<h3><br></h3><h3>在當代中國畫壇，史國良是一位真正進入藝術狀態的難能可貴的畫家。藝術狀態可能是藝術家的終極追求。這是藝術的特性決定的，藝術本身就是一種大智慧，一種大善，一種大美。所以，史國良說：“出家、在家只是一種形式。我對真、善、美的信仰，未曾改變。”</h3> <h3><br></h3><h3>正是這種不變的精神，讓史國良一步步走向藝術的殿堂，取得藝術的真經。史國良是一位繪畫天才，是中國畫壇的弄潮兒，中國美術的驕子。史國良永遠是中國畫壇鋒線上的畫家，他仿佛有永遠說不完的話題。</h3> <h3><br></h3><h3>在當今中國畫壇很難找出一個能夠像史國良這樣不僅畫得好，而且經歷多、故事多、題材多的畫家。特別是有著“畫僧”這種特殊身份的史國良，這些年來一直引領中國畫市場，成為藝術市場的風云人物也在情理之中。</h3> <h5><ul><li style="color: rgb(255, 138, 0);"><font color="#ff8a00"><b>史國良(釋慧禪)</b>：1956年生，中國當代著名人物畫家，1980年畢業于中央美術學院國畫系研究生班。中國國家畫院一級畫師，中國美術家協會會員，中國藝術研究院研究員。中央美術學院國畫院、首都師范大學美術學院客座教授。作品《刻經》榮獲第23屆蒙特卡羅國際現代藝術大獎賽"聯合國科教文組織大獎"，為此又受到中華人民共和國文化部榮譽嘉獎。</font></li></ul></h5> <h3><br></h3><h3>1995 年，史國良在美國西來寺披剃出家，為當代中國畫僧的再傳人，2010年還俗，定居北京。在他創作的大昭寺一系列作品中，他將自己定位成一個畫僧，用繪畫的形式弘揚佛法，把個人對西藏的情感融入筆端，以寫實傳神的生動筆觸，揭示出藏民們純凈、虔誠的內心世界。</h3> <h3><br></h3><h3>史國良是一個酷愛健身的畫家，身材很壯，每天都留出一個多小時鍛煉身體，第一眼像一個健身教練；因為長期畫畫、深入生活，受傷、受寒、勞損就容易得強直性脊柱炎，平時畫速寫，在水泥地上一坐就是七八個小時，不挪地、一個姿勢在那畫，畫的過程中不會感覺累，但等到畫完準備躺下的時候就躺不下去，所以必須鍛煉，增加肌肉的力量，減輕關節的負擔。</h3> <h3><br></h3><h3>史國良非常注重速寫，畫速寫是一個長期工作，就像芭蕾舞演員每天壓腿，讓胳膊腿保持一個臨場狀態；速寫也是要每天動動手，保持眼、手、心的統一，眼睛看到的、心里想的、手能跟上，保持這樣高度一致的節奏，畫的作品才能特別傳神。</h3> <h3><br></h3><h3>每天畫速寫就是為了保持狀態，當然，早期的速寫是練基本功、練造型，熟悉生活、熟悉素材，等這些都一個一個臺階達到相應的水平了，之后要做的就是保持臨場狀態，不讓手生，現在很多老師就是長期不畫速寫，學生需要示范的時候都不敢。</h3> <h3><br></h3><h3>史國良童年時候生活特別苦，印象最深的就是餓，家里孩子多，學習成績分低，經常受別人欺負，但是在畫畫的時候旁邊人都會表揚他，小時候自卑的他特別需要這份溫暖和鼓勵。</h3> <h3><br></h3><h3>在他的題材里面，母親喂孩子的畫比較多，其中有一張叫《佛光》，一個白發蒼蒼的老母親在添燈油，頭發絲都散在臉上，注意力全神貫注的在燈上，內心想著她的孩子、她的家庭，母愛中的崇高、偉大、奉獻在這里就表現的特別神圣、莊嚴，其實真正的佛光是在母親心里面，母親就是佛。</h3> <h3><br></h3><h3>《心心相映》畫的是史國良本人給他人看手相，拉著一個老太太的手給她看手相，老太太由于長期扣念珠，手指關節特別大，手心的紋也是一道一道的溝槽，但她最關心的是家里人的命運怎么樣，幾乎沒有幾句是關心自己的話，這種瞬間就特別讓人感動；所以當遇到母親這類題材總讓史國良肅然起敬，全身心投入去畫、去表達。</h3> <h3><br></h3><h3>幾十年間，史國良以西藏文化為主題進行了大量的人物畫創作。他數十次赴藏采風，幾乎跑遍了藏區各地，他曾目睹西藏的信徒們從四川阿壩徒步叩拜去拉薩朝圣的壯觀場面，曾鉆進藏民油漬黑亮的帳篷里與他們同吃同住，曾與牧民策馬揚鞭在草原上奔馳。</h3> <h3><br></h3><h3>這期間他被博大精深的藏文化所震撼，被藏民們純樸、虔誠、執著的精神所感動，與西藏結下了深深的情緣。西藏人由于心里有信仰和追求，人們生活特別充實；史國良深入當地的生活，并以宗教為題，創作了大量西藏組畫，帶給他的巨大震撼使其確立起大昭寺這一主題，并將其作為終生系列不斷創作。</h3> <h3><br></h3><h3>其作品中無論是肅穆的廟宇，巍巍的佛門，明亮的佛燈；或是一聲犬吠，一聲馬嘶，一陣輕輕的笛聲與熱瓦甫的琴聲，都顯得分外圣潔，分外真摯，分外虔誠，分外感人，使人深深感到畫家不是在簡單地繪畫與寫景，而是在寫人的靈魂，在描繪一個時代、一個民族、一種精神，一幅幅宏大浩闊的歷史長卷，激發著人們對生活更多的熱愛向往以及更深層次的審美思考和審美追求。</h3> <h3><br></h3><h3>他所讓人佩服的就是自己選擇了夢想，而且把它完成了。在進入佛門的15年里，他把自己的繪畫水平練到了極致，尤其是人物的繪畫更是達到了一定的級別與層次。不管是畫西藏繪畫還是老百姓的平民生活，他能準確的把人物的精神導向給表達出來。重墨的堆積，淡墨與留白的相交印，人物的傳神，這些無不是他在向大愛表達著一種出家的境界。</h3>
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