我的繪畫之旅（中）—水彩、油畫系列

紫藤蘿

繼素描、彩鉛、水粉畫之后，2019年年十月，開始了水彩的練習。畫畫這個事情，首先要喜歡，其次需學習，不用刻意也不必太糾結，畢竟這是愛好，不是專業，太刻意反而失去它的美好。 水彩作品 　　水彩畫適合于抒情詩和抒情曲，不適合于過大幅面。生動、清新、明快是它特有格調。水彩畫技巧之難，就難在恰如其分地用水上。水賦予色彩以生機。 　　作品：雪中屋 我的第一幅水彩作業。水彩畫的筆觸十分重要，用筆的方向、力度和速度行程不同的筆觸。 　　作品：乙女心 小女情懷不自憐，新花一朵恨無邊。 春風有意催人老，吹落相思到兩年。 　　作品：戀 夢里相關何處切，心中各種幾分嬌。 　　作品：色彩<h1> 用濕畫法感受色彩的變化。</h1> 　　作品:去看星空 　　作品：一瓣心香撲鼻來 　　作品：with love 濕畫法的缺點是預見性低，暈染時薰衣草邊緣過了界。第二次再畫，較之前幅暈染效果明顯好些。 　　作品：冬日暖陽 　　作品：帶你去寫生 夕陽下的鄉村。 　　作品：愛 <h1>　　作品：有夢想的喵</h1><h1> 在水彩里，我總是畫得很小心翼翼。一開始，都不知道要如何留白，也沒有留白的習慣，大手筆一揮，就滿了。滿了，畫面就沒有靈魂了。留白更重要，畫面中幾乎所有的靈動都會有留白的功勞。 這和做人是一個道理。做人也不能太滿，也要有留白，要給自己和他人留有余地。 </h1> 　　作品：蒲公英 　　作品：錦鯉 水彩是透明的，疊色疊不好，畫面就會變灰變臟，失去了透明感。 精心地畫幾條魚，感覺很喜慶。 　　作品：那些花兒 　　作品：水中魚 　　作品：有美人兮 有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。 　　作品：那個小女孩 　　再畫一幅。小女孩敷面膜了？膚色水潤了，白了許多。 　　作品：湖之戀 　　作品：遠行 將自己喜歡的鼴鼠融入畫中。要帶著夢想去兜風？ 　　作品：喜上眉梢 粗紋紙的效果顯得糙。 　　作品：雪域高原 　　作品：月上柳梢頭 　　接色、疊色、暈色、淡破濃、濃破淡、水份的濕度、空氣的溫度…… 粗紋細紋中粗紋畫紙、不同品牌畫紙的特點應用和選擇…… 每次練習都會意識到一些新問題，而問題的發現也讓人快樂。 水彩畫學習近兩個月時間，期間去了菲律賓、摩洛哥及泉州和漳州，實際時間不到一個月，剛摸到邊又嘎然而止，待有空再去畫，先擱置一下。 油畫時光 　　油畫是技法和性能都比較復雜的畫種。油畫色域廣，色彩層次豐富。2020年4月開始學習油畫，三個月間斷的油畫學習，從一個白丁到用筆和色彩畫出自己喜愛的作品，便喜歡上了它。對我而言，技法固然重要，對畫畫的情感和素養更為重要。我的前半生中根本沒有想過自己靜下來畫油畫，記得剛工作，同學小樊為我畫了一幅油畫肖像，之后看到LQ的油畫室好生羨慕一番。其實骨子里總想嘗試去做從來沒做過，感覺自己不可能做到，但是自己很想去做，畫油畫便成了我的選擇。 　　在網上買了一堆油畫顏料、油畫筆、松節油、調色油……二十多個畫框和一卷畫布，之后，我把它們堆放在墻角，閑置了一個月。看了一些關于油畫的書籍，粗略地了解了油畫藝術簡史及風格流派，搜索了一下松節油和調色油等工具的用途，終于鼓足勇氣，便開筆畫油畫了。 　　作品：海岸線 起形，構圖，明部暗部，前后關系，色彩運用，疊色效果，筆觸筆法…… 我這個小白的“白”就跟顏料里的鈦白一樣白。 　　