<h3>我們先明確一下，什么叫近體詩？<br></br>中國古代詩歌的體裁分為兩大類，那就是古體詩和近體詩。</h3></br><h3>??? 所謂近體詩是相對于古體詩而言的,在篇幅長短、平仄安排、對仗、用韻方面有嚴格的規定,所以近體詩又稱格律詩。近體詩包括：<br></br>??? 1，五言絕句（五字一句，每首四句的稱“五絕”）<br></br>??? 2，七言絕句（七字一句，每首四句的稱“七絕”）<br></br>??? 3，五言律詩（五字一句，每首八句的稱“五律”）<br></br>??? 4，七言律詩（七字一句，每首八句的稱“七律”）<br></br>??? 5，五言排律（五字一句，少則十句，多則幾十句、上百句的稱“五言排律”）<br></br>??? 6，七言排律（七字一句，少則十句，多則幾十句、上百句的稱“七言排律”）<br></br></h3></br><h3><strong>格律詩是古代詩歌經過長時期的發展、完善，到唐代才確定下來的一種詩的體裁，是古代詩歌高度發展的產物。</strong></h3></br><h3><strong>了解了近體詩的類別后，我們來熟悉它的格律要求。近體詩的“格律”，除了上面的“定句定字”外，更重要的是要具備格律的“三大要素”，即：押韻、平仄、對仗，人稱“詩中三昧”。意思是說，寫詩沒有掌握這“三大要</strong>素”后寫的詩如果立意庸俗，情感平淡，缺乏想象力或意境不高的也不能算是像樣的格律詩。下面我們分別介紹一下近體詩的三大要素。<br></br>（一）近體詩的第一大要素——押韻<br></br>???? 首先，我們要明白什么是韻？什么是韻呢？同聲相應謂之韻，什么意思？意思是說，漢字是由聲母和韻母兩個音拼讀出來的。一個韻母與不同聲母結合可以拼出許多字音，如韻母a可以拼為bā（巴）tā（他）hā（哈）huā（花）……這些都是同韻字。韻母相同的字韻也相同。<br></br>????知道了什么是韻，我們再說什么叫押韻。押韻，就是把韻母相同或相近的字按格律的要求安排在“特定的位置”上，這就叫押韻。那么什么叫“特定的位置”呢？押韻在近體詩里的位置，除首句（末字）有的押、有的不押外，其他偶數句的最末一字都要押同一個韻部的韻。即：律詩二、四、六、八句末字要押韻；絕句二、四句末字要押韻；排律也是偶數句末字押韻。<br></br>????這里還要熟悉一個概念，那就是“韻腳”。什么叫“韻腳”呢？因為在近體詩里“特定的位置”也就是偶數句的末字是必須押韻的，這個押韻的字就叫韻腳。下面及一個例子：</h3></br><h3><strong>紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。<br></br>五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。<br></br>金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。<br></br>更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。</strong></h3></br><h3>這是毛澤東的《七律——長征》 。定句定字是七言八句56字，首句入韻。“閑，丸，寒，顏”四個字韻母相同，屬于同一個韻，這四個字是押韻的。四個字所在的位置都是“特定的位置”，即都是偶數句的末位。這四個押韻的字都叫韻腳 。<br></br><strong>下面說說近體詩的押韻要求。<br></br>??? 近體詩的押韻要求：要押平聲韻，不押仄聲韻；要一韻到底，不管幾句，不許換韻，更不許出韻。同時還要避免韻腳重字。?<br></br>????什么叫換韻？就是在押韻的過程中沒做到“一韻到底”，而是中途轉成別的韻了，這在近體詩里是不允許的。<br></br>????什么叫出韻？就是在押韻過程中押錯韻了，你認為它們是一個韻，但實際上不是。<br></br>????什么叫韻腳重字？很簡單，就是在押韻的字里有重復的字，這在近體詩里也是不允許的。<br></br>????簡單說說押韻的作用。</strong></h3></br><h3><strong>押韻的作用是使韻腳在一首詩中，經過一定距離間隔之后不斷反復出現，前后互相呼應，使全詩在音響上聯成一個和諧的整體，讀起來有一種聲韻美。</strong></h3></br><h3><strong>下面說說押韻的標準。</strong></h3></br><h3><strong>由于語言隨著歷史的發展而有所變化，因此各個時期押韻的標準不盡相同。