毛澤東評(píng)“樣板戲”《紅色娘子軍》：方向是對(duì)的

嘯風(fēng)

<h3>文字摘自：北京晨報(bào)2014-09-16 09:36攝影：嘯風(fēng)</h3> 白淑湘飾演瓊花，孫學(xué)敬飾演南霸天 因?yàn)椤鞍藗€(gè)樣板戲”中有《紅色娘子軍》，在那個(gè)年代，全國(guó)人民都在演“樣板戲”，有成千上萬(wàn)的人在跳吳清華（吳瓊花），今天為《娘子軍》50周年而“尋找瓊花”，其實(shí)準(zhǔn)確的說(shuō)應(yīng)該是在“尋找清華”，所以很多人會(huì)誤以為這是一出“文革戲”，這并不足為怪。但正本清源，還原歷史，是從上世紀(jì)70年代末、80年代初就開(kāi)始了的。今天，漸漸褪去時(shí)代賦予的“社會(huì)功能”，反倒讓《娘子軍》的藝術(shù)價(jià)值和精神氣質(zhì)凸顯在當(dāng)代的世界舞壇。但反觀50年前的《紅色娘子軍》創(chuàng)作過(guò)程，歷史，是那樣讓人感慨萬(wàn)千。 創(chuàng)意來(lái)自周總理的一席談 參與了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作的中芭老團(tuán)長(zhǎng)李承祥回憶：《娘子軍》的創(chuàng)意源自周恩來(lái)總理一次談話的啟迪。1963年，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)（中央芭蕾舞團(tuán)前身）演出芭蕾舞劇《巴黎圣母院》，周總理在觀看演出中說(shuō)：“你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國(guó)的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的芭蕾劇目。”“為了適應(yīng)這種外來(lái)的藝術(shù)形式，可以先編一個(gè)外國(guó)革命題材的芭蕾舞劇，比如反映巴黎公社、十月革命的故事。”這是周總理對(duì)中國(guó)芭蕾舞的發(fā)展提出的新要求，即由學(xué)習(xí)借鑒轉(zhuǎn)入自己獨(dú)立創(chuàng)作。 1963年底，在舞劇選題的討論會(huì)上，由于故事感人，人物鮮明，《娘子軍連歌》家喻戶曉，適合發(fā)揮芭蕾舞以女性舞蹈為主的藝術(shù)特點(diǎn)等原因，與會(huì)者一致決定將《紅色娘子軍》改編為芭蕾舞劇。事后組成了創(chuàng)作班子，由吳祖強(qiáng)、杜鳴心、戴宏威、施萬(wàn)春、王燕樵擔(dān)任作曲，李承祥、蔣祖慧、王希賢擔(dān)任編導(dǎo)，馬運(yùn)洪擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。大家滿懷激情地投身到第一部中國(guó)題材的大型芭蕾舞劇的創(chuàng)作中。 創(chuàng)作班子深入海南島采風(fēng) 對(duì)于創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，首要的是生活。李承祥回憶，1964年2月，創(chuàng)作班子赴海南島深入生活，由李承祥任組長(zhǎng)，吳祖強(qiáng)、劉慶棠任副組長(zhǎng)，成員包括王希賢、蔣祖慧、馬運(yùn)洪、白淑湘、鐘潤(rùn)良、王國(guó)華、李新盈。 “我們?cè)L問(wèn)了當(dāng)年的老革命根據(jù)地，當(dāng)時(shí)的老赤衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)給我們講述了海南人民的英勇斗爭(zhēng)事跡，他親自帶我們?nèi)タ串?dāng)年開(kāi)萬(wàn)人大會(huì)的紅場(chǎng)，訪問(wèn)經(jīng)常掩護(hù)紅軍的革命老媽媽。在瓊海縣，我們見(jiàn)到當(dāng)年的娘子軍戰(zhàn)士，聽(tīng)她們講述當(dāng)年海南婦女過(guò)的悲慘生活。受壓迫最重，反抗性就特別強(qiáng)，當(dāng)時(shí)好多婦女逃出牢籠，找紅軍要求當(dāng)女兵。一篇篇?jiǎng)趧?dòng)人民的血淚史、一件件觸目驚心的實(shí)物，使我們對(duì)海南人民的過(guò)去有了更深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)我們將要表現(xiàn)的英雄人物有了更加濃厚的感情。”李承祥回憶。 芭蕾民族化更具浪漫色彩 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功，在很大程度上應(yīng)歸功于電影原作，梁信的劇本、謝晉的導(dǎo)演藝術(shù)、黃準(zhǔn)的娘子軍連歌以及祝希娟、王心剛、陳強(qiáng)等表演藝術(shù)家塑造的鮮明人物形象，為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作依據(jù)。 從銀幕形象轉(zhuǎn)換到芭蕾形象能否獲得成功，主要從兩方面加以審視：第一要體現(xiàn)原作的精髓，第二要充分發(fā)揮芭蕾舞藝術(shù)的表現(xiàn)特征，使觀眾在形象轉(zhuǎn)換的觀賞中，獲得有別于銀幕的美感享受。 