作品：積玉堆瓊幾千疊 這是許多油畫作業中唯一一幅意境裝飾畫。有點黑白照片的效果。 　　作品：蓮蓬 瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲誰通？ 不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。 　　作品：雪村 原來在油畫里鋪色是超爽的感覺。 　作品：海不揚波 是否感到濃濃的秋意？ 　作品：最美曲線（未完成） 畫這幅畫時，考慮到畫面是半裸的女子，掛在家里不大合適，所以用油畫紙。畫到后來，后悔沒用畫布，但已到此，又不愿重畫，所以右胳膊和細節未完成就擱置了。對待畫材要舍得。 　　作品：模仿大師系列之西斯萊《莫雷的橋》 西斯萊是法國印象派畫家。作品有重在表現物象實體感的傾向，天空對于西斯萊而言，是構圖的重要支柱，并不單純的作為一個背景。水面不同于莫奈，色彩艷麗豐富。我也是第一次畫粉色的河水。 　作品：幾行雁歸來 綠秧平，煙樹遠，村落聲喧，鳧雁歸來晚。 　　幾行雁歸來之二 唯一一幅畫了兩遍的作品。 　　作品：馬克羅尼企鵝 右邊的企鵝大腹便便有派頭。淋油之后企鵝腳下的背景畫面濕漉漉的。 　　作品：靜物— 綻放的季節 　作品：靜物一春之舞 　　作品：雨后街道 　　作品：博士雪納瑞 　作品：彌霧 根據夢境，彌霧繚繞中鯤鵬隱約可見。 　　作品：萬物可期 又犯了錯誤，用了油畫紙。 　　作品：油畫人物 光線過強，畫面搞臟了，對不起美女了。 　　作品：山澗 畫石頭考驗我的耐性。 　作品：模仿大師系列梵高之《向日葵》 凡高有15幅向日葵。在他看來，向日葵象征著一種激情，象征著一種生命的永存。 我模仿的是凡高在阿爾創作的第三幅向日葵作品，他的畫面中的色彩非常的洗練、奔放、大膽，色彩不受主題拘束。凡高從阿爾寫給妹妹的信：“此刻我正在畫插在黃陶罐里的12朵向日葵花束，接下來我打算用向日葵來裝飾我的工作室，除了向日葵，什么都不要。我不介意走遠一點，盡管這里不是平原，但是這一輩子我確實沒見過真正的山呢。等高更來了的話，我們可以一起遠足。”梵高認為黃色代表太陽的顏色，陽光又象征愛情，因此具有特殊意義。 梵高追隨著太陽，熱愛鉻黃色。 我在模仿梵高畫作的同時，賦予了自己心中的向日葵。他的花蕊像一團熾熱的火球，花瓣像太陽發出的光芒。厚重的筆觸增加了油畫的雕塑感，富有運動感。 　　作品；模仿大師系列之梵高《星月夜》 《星月夜》是荷蘭后印象派畫家文梵高在法國圣雷米的一家精神病院里創作的一幅油畫。梵高用夸張的手法，描繪了充滿運動和變化的星空。整個畫面被一股洶涌、動蕩的藍綠色激流所吞噬，旋轉、躁動、卷曲的星云使夜空變得異常活躍。 天空下安睡的村莊是如此寧靜而安詳。淡藍的色調，動感的線條，自由的時空感仿佛脫離現實的幻象，在走調的圣歌中旋轉起舞，如同夜空中漂移的星星。 我不知道梵高在他幻覺的世界里是何等的心緒，但我在模仿他的作品時沒有絲毫的躁動，奇幻的星空美得令人驚嘆。 　　作品：模仿大師系列之莫蘭迪《靜物》 莫蘭迪十九世紀意大利畫家，選擇極其有限而簡單的生活用品，以瓶子、杯子、盤子、盒子、罐子，以及普通的生活場景作為自己的創作對象，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡約美。在立體派與印象派之間，他以形與色的巧妙和諧，創造了色彩的貴族，獨特的莫蘭迪畫風一一高級灰。 