宋以前曾經使用過《切韻》、《廣韻》，南宋以后大都用《平水韻》直到今天，《佩文詩韻》就是《平水韻》的簡編。不過《平水韻》仍是古韻，與現代漢語聲韻仍有差別。民國年間，出現過《中華新韻》，現在流行的《詩韻新編》就是根據《中華新韻》編寫出來的。現代人寫詩一般都實行“雙軌制”，用《平水韻》或《詩韻新編》均可，但不能混用。2004年，中華詩詞編輯部在《中華詩詞》五、六月刊上公布了《中華新韻（十四韻）常用字簡表》正在試行，相信不久以后《中華新韻（十四韻）》將會成為通行的新詩韻。</strong></h3></br><h3><strong>本人贊成現代人寫格律詩在用韻上實行“雙軌制”。</strong></h3></br><h3><strong>?1，使用古韻 ，即使用《平水韻》或《佩文詩韻》。<br></br>?2，使用《中華新韻（十四韻）》。</strong></h3></br><h3><strong>?如果你很懶，只喜歡寫詩又不肯下功夫，一看那些什么韻腦袋就疼，但還不想放棄你的這種愛好，那就告訴你一個簡便方法，你不用管什么韻，大家都學過漢語拼音，《新華字典》誰都會查，只要字的韻母相同，韻就是相同的。這樣你也可以寫格律詩，但在公開時候要標明一下“新韻”，這樣就不至于讓內行人笑話了。實際上使用韻新韻創作也是發展的方向。</strong></h3></br><h3><strong><h3>下面說說平仄（二）近體詩的第二大要素——平仄：平仄是近體詩“三大要素”中最重要的要素，是近體詩區別于其他詩體的主要特征。毛澤東說：“律詩要講平仄，不講平仄即非律詩。”什么是平仄呢？所謂平仄，就是將漢字發音的四聲分為兩類，陰平、陽平歸一類，為平聲；上聲、去聲歸一類，為仄聲。<br></br>詩與歌是分不開的，唱歌有節拍，聲調有高有低，有強有弱，有緩有急，返復回環，形成節奏、旋律。詩也一樣，也有節奏、旋律，有了節奏和旋律，讀起來就會感到很美。節拍、旋律、節奏的形成，除了句子整齊、節拍一致及隔句押韻外,最主要的就是利用字聲來調整，也就是利用字的平仄來調整。<br></br>（二）近體詩的第二大要素——平仄：</h3></br><h3><strong>平仄是近體詩“三大要素”中最重要的要素，是近體詩區別于其他詩體的主要特征。毛澤東說：“律詩要講平仄，不講平仄即非律詩。”什么是平仄呢？所謂平仄，就是將漢字發音的四聲分為兩類，陰平、陽平歸一類，為平聲；上聲、去聲歸一類，為仄聲。</strong></h3></br><h3><strong>?詩與歌是分不開的，唱歌有節拍，聲調有高有低，有強有弱，有緩有急，返復回環，形成節奏、旋律。詩也一樣，也有節奏、旋律，有了節奏和旋律，讀起來就會感到很美。節拍、旋律、節奏的形成，除了句子整齊、節拍一致及隔句押韻外,最主要的就是利用字聲來調整，也就是利用字的平仄來調整。</strong></h3></br><h3><strong>為了更好地來理解平仄在詩句中的作用，我們先熟悉一下律句與近體詩詩的基本格式：</strong></h3></br><h3><strong>1，近體詩的句子叫做律句，一般二字為一拍。因為是奇字句，末尾一個字為一拍，所以五言分三拍，七言分四拍 。<br></br>??? 如“白日依山盡”，就是“白日——依山——盡”，是221的節拍。<br></br>如“沉舟側畔千帆過”，就是“沉舟——側畔——千帆——過”，是2221的節拍。</strong></h3></br><h3><strong>關于節拍，還有其他的形式。</strong></h3></br><h3><strong>為什么要分成拍呢 ？看看他們的平仄組成就明白了。</strong></h3></br><h3><strong>白日依山盡，(仄)仄平平仄；<br></br>沉舟側畔千分過，平平仄仄平平仄；</strong></h3></br><h3><strong>在句子中平仄兩兩相間，在讀起來就會有一種高低起伏，抑揚頓挫之感。</strong></h3></br><strong><h3><strong>要使詩句在聲調上有升有降，節奏上有起有伏，吟誦起來抑揚和諧，就必須在節拍與節拍之間十分講究平仄的“兩兩相間”，</strong></h3></br><h3><strong>平仄排列最基本的格式</strong></h3></br><h3><strong>仄仄平平仄<br></br>平平仄仄平<br></br>平平平仄仄<br></br>仄仄仄平平</strong></h3></br><h3><strong>寫近體詩，這個基本格式是最關鍵的，其他的格式，如五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩都有四種格式，共計16種格式，這16種格式都是從上邊的“基本格式”推導出來的。