。</h3><h3>這才是不嘗盡世間酸甜苦辢，那知幸福來之不易，吃得苦中苦，方為人上人，沒有苦中苦，那來甜上甜，不忘初心，不改其志，酬謝師友，感恩一切！今天是農歷二月初一乃我農歷七十五周歲生辰吉日，因遇疫情全民宅家，抗擊肺炎，以大局為重，故決定低調從簡，居家自慶，不驚動親友弟子，僅以微信互動祝賀簡捷方便，心領感恩！我和家政服務員小李同志在家吃上一碗打鹵面，喝上一口小酒足矣！非常時期，特殊情況，別有風味！</h3><h3>人活七旬古來稀，</h3><h3>若論當今不足奇，</h3><h3>知足常樂身康健，</h3><h3>淡泊寧靜自然宜，</h3><h3>突遇新冠實無奈，</h3><h3>非常時期看時機，</h3><h3>待到疫情終過去，</h3><h3>華夏同慶皆歡喜！</h3><h3> （有亮自悟配圖壽字臉譜乃其舊作！）</h3> <h3>《穿綠蟒，戴中紗的曹操》；</h3><h3>在戲曲舞臺上曹操勾白臉，戴相雕，穿紅蟒，大家都很熟悉。其實曹操在不同時期，不同劇目中就有多種不同扮相，另有一出《玄武池》扮相不同，戴中紗，穿綠蟒。因此時曹操的地位還不顯赫，故此扮相，惜此劇己絕跡舞臺。</h3><h3>圖左；早期畫的扇面（曹公圖）左起戲碼為；《燒戰船》，《許田射鹿》，《戰謂南》，《陽平關》，《捉放曹》，《群英會》，《玄武池》。</h3> <p>小知識小冷門；</p><p>《您看過武則天，登厚底，穿女蟒，掛三綹，唱老生的戲嗎？》：田有亮憶文；</p><p>這是在紀念徽班進京200周年時，由南通京劇團，挖掘徽劇移植為京劇的《端午門》，（汪笑濃派）。劇情新穎別致，別開生面，寓教于人。</p><p>舞臺上演武則天多寫她臨朝后的宮廷政治斗爭。她很少有涉及她“泊乎晚節，穢亂春宮”的事。此劇即演她與寵信“面首”張昌宗，人稱“蓮花六郎”的緋聞，張男扮女妝，自稱娘娘，招搖過市。恰巧被宰相狄仁杰巧遇，斥其有失國體，鞭打四十。張訴求于武，這時狄相又追到御花園，面君真言。武欲起火，但又以大局大度，化解矛盾。有理，有利，有節地處理了重臣與寵信，國體皇威與“食色男女”之間的矛盾與關系。國事家事天下事，祥和為貴，古今一理。武則天是一個偉大的女性和政治家，她亦有七情六欲。他對狄仁杰講；“你們這些大臣回府，嬌妻美妾，笙歌宴舞。我這個做皇帝的也應有自己的私生活呀？”你就菅好宮外大事吧，宮內就不用你費心了，一場君臣寵信的矛盾，就以武則天的寬容大度迎刃而解了。劇中張昌宗小生飾演，狄仁杰老生飾演，武則天雖旦扮卻生演，穿女蟒，登厚底，戴加旦角小額子王帽，掛黑三綹，手執折扇，唱導板，原板，二六。是一出成功移植之好戲，惜今己不見于舞臺了。</p> <p>△近日有臉譜愛好者來信咨詢曹操臉譜可抅鼻窩否？我以此文作答。</p><p>“曹操臉譜勾鼻窩的由來”：</p><p>《老劇照》：</p><p>發一組五十年代初，李和曾與裘盛戎先生演出的（消遙津），李先生飾漢獻帝，裘先生飾曹操。二位合作精彩彌足珍貴，只演一場，實屬難得，惜當時沒有音像資料，只留此黑白劇照。劇中曹操戴文陽，掛慘滿，裘先生曹操勾了鼻窩，有多位同仁及京劇愛好者對此不解，提出質疑，實屬少見多怪，不知其中原委。就此根據恩師翁偶虹先生，生前對我講，做一澄清。翁老說；“白臉抹帶白滿（髯口）的，不勾鼻窩，如潘洪，司馬懿等。帶慘滿的（灰髯）亦可勾畫灰鼻窩。”，另有山西梆子老譜（曹操）勾鼻窩為證，殊不知裘先生參照借鑒了梆子老譜而勾畫的，絕非空穴來風，無中生有，以此為證，以絕訛傳，臉譜深奧，知識甚廣，學無止境，僅以此小文供大家共同分享，探討之！