灰色勝過任何艷麗顏色，能使構圖增強空間和視野，并創造出靜謐和沉思的環境。灰色是配色的調味劑。 灰色除了用白色或黑色混合，也可嘗試用藍色和橙色制造灰色，或是紫色和黃色。畫畫不止在過程，而是懂得如何配色，并恰當地使用。 　　作品：模仿大師系列之莫迪利亞尼《自畫像》 莫迪利亞尼意大利著名畫家，主要創作人物肖像畫，表現主義畫派代表藝術家之一。他肖像中的人物們成了一個意想不到的交叉點，連接著16世紀佛羅倫薩的長脖子樣式主義和那些有眼眶卻沒有眼珠非洲面具的風格。 他完全使用柔韌、巧妙、富有旋律的線條進行表達。在莫迪利亞尼的畫中，那些傾斜的頭、削肩、長頸；那些延長了的手臂和軀干；不合比例的腿和頭以及面孔上那瘦小的鼻子、沒有眼球的杏眼和小嘴巴，這一切都表現出纖細、稀少、紛亂、嬌弱的“柔和美妙”。有一種平靜的感覺，成為當時最奢侈的沙龍的裝飾。 朋友說我模仿的這幅畫作中有自己的影子。 　　作品：模仿大師系列之潘玉良的《椅子與月季花》 從孤兒到雛妓、小妾，從一個藝術的追求者，到中國高等學府的教授，再到世界藝壇的著名藝術家，潘玉良用60個春秋書寫自己的傳奇一生。有人說潘玉良在藝術上的成就不亞于齊白石、徐悲鴻。 我模仿時花朵近寫實些，色彩更艷麗些，畫面更新些。 　　作品：模仿大師系列之蒙克《吶喊》 挪威畫家愛德華·蒙克1893年創作的繪畫作品，共有四個版本，分別是：蛋清木板畫、彩蠟木板畫、彩粉木板畫、蛋清木板油畫。《吶喊》是表現主義繪畫的代表作品。蒙克將畫面中沉悶、焦慮并且孤獨的情感，表現到了一種極致。 蒙克通過系列紅黃交織的波浪線，擠壓扭曲的面部表情，呈現出吶喊和尖叫的恐怖圖景，盡端無動于衷的人影，強化了內心崩潰邊緣的極致瘋狂。 《吶喊》為何能跨越時空影響著不同社會語境下的人們？即使畫中人被困在畫中，也難以阻擋后人去想象TA所聽的“聲音”。 有幸在模仿完這幅作品后，在上海一家藝術館看了蒙克畫展，那一刻我似乎聽到了他在吶喊，并聽懂了他的吶喊。 　　作品：模仿大師系列之高更《塔希提快樂之歌》 色彩是夢想的語言，深奧而神秘…… 高更的畫作洋溢著神秘浪漫的情調，充滿了原始古樸的風味，既有豐富的象征意義，又有奇特的裝飾美感。 他和梵高有一段愛恨交加的插曲。之后他永久地住在波利尼西亞。在他看來，這是一片從未受到污染的大自然，是一個能達到內心平靜的地方。 我畫著畫著，似乎也進入了高更的世界，享受他生活的快樂。 　　作品：模仿大師系列莫奈《睡蓮》 <h1>　　三個月來我畫了二十多幅油畫，對每幅畫都投入了自己的情感……</h1> 國畫 作品：雪夜國畫的學習僅僅才開始，作品都比較幼稚，慢慢畫吧！ 插敘 　　1874年，莫奈參加了第一次印象派展覽，展出了自己的作品《日出·印象》，這幅畫描繪的是法國勒阿弗爾港清晨的風景，太陽剛剛升起，水面霧氣朦朧。由于畫的是光線短暫變化的瞬間，于是受到學院派的嘲笑，說《日出·印象》完全就是憑印象胡亂畫出來的，印象派由此得名。 光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。有幸在上海看到追光大師莫奈的日出.印象。 　　莫奈畫展（原作） 莫奈原作 莫奈原作 一年多的時間，初步嘗試了各類畫的不同畫法，拿到了結課證書，這是一年多繪畫的最好總結，初步了解了各類畫的不同風格，也深深地愛上了畫畫，尤其是油畫，2021繼續……

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