詩詞基礎知識第十六課：“合掌”、“平頭”

月滿西山

<div> </div><div>關于“合掌”、“平頭”在律詩中的解釋與注意        “合掌”一說，晚至清代。而“平頭”一說，則早自齊梁。“合掌”，指語義同一，只是有寬有嚴，沒有原則上的分岐；而“平頭”一說，則清人和齊梁所指，卻完全不是一回事。        清人冒春榮（1701—1760）的《葚原詩說》：“對法不可合掌，如一動必一靜，一高必一下，一縱必一橫，一多必一少，此類可以遞推。如耿湋‘冒寒人語少，乘月燭來稀’，‘ 稀’、‘少’合掌。李宗嗣‘普天皆滅焰，匝地盡藏煙’，‘皆’、‘盡’合掌。賈島‘流星透疏木，走月逆行云’，‘流’、‘走’合掌。曹松‘汲水疑山動，揚帆覺岸行’，‘行’、‘動’合掌……此皆詩之病也。”其實，此公是斥之過嚴。他認為凡單詞皆必反對才不合掌，正對都是合掌。這是不必要、也很難做到的。        他舉的‘冒寒人語少，乘月燭來稀’、‘流星透疏木，走月逆行云’這樣的句子不能稱為合掌，因為它們說的是兩件事。只有當兩句話的主要成份都是同義詞在表達同一個意思，才算合掌。如：“神州千古秀，華夏萬年昌”、“四海同歡飲，九州共舉杯”這樣的對句，把一回事分上下兩句說。這是把一回事分上下兩句正說。但也有這種情況：上下句名詞為實指，說的就是兩種表達，只不過為正對，這就不能算合掌。如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”這里，蟬叫和鳥鳴畢竟不是一回事，聽起來的感覺大不一樣。林靜和山幽也不一樣，林靜有身臨其境的感覺，山幽卻是遠觀之態。 </div><div> </div><div> </div> <div> </div><div>平頭      “平頭”一說，最先是沈約的八病說中的一忌，指聲律，如空海《文鏡秘府論》所舉的“芳時淑氣清，提壺臺上傾”：“芳時”與“提壺”同是平聲宇，屬一、六字同調，二、七字也同調，犯了“平頭”病。這在律詩講粘對中已不存在。而清人指的“平頭”則不是這個意思。        清人沈德潛在《唐詩別裁集》指出：“連用四地名，究非律詩所宜。如：趙昌父《梅花》中間兩聯：“未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。直從開后至落后，不問山間與水間。”兩聯各句開頭“未至、已過、直從、不問”就稱“四平頭”。 </div><div> </div><div> </div> <div> </div><div>合掌</div><div> </div><div>       再如一詩中間兩聯：“冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。”兩聯中各句開頭“冬日、夏天、春來、秋至”也是為“四平頭”。清人紀昀也說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之。”如此看來,清人指的“平頭”顯然不是聲律的沒有變化，而是一種句式的合掌。       句式上的合掌，在杜甫詩中也難避免，如《秋興八首》其六： 瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。 花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。 珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。 回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。 請各位看下,合掌性的四平頭表現在哪? 花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。 珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。 花萼，芙蓉， 珠簾，錦纜。       不但犯“四平頭”，連整個上下對仗聯句式都合掌。 </div> <div> </div><div>近體詩的上尾         近體詩有個講究，就是律詩要避免“上尾”。         所謂“上尾”，所謂上尾是指單句相鄰句腳聲調相同的現象。是指在詩歌聲律上犯雙聲之病。凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，皆稱“上尾”。        請讀懂!漢字共有平上去入四個聲調。        律詩的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯的出句句腳聲調相同。據王力教授考據，“老節漸于律詩細”的杜老，多數律詩的出句句腳上去入俱全。        近體詩的格律在盛唐時期已經完備。近體詩的格律是非常嚴謹的，詩人在作律詩時都要嚴格地遵守其格律，當然，如果不遵守律詩的格律，那么你作出來詩，就不能稱其為律詩。        近體詩的格律雖然嚴謹，但同時也具有很大的靈活性，可以進行拗救。此外，近體詩還有許多禁忌，比如，落韻、犯孤平、三平調，以及對仗的雷同和合掌等等。        上尾不是嚴格意義上的詩病。在科舉時代，也并不認為不合式，一般人也不注意。然而上尾卻是為一些詩論家所排斥的。        律詩雖然在原則上不必考慮句中各仄聲字的上去入三聲，但是有些人覺得“一句之中，四聲遞用”乃是藝術的最高峰。 是啊,要使詩詞作品完美,就得注意一些禁忌.        所謂四聲遞用，就是盡可能在一句的五個或七個字之內，具備平上去入四個聲調，而且相間地遞用。譬如杜審言的詩： 和晉陵陸丞《早春游望》 獨有宦游人，偏驚物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。 忽聞歌古調，歸思欲沾巾。 若依照這首詩做成一個譜，就是： 入上去平平，平平入去平。 平平入上去，平上去平平。 入去平平上，平平上入平。 入平平上去，平去入平平。        第一、第三、第五和第七句都是四聲俱全（第二和第六句不能四聲俱全，因為第一字如果用仄聲就犯了孤平。）