</p> <p>臉譜小知識；</p><p>《“三剛不見紅”》：</p><p>在戲曲舞臺上臉譜勾畫有很多講究及約定俗成，所謂臉譜花而不亂！棋譜，菜譜，家譜，跤譜，臉譜，都要有譜！首先就臉譜而言，主要是通過化妝手段以突出人物的性格及身份，進而發揮演員的表演，所以用五顏六色的的彩筆，恰如其份的用勾勒手法突出人物的特定的條件而以刻畫！故臉譜藝術浩翰如海，有很多規范及講究，不能隨意而來，每人一譜各有特色，今就戲曲中的”三剛”而談，三剛即三個不同時期的戲曲中之人物，即《慶陽圖》中之李剛，《黃一刀》中之姚剛，《鬧花燈》中之薛剛。此三位人物勾臉不能見紅色，即便是光嘴處也不能勾紅要勾紫色，這是臉譜藝術中的約定俗成，此三人性格年輕好勝，性格梟勇剛烈，故不設紅色，無可厚非！僅此分享大家，共同探討，望不吝賜教！圖，1，李剛，圖，2，姚剛，圖，3，薛剛。</p> <p>《方榮翔先生鐘愛臉譜藝術》：</p><p>方榮翔先生是裘盛戎先生的得意弟子，在弘揚傳承裘派藝術其功不可沒。方先生在京劇藝術表演上精益求精一絲不茍，對劇情人物反復研究深入刻畫，從服飾穿戴及身段動作都作改良創新師古不泥，使觀眾百看不厭。方先生除演戲外，百忙中抽閑研畫臉譜，在繼承中發展創新，根據人物品貌身份年齡性格，完善臉譜任觀眾評議進而不斷改進提高。80年代方先生曾拜訪恩師翁偶虹先生（東太平街老宅）探討表演藝術訣竅和臉譜藝術規律及“五性”師徒暢談盡興，翁先生向方先生介紹了臉譜藝術之五性，即：說明性，評議性，性格性，象征性，象形性。當時方先生還請教翁老，《漁藏劍》的姬僚可勾老紅（粉）臉嗎？翁先生說：“一般都勾黃的多，以突出他的狠，黃三瓦塊臉只是腦門的圓光有不同用色及勾法，用老紅也可那就套用三塊瓦老臉勾法，但眼窩用尖下垂形，不可用圓垂形，印堂要暗”方先認真記下，並在日后演出實踐了此譜，一改黃為粉的臉譜勾畫新穎別致，也避開了黃臉黃蟒的靠色之嫌。翁先生還看了方畫的臉譜，頗加贊賞！榮翔先生為表達對翁先生的敬意，特贈一對景泰藍花瓶，后合影留念，當時我在場，而后翁先生將此對花瓶轉送于我，至今保留永作紀念！二位先生均己作古，但留下一段梨園佳話，不勝懷念之！</p> <p>梨園趣話；</p><p>《姜妙香先生的“三黑”弟子》</p><p>京劇姜派小生創始人姜妙香先生藝高德厚桃李滿門，因姜先生德藝歡馨又常行善事故眾人尊稱“姜圣人”。早年曾收三位精英弟子，所謂“三黑”是指此三位身康體健面膚較黑，藝木造旨較高的小生行中的佼佼者。此三位即是儲金鵬（中華戲校高材生，人稱“印度小生”早在華東京劇團，后到陜西省京劇團首席小生），劉雪濤（徐碧云先生的弟子后改小生，長期輔佐張君秋先生），翟西園（久占東北），由于長的膚色較黑故業內人稱姜門”三黑”，皆屬趣談！</p><p>照片左，儲金鵬，中，姜妙香與劉雪濤，右，劉雪濤。</p> <p>《親情血濃于水》：</p><p>年逾八旬的親表姐（大姑媽家的五姐）昨天打來電話，在這非常時期關心我的近況！表姐姐夫是清華大學退休教授，身體尚能安居自理，慈祥和善可喜可賀，本應春節前去拜年，無奈疫情突發未能成行，今接到表姐親切問候甚為感動！這才是老北京說的“姑舅親，輩輩親，打斷骨頭連著筋”。愿表姐姐夫心康體健頤養天年！[強][強][抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰]</p> <p>居家抗疫一個多月沒出戶，頭發50多天沒理了，兒子田輝下午帶了工具給我理了發，頓感干凈利索了。兒子進門消毒，帶上口罩工作，理完洗手消毒開車回家了，感謝兒子的一片孝心！