<h3>錢林森：《絕境鑄劍》這個戲我往前說一下，要講到《絕命后衛(wèi)師》，因為這兩個戲?qū)ξ襾碚f是經(jīng)歷了“要我寫”到“我要寫”的過程。從“要我寫”到“我要寫”是袁主任把我?guī)нM去的，他那么大歲數(shù)，帶著我整天在外面跑，參觀了好幾個革命歷史博物館和革命基點村，開了很多采風(fēng)會。有一次我在革命歷史博物館的名單面前站住了，那個名單寫了“賴?yán)鲜^”，“邱老丸子”等奇奇怪怪的名字，當(dāng)時我就熱淚盈眶了。因為他們連自己的學(xué)名都沒來得及好好登記在冊就犧牲了，這樣的人在閩西是成千上萬。還有一個小牌子，上面寫了“紅軍家屬”。這種小牌子在閩西有很多很多。在第五次反圍剿進入高潮的時候，百分之七、八十的紅軍家屬改了名字叫“紅軍烈屬”，都犧牲了。在那么多英雄烈士面前，作為一個編劇，如果你還有什么情緒不想寫這個戲，一是失職，二是失德。我就從那次袁主任帶著我采風(fēng)，加上袁主任路上給我講了很多生動的革命歷史故事，給我上了一個多禮拜的黨課，我就堅定了這個創(chuàng)作的信心。這個戲如果不寫，我覺得后半輩子會感到良心不安的。“絕二”是基本上延續(xù)了“絕一”的情緒，是袁主任繼續(xù)領(lǐng)著我，堅持把“絕字三部曲”做好。</h3> <h3>這個戲當(dāng)時我們是為了古田會議九十周年獻禮，定了這么一個目標(biāo)。但是怎么弄？怎么藝術(shù)地去反映古田會議？非常難。這個時候袁主任一句話定了個調(diào)，就是說以故事來詮釋古田會議精神。袁主任這個話點到我腦子里去了，我們就想故事是什么？講什么故事？我在閩西給我寄來的二三十斤史料里面滾了兩個多月，找到了兩個字“成長”。我覺得這個戲要寫的就是一群小人物的成長和一支隊伍的成長。那么他們的成長過程當(dāng)中，召開了古田會議，古田會議的精神就是在這種隊伍當(dāng)中，要從他們身上來解釋古田會議精神怎么使這個部隊產(chǎn)生質(zhì)的改變。我心里有想法就跟袁主任經(jīng)常商量，我們往往一拍即合，袁主任給我很多啟發(fā)。我想還原歷史是比較困難的，我也沒有這個能力還原歷史。我想表現(xiàn)一種精神，因為在參觀采風(fēng)的過程中，有那么多讓我好像半夜里會燒起來的激情，那種激情怎么通過藝術(shù)的人物的關(guān)系，把它表現(xiàn)出來。以虛構(gòu)的人物和真實的事件，所有人除了毛澤東都是虛構(gòu)的，但不是天馬行空隨手抓來的。比如劇中的蘇喬民，就集成了張鼎丞、鄧子恢、譚震林等原型人物，李化成、陳天佑等等小人物在當(dāng)?shù)乜诳谙鄠鞯墓适庐?dāng)中都有，可能這個事兒發(fā)生在甲乙丙丁身上，我集合在一個人身上作為典型化的提煉重塑，是這么一個方法。人物是這么來的。這樣我找到這個東西就避開了一拿到革命歷史就好像要走高層，比如紅四軍召開的紅四軍第九次代表大會，我們不是要從紅四軍內(nèi)部的斗爭反映古田會議。我們是寫古田會議召開之后產(chǎn)生的力量，它對隊伍成長的作用，這個方面寫。這是我創(chuàng)作當(dāng)中的主要任務(wù)。</h3>
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