我們在學習中，一定要把“基本格式”背熟。從基本格式推導出其他的格式來，這是學習格律詩的一個竅門，否則無規律的機械的記憶是很難的，到后來還是稀里糊涂</strong><strong>從基本格式推導出的16種格式，詩句中的平仄都是兩兩相間的，12句，34句，56句，78句......都是平仄相對的。這樣，一首詩就形成了音律上的完美。</strong><br></br><strong>下面講一下“粘對規則”。<br></br>??? 從上面所舉的基本格式中，我們可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，</strong></h3></br><h3><strong>第一句：仄仄平平仄<br></br>第二句：平平仄仄平</strong></h3></br><h3><strong>這就是“對”。</strong></h3></br><h3><strong>第三句和第四句的平仄也是相反的，</strong></h3></br><h3><strong>第三句：平平平仄仄<br></br>第四句：仄仄仄平平<br></br>??? 這也是“對”。</strong></h3></br><h3><strong>而第二句和第三句從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，<br></br>??? 第二句：平平仄仄平<br></br>??? 第三句：平平平仄仄<br></br>????這就是“粘”。</strong></h3></br><h3><strong>寫近體詩在格律上要求做到“對”和“粘”，如果不合乎這個要求就是“失對”或“失粘”，就是毛病。</strong></h3></br><h3><strong>?按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯”。每聯中的上一句叫做“出句”，下一句叫做“對句”。也就是說，每一聯的出句和對句必須“對”，上一聯的對句和下一聯的出句必須“粘”。對和粘主要看一句詩的頭兩個字，由于第一個字是可平可仄的，因此實際上看的是第二個字。</strong><strong>如，王之渙的《登鸛雀樓》</strong></h3></br><h3><strong>白日依山盡，<br></br>黃河入海流。<br></br>欲窮千里目，<br></br>更上一層樓。</strong></h3></br><h3><strong>仄)仄平平仄，?<br></br>平平仄仄平。 <br></br>(平)平平仄仄，<br></br>(仄)仄仄平平。</strong></h3></br><h3><strong>在這里第一句的“日”字是仄聲字，第二句的“河”字是平聲字，符合“對”的要求；第三句的“窮”是平聲字，符合“粘”的要求；第四句的“上”是仄聲字，符合“對”的要求。<br></br>????掌握了對和粘的規則，就可以從基本格式推出其他的16種格式來。</strong></h3></br><h3><strong>下面簡單說說基本格式以外的規則：<br></br>??? 從基本格式推出的16種格式是標準化的理想的格式，但事實上，實踐中很少每個字都符合這16種格式中的一種，幾乎每一首詩中都有不符合的地方。因為除了標準格式外還有一些其他的規則在起作用，這些規則都是歷史形成的，我們必須要清楚。</strong></h3></br><h3><strong>一三五不論，二四六分明。<br></br>??? 意思是說每句的第1字，第3字，第5字平仄可以不論，用平用仄都可以；每句的第2字，第4字，第6字的平仄必須分明，必須要按照平仄的格式規定來用字。如果是五言詩，就是“一三不論，二四分明 ”。這個口訣簡明易記，很有用處。但必須要注意，這只是大概的說法，并不完全準確，掌握的時候要加上一些修正才是。<br></br>??? 不能犯“孤平”的毛病?。什么叫“孤平”？就是在詩句中除了韻腳可以是一個孤立的平聲字外，句子中還有孤立的平聲字，這是不允許的。<br></br>????不能犯三平尾的毛病。什么叫三平尾？就是詩句的最后的三個字不能是三個平聲，如果是了，就犯了大毛病。<br></br>??? 