繼續宅家死守堅持到勝利！[強][強][玫瑰][玫瑰]</p> <p>旦角勾臉的鐘無鹽，戲曲中除凈丑兩行抅臉，也有武生，老生行當中勾臉者。旦角抅臉當屬鐘無鹽，北昆當年有一出傳統大戲《棋盤會》是該院的保留劇目，其中就有鐘無鹽，由張毓雯老師主演，此劇由北昆名宿馬祥麟先生親授，勾的是馬派的“蓮花胎”譜式，現己少見于舞臺了！</p> <p>宅家無聊又完成兩把尺2的扇子，1，一把玉竹畫的鬧天宮人物臉譜：天王，二郎，巨靈，青龍，白虎，北斗，雷公，馬，趙，溫，劉四天君。2，香妃鳳眼竹，畫的蟠桃會，金魚，柳仙，漢鐘離，二郎神，鐵拐李，黃毛童，蠏精。分享大家不吝賜教！[強][強][抱拳][抱拳]</p> <p>臉譜小知識；</p><p>《十二生肖戲和臉譜》：</p><p>過去有一出吉祥戲“龍鳳配”，并非劉備招親，而是朱元璋與馬賽花結親的故事。此戲開頭有場“靈宵殿”，玉皇大帝登殿，場面宏大上齊十二元神，（各勾臉譜各執兵刃硃光翠影滿臺生輝），玉帝派他們下凡到人間，助朱元璋推翻元朝暴政以安天下民生。玉帝以老生應工，通場唱鎖吶二黃高亢激皍氣勢磅礴，念定場詩，詞為；“子丑寅卯善門開，辰已午未做蓮臺，申酉戌亥收天闕，多降福祿少降災”演來盛極一時，可惜后來逐漸失傳，至今己絕跡舞臺，而當初的十二元神臉譜及扮相就更鮮為人知了。當下十二生肖臉譜版本多個各有千秋，我曾根據恩師翁偶虹先生所傳和整理神怪劇目譜式兼加盔飾，集繪成“十二生肖”圖，其排列順序為：《無底洞》之鼠精，《天河配》之金牛星，《泗州城》之白虎，《天香慶節》之赤兔，《鬧天宮》之青龍，《盜庫銀》之青蛇，《萬花樓》之馬神，《車遲國》之羊力大仙，《花果山》之孫悟空，《盤絲洞》之昴日雞，《搖錢樹》之黃毛童（即哮天犬，《盜魂鈴》之豬八戒。因其舊作惜畫稿現己無存，以十二生肖壽星圖僅供參考而己。</p> <p>梨園趣話；</p><p>《富社三祿》；</p><p>富連成戲社創建44年培養，喜，連，富，盛，世，元，韻，慶八科計9O0多人，成名者居多，為京劇事業做出不可磨滅的貢獻！世人稱戲曲界的“黃浦軍校”不為過之。</p><p>富社中有不同科，但都姓馬且名都冠祿者有三位：即馬富祿，馬世祿，馬元祿，亦稱“富社三祿”。三祿中首推馬富祿工丑行文武兼備，還擅演老旦，與諸多名家合作，后輔佐馬連良先生，其嗓音清脆亮堂，表演端莊大氣又滑稽有哏，是名符其實的大丑，名丑。</p><p>馬世祿工武丑兼演二武生及武行，曾伴黃元慶及譚元壽，北京團老人，后調評劇院任武功教師。</p><p>馬元祿（回族）坐科工老旦，文武兼備，科班紅，尤以“五鬼捉劉氏”為一絕，能翻跟頭，此劇蘭文云得其親傳。早期搭過諸多班社，曾在張家口市京劇團，回北京搭尚小云劇團，后到市戲校任教。怹擅寫劇夲編唱腔，一生幽默樂觀，曾看過自行車，燒過鍋爐等，脾氣耿直剛犟晚年生活凄涼。</p><p>下圖為馬富祿先生，其它二位照片無存。</p> <p>《夏韻龍勾臉有術》：</p><p>己故著名花臉夏韻龍先生，是裘盛戎先生開山門的得意弟子之一。夏老師雖不擅唱，但武功身段，功架神韻，舞臺調度都精通熟道，大多中青年凈角演員，無一不受益于怹，除說戲傳道，還能排全出戲碼，裘派夲門戲更是輕車熟路了如指掌。夏先生除演出教學外，還深研臉譜勾畫，除勾臉還習畫于紙，不斷總結完善，尤其給他人及學生勾更是一絕，怹給別人勾臉，根據夲人臉型，因人制宜，尤其口，鼻，眼找準位置，集各家各派所長兼收并蓄，又干凈又快，又有神氣又有威，大多學生演出無不煩其勾臉。