八句之中，沒有一句的形式是完全相同的，可說是盡了錯綜變化之妙。如果七言詩也依照這個辦法，更可以做到四聲俱全，因為七言比五言多了兩個字。        然而,朋友們，為了聲調的極端和諧，卻給予詩人一種不可忍受的束縛。這種詩偶然做一、兩首則可，首首如此則勢所不能。我們只能盡可能地避免同調的仄聲在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四聲俱全，幾乎可說是可遇而不可求的。         但是親們,另有一種四聲遞用的說法是比較地合乎事實的。 .        臨近的兩個出句句腳聲調相同，是小病（權且稱作小上尾）；三個相同是大病（大上尾）；如果四個相同，或首句入韻而其余三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的上尾。        這種最嚴重的上尾，唐詩里并不多見。下面我們來分別看一看最理想的情況和最嚴重的上尾。 </div><div> </div> <div> </div><div>一、最理想的單句句腳上去入聲調俱全的情況 五律春望 [唐?杜甫] 國破山河在（上），城春草木深。 感時花濺淚（去），恨別鳥驚心。 烽火連三月（入），家書抵萬金。 白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。       （注意：首句若不入韻，勢必有兩個出句句腳聲調相同，但聲調相同的句腳必須隔離，像該詩頷聯出句句腳用去聲，頸聯出句句腳用入聲。至尾聯方得用去聲或上聲。） 請讀懂! 房兵曹胡馬詩 [唐?杜甫] 胡馬大宛名（平），鋒棱瘦骨成。 竹批雙耳峻（去），風入四蹄輕。 所向無空闊（入），真堪托死生。 驍騰有如此（上），萬里可橫行。        這也是避免上尾的詩例.        再看一首七律,也是避免上尾的詩例. 曲江 [唐?杜甫] 一片飛花減卻春（平），風飄萬點正愁人。 且看欲盡花經眼（上），莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。 細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。 再欣賞一首七律 蜀相 [唐?杜甫] 丞相祠堂何處尋（平），錦官城外柏森森。 映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。 三顧頻繁天下計（去），兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死（上），長使英雄淚滿巾。 </div><div> </div> <div> </div><div>二、最嚴重的上尾情況 五律：對酒寄嚴雄 [唐?劉長卿] 陋巷喜陽和（平），衰顏對酒歌。 懶從華發亂（去），閑任白云多。 郡簡容垂釣（去），家貧學弄梭。 門前七里瀨（去），早晚子陵過。      四個出句只用到平上去入中的兩個啊. 游鶴山院 [宋?陳師道] 積石橫成嶺（上），行楊密映門。 人聲隱林杪（上），僧舍繞云根。 頓攝塵緣盡（上），方知象教尊。 只應羊叔子（上），名字與山存。        這個更丑.出句末字皆上聲也.        再看上尾之七律： 懷嵩樓新開南軒與郡僚小飲 [宋?歐陽修] 繞郭云煙匝幾重（平），昔人曾此感“懷嵩”。 霜林落后山爭出（入），野菊開時酒正濃。 解帶西風飄畫角（入），倚欄斜日照青松。 會須乘醉攜佳客（入），踏雪來看群玉峰。        再看一首上尾之七律: 錢唐上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席 [宋?曾鞏] 明月如晝露花濃（平），錦帳名郎笑語同。 金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚東風。 紅云燈火浮江海（上），碧水樓臺浸遠空。 白發蹉跎歡喜少（上），強顏猶入少年從。        到了宋代，四聲遞用的形式大約已經不為一般人所知，于是上尾的毛病甚多，臨近兩個出句句腳聲調相同的已經不勝枚舉，以四個相同或首句入韻而三個相同者而論，也時常見到。當然，四聲遞用和上尾的避忌，應該不能專算為一種詩律。但是，如果作詩的時候，注意單句句腳的四聲遞用，避免單句句腳聲調的雷同，對提升詩的聲調和諧美還是非常有益的。        毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，請看《長征》： 紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪（入），三軍過后盡開顏。         出句句腳依次為平、去、上、入。        在他發表的十首七律中，有4首具備四聲俱全：七律?長征（平去上入）、七律?人民解放軍占領南京（平入去上）、七律二首?送瘟神（平入上去）、（平去入上）；僅有兩首出現了小上尾，即：七律?到韶山（平入去去）、七律?答友人（平去入入）。       律詩出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。最低限度也應該避免鄰近兩聯出句句腳聲調相同，否則就是“上尾”。 請記住這段話. <h1>       鄰近的兩個出句句腳聲調相同，是小病；三個相同，是大病；如果四個相同，或首句入韻，其余三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的“上尾”。</h1>        唐人有這個講究，但后來一般人也不大注意這個問題，乃至科考場中也并不認為“上尾”不合適，但某些詩論家卻將“上尾”視為詩病。 </div> <div> </div><div>搜集整理：月滿西山</div><div>圖片來自網絡</div><div>想系統學習者，可查看我的美篇：文集《詩詞基礎知識》，歡迎傳播！</div>

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