以五言詩而論，“平平仄仄平”，這一句式就應該注意，這里的第1個字必須要論，如不論，用了仄聲字，就變成了“仄平仄仄平”了，這就是犯了孤平的毛病。“仄仄仄平平”這一句第3字也要論，如不論，寫成了平，就變成了“仄仄平平平”，這就成了“三平尾”，是不允許的。<br></br>??? 由此可見，“一三五不論，二四六分明”是有條件的，那就是不能犯孤平和三平尾的毛病 。</strong></h3></br><h3><strong>在詩句中，三仄尾也是不允許的。三仄尾，就是句子的末三個字都是仄聲字。</strong></h3></br><h3><strong>在一首詩中，符合格律標準的句子叫做“律句”，不符合格律標準的句子叫拗句，也就是錯句，特別是出現象“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子，就非救不可。如何補救，不是三言兩語能說得清的，我們在以后的學習中再講。</strong></h3></br><h3><strong>掌握了平仄 ，該對的對，該粘的粘，別犯孤平，別出現三平尾和三仄尾，這樣你寫出的詩就是符合格律要求的。<br></br></strong></h3></br></strong></strong></h3></br><strong></strong><h3><strong><strong><strong>下面我們講講近體詩的對仗。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>（三）近體詩的第三大要素——對仗。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>對仗就是對偶，屬于近體詩詩的視覺美（形式美）也屬于聽覺美（音樂美），是表現詩人才氣的一個重要部位。<br></br>????近體詩的對仗在語法修辭上包括二個方面的含義：<br></br>????一是修辭方面的，即詞性相同或相近的才能對仗。如上下聯應名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，數詞對數詞，連詞對連詞，方位詞對方位詞，疊字對疊字等。<br></br>????名詞還可分為幾小類：如天文類、地理類、器物類、時令類、飲食類、衣飾類、人事類等等。<br></br>????二是語法方面的，即上下聯語法結構相同的才能對仗。主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，定語對定語，狀語對狀語，補語對補語。同時還要求主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，述賓結構對述賓結構，述表結構對述表結構，并列詞組對并列詞組，偏正詞組對偏正詞組等等。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><h3><strong>上述要求，再加上下聯平仄相對、節奏相當、字數相等、內容相關等要求，構成對仗，缺一不可。</strong></h3></br><h3><strong>近體詩什么地方必須對仗？<br></br>??? 前面我們說過，近體詩每兩句叫做一聯。如是絕句，12句為首聯，34句為尾聯；如是律詩，12句為首聯，34句為頜聯，56句為頸聯，78句為尾聯。<br></br>??? 絕句不要求對仗 ，對也行，不對也可。律詩的第2聯，第3聯即頷頸兩聯必須對仗；排律除首尾兩聯外，其余各聯也要全部要對仗。</strong></h3></br><h3><strong>對仗的講究：</strong></h3></br><h3><strong>1，工對。<br></br>所謂工對是指同類或同一小類相對，便是工對。<br></br>如：<br></br>草枯鷹眼疾<br></br>雪盡馬蹄輕（王維）</strong></h3></br><h3><strong>明月松間照<br></br>清泉石上流（王維）</strong></h3></br><h3><strong>2，寬對。<br></br>所謂寬對名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞以及名詞對動詞，副詞對動詞等，甚至包括半對半不對。<br></br>如：<br></br>遙憐小兒女<br></br>未解憶長安（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>悵望千秋一灑淚<br></br>蕭條異代不同時（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>3，借對。