<h3><b><font color="#ed2308">詩詞基礎知識第八課：格律詩的概念</font></b><br> <br><b><font color="#167efb">【一】</font></b><b><font color="#b06fbb">什么是拗句</font></b></h3><h3><font color="#b06fbb"><b><br></b></font> <font color="#ff8a00">格律詩中不合常規平仄格律的句子叫拗句。</font><br> 出現拗句，一般應采取補救的辦法，即在本句或對句的適當位置上改變其他字的平仄安排。如"：<font color="#ed2308">紅顏棄</font><font color="#167efb">軒</font><font color="#ed2308">冕</font>"，<br> 第三字按格律應該平聲而用了仄聲，就把第四字應仄而改用平。<br> 又如"<font color="#ed2308">雨中草色</font><font color="#167efb">緑</font><font color="#ed2308">堪染，水上桃花</font><font color="#167efb">紅</font><font color="#ed2308">欲燃</font>"，<br>上句第五字該平而用了仄，就把下句第五字該仄改為平。拗句經過拗救，就算合律。否則，會出現犯孤平﹑失黏等毛病。做格律詩舊有"一三五不論，二四六分明"的口訣，這只是一般的說法。因為在五言格律詩中的第三字和七言格律詩中的第五字的平仄，有的是不能輕易更動的。<br><br></h3><h3><font color="#b06fbb"> 拗句格:</font><br> 指格律詩中間兩聯中有不依常格的詩。<br><br></h3><h3> <font color="#b06fbb"> 什么是拗救：</font><br> 格律詩中出現拗句，采取一定的方式補救，稱為"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和對句相救兩種。參見"拗句"。<br></h3><h3><br></h3> <h3><font color="#b06fbb"><b>【二】，什么是平仄</b></font></h3><h3> 指古漢語字調的平聲和仄聲。仄聲包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢體文中所用的字音講求平聲和仄聲相互交替，使聲調諧協，有一定格式，稱為調平仄。<br><br></h3><h3><font color="#b06fbb"><b>【三】，什么是平聲</b></font></h3><h3> 古漢語四聲之一。古漢語平聲字在普通話里分為陰平、陽平兩類。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【四】，什么是仄聲</font></b></h3><h3> 漢語中區別于平聲的上聲、去聲、入聲的總稱。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【五】，什么是上聲</font></b></h3><h3> 古漢語四聲的第二聲。2.普通話聲調的第三聲。念降升調。</h3><h3><br></h3><h3><b><font color="#b06fbb">【六】，什么是去聲</font></b></h3><h3> 普通話聲調的第四聲，念高降調。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【七】，什么是入聲</font></b></h3><h3> 古漢語四聲之一。普通話沒有入聲，有些方言有入聲。入聲字一般比較短促，有時還帶有輔音韻尾。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【八】，什么是對偶</font></b></h3><h3> 修辭方式，用對稱的字句加強語言的效果。<br> 如：下筆千言，離題萬里。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。參看〖律詩〗、〖駢文〗。<br></h3><h3><br></h3> <h3><b><font color="#b06fbb">【九】，什么是對仗</font></b></h3><h3> （律詩、駢文等）按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十】1、什么是格律</font></b></h3><h3> 詩、賦、詞、曲等關于字數、句數、對偶、平仄、押韻等方面的格式和規則。<br> <b><font color="#b06fbb">2、什么是格律詩</font></b></h3><h3> 詩體名。指形式有一定規格、音韻有一定規律的詩歌。中國古典格律詩有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有一定的規格，也可稱為格律詩。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十一】，什么是押韻</font></b></h3><h3> 也作"壓韻"。作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯末用<br> 同韻的字相押，稱為押韻。