<h3>對《清明上河圖》藝術性等覌點的辯析</h3><h3>一一與朱紹良先生商榷一一</h3><h3>根據墨奴先生在網上發布的《學會看古代書畫，或許你的審美就及格了》一文，其中朱紹良先生提出：“《清明上河圖》其實就是一幅藝術性并不高的風俗畫！這一論點拋出相信會顛復許多人的認知。"</h3><h3>接著，先生重點舉出該畫作中的“山水、建筑(界畫)、人物"均不及同時代其他名家作品，如張擇端的山石樹木的皴筆不能與北宋“三家山水"，也就是李成、關仝、范寬三大家比擬；從建筑繪畫分析也不能與郭忠恕、衛賢等界畫大家相提并論；從人物畫分析又不能與武宗元、李公麟等人物繪畫大家比肩。</h3><h3>很顯然，朱先生將古人名作中的"藝術性"與“繪畫技法"混同于一個概念的看法。</h3><h3>什么是“藝術性"呢？藝術性是指人們反映社會生活和表達思想感情所體現的美好表現程度。主要出現在文化領域，對作品的衡量標準：指藝術處理、藝術表現方面所達到的完美程度，抱括：藝術形象的鮮明具體性和典形性；藝術情節的生動性和曲折性；藝術結構的嚴謹性和完整性；藝術語言的準確性和鮮明性；藝術表現的民族性和獨創性等。</h3><h3>我們再具體看《清明上河圖》一畫，它從早春時節效外一組駝炭的驢隊及趕驢的人物起始，開始進入城內(汴京，北宋都城)，入城處又出現一隊官家轎馬，并描繪了第一個“驚馬(或驢，原作此處已壞)闖市"的場面，接著出現汴河，河堤兩岸房屋、樹木(以柳樹為主，那種古樹桿皺擦的蒼古不亞于李成、關仝、范寬)漸次繁華的街景，汴河中有無數條船只，其中大部分是漕運的大船，體現的是江南的物產，主要是稻谷，從南方運到北方京城，供給京城百萬人口的糧食。搬運工從大船倉中正在背御谷袋上岸，岸上有管賬先生記數發簽。兩岸店鋪鱗次櫛比，街上各類行人忙活各自的生計。當一艘大船即將穿越一座大橋(虹橋)橋洞時的驚險場面，更是全卷中一個最大的起伏高潮，整個畫面中中部的情節沖突出現在橋下橋上，橋上有文武爭道(宋代重文輕武)、商貿侵街，橋上驚叫的人們、橋下大船上的船工、兩岸驚呼的人們，描繪得驚心動魄。從此處高潮場面進入到一座雄偉高大的城門，從城門口出來一隊商家駱駝，有一個胡人在前領隊，城門口并無一兵一卒，也即是無人管守城門，下手城墻塌陷，樹木叢生。過了城門，是繁華的各類店鋪，有招攪顧客的歡樓(彩樓)，有店內喝茶飲酒的食客，有數匹騾馬拖車奔向大街的運輸車輛，有文武官員乘橋騎馬，家仆在前吆喝開道，有修車的匠人，傳教的僧人，行討的乞兒，有算命推卦的課棚，有收稅爭吵的商人稅官，有裝滿廢棄字畫的雙輪車正向城外拖運，有看熱鬧聚眾的人群，最后來到趙太丞的醫藥店，官府衙門，有問道于即將要入內城的遠方游客……等等，何只是一幅風俗畫呢？內中隱含著北宋王朝十大隱患。(參見拙著《清明上河圖》名逾《千里江山圖》.2017年7月27日)試問：李成、關仝、范寬、郭忠恕、衛賢、武宗元、李公麟們的畫有如此藝術性表現嗎？</h3><h3><br></h3><h3>什么是“技法"？1.筆法，講的是起筆、運筆、收筆三部分，逆入藏鋒，自然含蓄，行筆要有力度，意在筆先。節奏和韻律，奇趣橫生的用筆。2.構圖，“六法"中“經營位置“，繪畫布局即構圖。3.墨法，濃、淡、焦、宿、破、積、潑，集中體現在妙于用水。這些技法的使用結果，畫面出現“濃而滋潤"、"干淡適中"、“焦中蘊含滋潤"，“濃破淡，淡破濃，干破濕，濕破干，水破墨，墨破色，色破墨。"“用濃淡不同的墨，層層積染"、"一種墨水直接潑灑在紙上，另一種用筆潑墨，便于控制"、“用墨畫后，乘濕速以清水沖淋"……等等，這些就是技法。這些技法除個別的古人未采用外，《清明上河圖》中基本上均用了，而李成、關仝們亦是這些技法。試問：張擇端的這些技法難道比他們差？其中歡樓的界畫技法亦不弱于郭忠恕、衛賢，甚至要超過，何也？在那高不盈尺的畫面中精雕細琢，近乎“微畫"，比郭、衛在那大幅中施展手腳要難多少倍！</h3><h3>李成、關仝們技法爛熟，通過他們精心刻畫，畫面達到了“氣韻生動"的效果，同樣，張擇端的人物、山水、建筑一點都不逛色，亦如石濤曰：“作書作畫，無論老手后學，先以氣勝得之者，精神燦爛，出之紙上。"楊維楨指出“故論畫之高下者，有傳形，有傳神。傳神者，氣韻生動也。"</h3><h3>根據筆者的論述，以上諸位名家，均達到了本人論定的“三性"中的"文獻性"，而張擇端的《清明上河圖》不但具有“文獻性“，而且還具有“歷史性、前瞻性"。(關于“三性"，參見拙著《小議作品的歷史、文獻、前瞻性》2018年)</h3><h3>通過筆者將作品的“藝術性和技法"進行詳盡的解說，及對《清明上河圖》的論述，讀者應該很明顯地看出，那些大家的作品怎么能與張擇端的《清明上河圖》相比擬呢？</h3><h3>至于朱先生講"《清明上河圖》能評為國寶是因為在那個沒有照相機的年代，它還是真實再現了南宋(實為北宋，朱先生搞錯了)都城汴梁的景象，具有較高的歷史、文化研究價值。藝術水平方面則與同時期畫家來說是相對遜色的！"朱先生僅只認為張擇端起了照像機作用，而作品藝術性并不高，在這里，我則認為，張擇端不只起了照相機作用，而且他作了精心的選擇，進行了艱難的整合，比照相機勝過多少倍了，他利用這短短五米多點長的畫卷，展示了整個北宋王朝的真實面目，是一部百科全書，而李成、關仝們的作品有這么多含量么"？沒有！永遠沒有！相對而言，他們的作品藝術性比《清明上河圖》要遜色多少倍了！</h3><h3>希望“審美及格"，先得看懂《清明上河圖》。</h3><h3>注：十大隱患：驚馬闖市、船橋險情、文武爭道、軍力懈怠、消防缺失、商賈囤糧、商貿侵街、黨禍瀆文、酒患成災、貧富懸殊。</h3><h3>稻香草堂主人黃立勛.2020年2月5曰于蓮城翡翠華庭.</h3>
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