律詩對仗全攻略

柳絮紛飛

<h3>十二、語氣變更</h3><h3>一句或一聯用陳述肯定的語氣，另一句或一聯則用感嘆或疑問的語氣。名句如：</h3><h3>①“皆憐西子貌，誰羨孔夫行？”</h3><h3>②“樓影堪遮衣襪冷，月光怎補半床閑。”</h3><h3>③“不與花爭俏，何須雪可憐。”</h3><h3>④“降旗天亦慟，垂首地猶傷。</h3><h3>云邈無歸路，山高怎望鄉？”</h3><h3>以上陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏，抑揚有致，有效地增強了詩句的情味與韻致。</h3><h3>十三、借對</h3><h3>借對是近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。皆是假借，以寓一時之興，唐人多有此格。</h3><h3>名句如：</h3><h3>1、“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”</h3><h3>如借“楊”為“羊”，以對出句之“雞”字。</h3><h3>2、“根非生下土，葉不墜秋風。”</h3><h3>借“下”為“夏”，以對下句之“秋”。</h3><h3>3、“住山今十載，明日又遷居。”</h3><h3>借“遷”為“千”，以對上句之“十”字。</h3><h3>這種諧音的借對，多見于顏色對。</h3><h3>4、“因尋樵子徑，為到葛洪家。”</h3><h3>及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。</h3><h3>5、“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”</h3><h3>以“枸”為“狗”以“雞”為對。</h3><h3>6、“葉領波光翻綠夢，花留霞影共清風。”</h3><h3>“清”借同音“青”與“綠”對</h3><h3>7、“好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄。”</h3><h3>“就” 借同音“舊”與“新”字對</h3><h3>8、“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。”</h3><h3>“珠”諧音“朱”，與“白”相對。</h3><h3>9、“滄溟恨衰謝，朱紱負平生。”</h3><h3>“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。</h3><h3>10、“郊坳一身正，阡墟萬籽盈。”</h3><h3>“郊坳”與“阡墟”既可以直接相對，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對，更為少見之對。</h3><h3>還有借義之變化，即一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義，來與另一詞相對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。如：</h3><h3>11、“鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風。”</h3><h3>“鳥瞰”在這里意思是從高處往下看，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構成對仗。借義用的不如借音多。</h3><h3>12、“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，</h3><h3>第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。</h3><h3>借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數量詞,這里用尋常來對數詞 “七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。</h3><h3>十四、虛實對</h3><h3>虛實映照：即一句寫虛，另一句寫實。如名句：</h3><h3>①故夢聞殘鼓，長波送遠帆。</h3><h3>“故夢”為虛，“長波”為實。</h3><h3>②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。</h3><h3>“黑煤洞”為實，“白骨堆”為虛。</h3><h3>③一山攜兩岳，九水坼三坡。</h3><h3>“九水”為虛，“一山攜兩岳”為實。</h3><h3>④“往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。”</h3><h3>“纏老樹”為虛，“余暉似月照新池”為實。</h3><h3>⑤“舳艫爭利涉，來往接風潮。”</h3><h3>“舳艫”為實字，“來往”為虛字；“利涉”為虛字，而“風潮”為實字。如此相對，稱為“虛實對”。</h3><h3>十五、雙聲疊韻</h3><h3>指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。如：</h3><h3>①“暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。”</h3><h3>②“泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊。”</h3><h3>③“韻蕩心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎。”</h3><h3>“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調協調而齊整。</h3><h3>十六、宏微并襯</h3><h3>兩句中一句著眼于宏觀或多數，另一句則著眼于微觀或少數。名句如：</h3><h3>①“山高空瞭望，燈暗自吟哦。”</h3><h3>“山高”——宏觀，“燈暗”——微觀</h3><h3>②“露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩。”</h3><h3>“露水”——微觀，“霓虹”——宏觀</h3><h3>③“應知海闊魚龍險，勿忘家貧父母親。”</h3><h3>“海闊”——宏觀，“家貧”——微觀</h3><h3>④“華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰與聽。”</h3><h3>“華屋”——微觀，“荒野”——宏觀</h3><h3>以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調動思維。</h3><h3>十七、逆挽對</h3><h3>對句用逆挽法，詩中得此一聯，便化板滯為跳脫。</h3><h3>名句如：</h3><h3>“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”</h3><h3>“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”</h3><h3>十八、顏色對</h3><h3>添顏加色，即以顏色詞入對。</h3><h3>①“既領黃童嬉紫苑，何將白發怨青闈？”</h3><h3>②“心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈。”</h3><h3>③“葉翠翻波出韻語，花紅留夢入嬌顏。”</h3><h3>④“一張白紙遮天日，萬兩黃金筑土丘。”</h3><h3>十九、虛字入對</h3><h3>這里所謂的虛字，古代叫語助，準確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現代叫做文言虛詞，我們借以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯，上下聯虛字對得巧妙，就叫虛字聯。如名句：</h3><h3>①“醉矣湖中景，悠哉畫里人。”</h3><h3>②“煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉。”</h3><h3>③“逢時你享學之樂，得勢誰憐教者悲？”</h3><h3>④“官者驚之多噩夢，民夫嘆矣盡歡情。”</h3><h3>⑤“君曾至也情知否，我欲別之興未足。”</h3><h3>聯里的虛詞上下對仗，妙趣橫生。</h3><h3>二十、多少分明</h3><h3>同一聯的兩句，通過數目的對比，使語句更具表現力。下面舉幾例多與少的變化詩句，名句如：</h3><h3>①“春種千顆籽，秋收幾個錢。”</h3><h3>“千顆籽”——“幾個錢”</h3><h3>②“孤月依山老，繁花照水新。”</h3><h3>“孤月”——“繁花”</h3><h3>③“千載專權成壁壘，一絲奢望是機關。”</h3><h3>“千載”——“一絲”</h3><h3>④“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。”</h3><h3>“萬里”——“幾家”</h3><h3>以上句中“千顆籽”與“幾個錢”、“繁花”與“孤月”，“千載”與“一絲”、“萬里”與“幾家”都是以意象數目的變化，形成強烈的對比效應，以抒發詩人某種特定的情感。</h3><h3>⑤千鈞一劍功勛在，百任雙肩業績存。</h3><h3>這聯里一句之間還是數目之變的就句對，“千鈞”對“一劍”，“百任”對“雙肩”，競相變化，增加詩的內涵和力量。</h3><h3><br></h3><h3>網上轉發。</h3>

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