根據(jù)舞劇長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的藝術(shù)特點(diǎn)以及肢體語(yǔ)言的局限性，改編中首先著眼于兩方面，一是精簡(jiǎn)人物，二是濃縮情節(jié)。在電影中有名有姓的角色就有十三位，對(duì)舞劇無(wú)疑是太多了，經(jīng)反復(fù)斟酌，只保留六個(gè)人，正面人物瓊花、洪常青、連長(zhǎng)、小龐，去掉了符紅蓮、阿貴等人，反面人物南霸天、老四，去掉了大管家、黃振山、陳旅長(zhǎng)等人。在交代情節(jié)上盡可能壓縮篇幅，采取簡(jiǎn)練手法，而在抒發(fā)人物情感的地方，則盡最大可能給以渲染和深化，發(fā)揮音樂(lè)、舞蹈的優(yōu)勢(shì)。 <h3>《紅》劇音樂(lè)的總體構(gòu)思可概括為“三個(gè)主題一個(gè)歌”，一個(gè)歌就是指電影中的《娘子軍連歌》，它流傳很廣，是娘子軍戰(zhàn)士群體形象的生動(dòng)寫(xiě)照，因而要在舞劇中貫穿運(yùn)用。而更重要的是要寫(xiě)好瓊花、洪常青、南霸天三個(gè)主要人物的主題音樂(lè)，這決定著舞劇的成敗。</h3> 下連隊(duì)讓“娘子”更像“軍” 經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月排練，舞劇初稿完成，并在芭蕾舞團(tuán)小劇場(chǎng)組織了第一次聯(lián)排，各方面的同志對(duì)舞劇都予以了積極肯定，也提出許多好意見(jiàn)。部隊(duì)首長(zhǎng)希望加強(qiáng)部隊(duì)的生活氣息和戰(zhàn)士的氣質(zhì)，說(shuō)演員的表演像“娘子”，還不太像“軍”。 芭團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定暫停排練，下連當(dāng)兵，北京軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)幫助聯(lián)系了大同的當(dāng)?shù)伛v軍，包括全體演員和演奏員一百三十多人進(jìn)入部隊(duì)駐地。每一個(gè)人都領(lǐng)到一身新軍裝和一支步槍，女演員集中住在幾間營(yíng)房?jī)?nèi)，男演員編在各個(gè)班里，和戰(zhàn)士們生活在一起。演員們以戰(zhàn)士為榜樣，對(duì)自己在《紅》劇中扮演的角色有了更深理解。回到北京再進(jìn)排練場(chǎng)，面貌大變樣。 周總理沒(méi)想到演出這樣成功 1964年9月23日，《紅》劇在天橋劇場(chǎng)彩排演出，請(qǐng)周總理觀看。演出結(jié)束后，周總理上臺(tái)看望演員，第一句話就說(shuō)：“我的思想比你們保守了，我原來(lái)想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國(guó)的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過(guò)渡一下，先演外國(guó)革命題材的劇目，沒(méi)想到你們的演出這樣成功。” 根據(jù)總理指示，芭蕾舞團(tuán)第二天到人民大會(huì)堂小禮堂裝臺(tái)，為中央領(lǐng)導(dǎo)同志組織專場(chǎng)演出，毛主席在觀看演出中說(shuō)了三句話：“方向是對(duì)的，革命是成功的，藝術(shù)上也是好的。”演出結(jié)束后走上舞臺(tái)與全體演出人員合影留念，給大家極大鼓舞。 當(dāng)年10月，《紅》劇到廣州為廣交會(huì)演出。當(dāng)時(shí)正在廣州演出的古巴芭蕾舞團(tuán)看完演出，激動(dòng)地跑上臺(tái)與演員們擁抱。在之后的座談會(huì)上，古巴著名舞蹈家阿麗西亞·阿隆索連連稱贊：“在芭蕾歷史上第一次出現(xiàn)拿刀槍的足尖舞，你們太了不起了。” 在上海為申九紗廠女工舉辦的專場(chǎng)演出中，年紀(jì)較大的紡織女工在舊社會(huì)有切身遭遇，當(dāng)看到瓊花被鞭打等場(chǎng)面時(shí)，流下眼淚。樂(lè)池中的演奏員也受觀眾情緒感染，邊演奏邊流淚。 《娘子軍連歌》 向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深 古有花木蘭，替父去從軍；今有娘子軍，扛槍為人民 向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深 向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深 共產(chǎn)主義真，黨是領(lǐng)路人；奴隸得翻身，奴隸得翻身 向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深 <h3>現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》告訴我們：要不忘初心，將紅色娘子軍的革命精神代代相傳。</h3>