<br></br>所謂借對就是借意相對。<br></br>如：<br></br>酒債尋常行處有<br></br>人生七十古來稀（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>歧王宅里尋常見<br></br>崔九堂前幾度聞（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>4，流水對。<br></br>對仗一般使用兩句相對獨立的話，如果將一句分成兩句相對，每句意義都不完整，這就叫流水對。</strong></h3></br><h3><strong>如：<br></br>東風不與周郎便<br></br>銅雀春深鎖二喬（杜牧）</strong></h3></br><h3><strong>下面講講對仗的忌諱：</strong></h3></br><h3><strong>1，重字。對仗的字一般不能相同。<br></br>如：<br></br>梧桐葉下秋聲急<br></br>籬菊花開秋雁飛</strong></h3></br><h3><strong>這就不行。</strong></h3></br><h3><strong>但在修辭上的連環手法是不屬于此類的，如：</strong></h3></br><h3><strong>自去自來梁上燕<br></br>相親相近水中鷗（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>舉頭望明月<br></br>低頭思故鄉（李白）</strong></h3></br><h3><strong>2，合掌。是指對仗的兩句意義完全相同的現象，實際上是同義詞相對，這應極力避免，如：</strong></h3></br><h3><strong>赤縣東風勁<br></br>神州春意濃</strong></h3></br><h3><strong>韜略孔明分禹鼎<br></br>神機諸葛列封疆</strong></h3></br><h3><strong>赤縣、神州相對，孔明、諸葛相對，這都不行。</strong></h3></br><h3><strong>3，不協（或叫虎頭蛇尾）。對仗的兩句在意義上要相配、協調，不能東拉西扯，風馬牛不相及，虎頭蛇尾，上句氣盛，下句氣弱，否則就會破壞詩意的統一。如：</strong></h3></br><h3><strong>風吹馬尾千條線<br></br>雨打羊毛一片氈</strong></h3></br><h3><strong>萬仞驚峰承日月<br></br>一株柔柳伴花枝</strong></h3></br><h3><strong>4，粗俗。詩句取意應高雅，不應讓粗語入詩。如：</strong></h3></br><h3><strong>遠望此山黑乎乎，上頭尖來下頭粗。<br></br>若把此山反過來，下頭尖來上頭粗。</strong></h3></br><h3><strong>這樣都不好。</strong></h3></br><h3><strong>5，對開。是指兩句的意義沒有絲毫的聯系，純粹是胡思亂想，</strong><strong>如：</strong></h3></br><h3><strong>公門桃李爭榮日<br></br>法國荷蘭比利時</strong></h3></br><h3><strong>三春白蘭地<br></br>五月黃梅天</strong></h3></br><h3><strong>這都是胡扯 。</strong></h3></br><h3><strong>掌握了平仄 ，該對的對，該粘的粘，別犯孤平，別出現三平尾和三仄尾，對仗合乎要求，這樣你寫出的詩就是符合格律要求的。</strong></h3></br><h3><strong>敬請關注醉月詩苑ylpxzysy，投稿郵箱1451057278@qq.com</strong></h3></br><h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/sUH_pbztRCEqcBUtc3sgeQ" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有</font></h3>
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