夏老師對藝術執著認真，一絲不茍從不糊弄，生性耿直嚴肅，愛憎分明，疾惡如仇！對不公不平之事直言不諱，輕則批評重者即罵，但對藝術精益求精百問不煩一絲不茍！有一次方榮翔先生在人民演出請怹看戲，到后臺方先生說；“師哥這回得煩您給我勾一回，我也找找竅門”，夏先生二話沒說，提筆調色三下五除二即完成，方先生非常滿意！</p><p>圖2，左起：朱錦華，方榮翔，夏韻龍，裘少戎，趙志遠。圖4，方榮翔，夏韻龍，趙志運。</p> <p>《歲月留痕》；</p><p>姥姥家的故事，姥姥家是北鑼鼓巷常家大戶，姥爺是保定軍工廠機械師，我母親姐五個，一個舅舅三個姨，但下都以辭世，留下兒時回憶，感慨萬分不禁淚下。</p><p>圖，1，姥姥韓常氏，2，合家福右1是姥爺，3，母親姐妹四人怹排行老二，4，和老鄰居親戚合影，5，左大姨，中母親，右三姨，6，媽媽的閨密，7，母親結婚照，8，小姨韓麗雯，9，母親與愛孫田輝。</p> <p>臉譜小知識；（3）</p><p>《李嘉林巧變“巨靈譜”》：</p><p>1978年中國藝術團訪美，主要劇目是李小春先生主演的《鬧天宮》劇中有不少人物需勾畫臉譜。在文化部審查節目時，對李嘉林扮演的“巨靈神”勾的臉譜提出意見，建議是不是不勾帶有恐怖煞氣的雙頭小臉，免的外國觀眾難以理解和接受。巨靈神的臉譜是固定的譜式是留傳下來的，前輩名家和眾多演員都如此勾畫，嘉林經過冥思苦想，決定以翁偶虹先生早年繪制的“福壽判官”的臉譜為依據，大臉構思創新一個新穎別至的巨靈神臉譜，這個新譜眼窩為一個蝙蝠形，頭部朝下，口銜一枚金錢，金錢正好嵌畫在鼻頭上，嘴勾菱角形，下額畫成金色，兩頰用干紅加黑揉抹。把原來恐怖的小臉變成紅，粉，白三色的大壽桃，兩眉用綠色畫成相襯之桃葉，這個臉譜鮮艷明快即喜興又威武，不失巨靈神夲色，得到領導的認可與通過。在國外受到觀眾的贊賞，並爭先與嘉林先生這個巨靈神合影留念！翁老看到照片也欣慰稱贊不己，但是在國內演出時嘉林扮演此角仍用傳統的固定譜式，此舉乃成一段梨園佳話矣！</p><p>下圖左：傳統巨靈神譜式，右，新創之巨靈神譜。</p> <p>梨園趣話；</p><p>《花臉三奎》；</p><p>在梨園界凈角行當中，尚未形成“十凈九裘”之時，且有“花臉三奎”之說，即名凈：王泉奎，婁振奎，趙文奎。此三位均在中國京劇院應工，且藝宗金派，其中首推王泉奎先生影響較大，王先生回族，先習老生后拜師下海，改唱花臉，繼一炮而紅，與諸多生旦合作，馳躍舞臺，后與李宗義先生合作屬三團，其嗓音清脆，工架規范，常演劇目“草橋關”，“大探二”，“除三害”等，深受觀眾喜愛。</p><p>二，婁振奎先生，祖籍河北易縣，事澡堂業，后學戲下海，嗓音寬厚，亦唱銅錘，與諸多生，旦合作演出“大探二”等劇，一出“敬德裝瘋”風靡梨園紅極一時。</p><p>三，趙文奎也是銅錘應工，嗓音宏亮以唱見長，長期在二團與李和曾先生合作，后樣板戲調上海京劇院，在現代戲“海港”中飾高志揚，家喻戶曉紅極一時。此三位花臉前輩均藝宗金（少山）派，未走裘（盛戎）派之路，但都各有千秋，各有建樹在梨園史上有可書一筆功不可沒！</p><p>下圖，左，王泉奎，中，婁振奎，3一4，趙文奎。</p> <p>近5O天沒出小區大門，今天氣晴朗由家政員小李同志陪同首次出門放風。出大門走橋頭，沿河邊到大觀園折返，全程一個半小時，空氣清新陽光十足，沐春風曬太陽，雖走路遲笨但心情舒暢不亦樂乎也！[強][強][玫瑰][玫瑰]</p>

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田有亮像冊(79)

魏雪潔