詩歌押韻，使作品聲韻和諧，便于吟誦和記憶，具有節奏和聲調美。舊時押韻，要求韻部相同或相通，也有少數變格?，F代新詩押韻，不受古代韻書限制。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十二】什么是白腳，韻腳</font></b><br> <font color="#ed2308">白腳</font>在律詩奇數句子最后的位置仄聲字叫做白腳。也叫仄腳。<br> <font color="#ed2308">韻腳</font>是詩詞曲賦等韻文句末或聯末押韻的字，通稱為韻腳。在律詩也叫平腳。如；仄仄平平平仄（仄）=平平仄仄仄平（平）括號中末端仄、平。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十三】，什么是平韻，仄韻</font></b></h3><h3> 1.指平聲韻。2、.凡屬上聲﹑去聲﹑入聲的韻，皆為仄韻，與"平韻"相對。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十四】，什么是起句</font></b></h3><h3> 1.詩歌起首第一句。2.指出口第一句話。 3.聯詩、行令時擬詠首句。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十五】什么是承句</font></b></h3><h3> 承句張本”不是一個詞，而是兩個詞。 “承”即承接的意思。在舊體詩詞中，“承句”和“出句”是對應的，先有出句后有承句?！俺芯洹迸c“對句”不同之處在于，對句與上一句是對仗關系，而承句則可能不是對仗的。“張本”比較晦澀、少見一些，但其實也很簡單，大體有三個意思：<br> 一、作為伏筆而預先說在前面的話，為事態的發展預先做的安排；<br> 二、起源于~開始；<br> 三、原由、依據。<br></h3><h3><br></h3> <h3><b><font color="#b06fbb">【十六】什么是轉句</font></b></h3><h3> 1.謂詩的轉韻。2.絕句詩的第三句叫轉句。3七律五律第三句第五句。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十七】什么是合句</font></b></h3><h3> “合”是對該事件的議論，是結尾最后的句式。</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【十八】什么是起承轉合</font></b></h3><h3> 1起：開頭；2承：承接上文加以申述；3轉：轉折；4合：結束。泛指文章的做法。</h3><h3><br><font color="#b06fbb"><b>【十九】什么是首聯、頷聯、頸聯、尾聯</b></font><br> 1首聯指律詩的第一聯 (一、二兩句)因其居于一首詩的頭部。<br> 2頷聯指律詩的第二聯（三、四兩句）注；一般要求對仗。<br> 3頸聯指律詩的第三聯（五、六兩句）注；一般要求對仗。<br> 4尾聯指律詩的第四聯 (七、八兩句)以其居于一首詩的尾部。<br>仄仄仄平平 ，平平仄仄平 首聯<br>平平平仄仄 ，仄仄仄平平 頷聯<br>仄仄平平仄 ，平平仄仄平 頸聯<br>平平平仄仄 ，仄仄仄平平 尾聯</h3><h3><br><b><font color="#b06fbb">【二十】什么是相粘，失粘</font></b><br> 一是律詩<font color="#ed2308">粘</font>，是格律詩平仄聲律的另一個要求。所謂；粘；就是要求平聲字和仄聲字相粘聯，仄聲字和仄聲字相粘聯。具體來說就是；在上下兩句之間，后句出句平仄和前句對句的平仄一致，也就是，第三句與第二句的平仄相同。第五句與第四句的平仄相同。第七句與第六句的平仄相同。<br> 在實際應用中，不要求兩句間每個字的平仄聲字都相同，是<font color="#ed2308">相粘</font>。<br> 二<font color="#ed2308">失粘</font>；1.亦作"失粘"。2.謂駢儷文字平仄不調。3.凡律詩前一聯的"對句"與下一聯"出句"的第二個字平仄必須相同﹐稱作"粘"﹐違者稱作"失粘"。4.泛指詩句平仄失調。亦稱"失嚴"。<br></h3><h3><br></h3> <p><b><font color="#b06fbb">【二十一】什么是相對，失對</font></b><br> 1、<font color="#ed2308">相對</font>在律詩五言七言句子中前句之間后句平仄聲字分別相對，五言；二四位置平仄聲字。七言二四六平仄聲字相對。<br> 2、<font color="#ed2308">失對</font>指律詩規定，凡是違反了，對‘的規則，就叫做失對。</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十二】什么是交替，失替</font></b><br> 1 、<font color="#ed2308">交替</font>在律詩楹聯指一句子246位置中平仄相反叫做交替。<br>如；仄仄平平仄仄平。仄平仄。<br> 2、<font color="#ed2308">失替</font>在律詩楹聯指一句子246位置中平仄相同叫做失替。</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十三】什么是聲律</font></b><br> 1．五聲六律。指音樂。<br> 2．指語言文字的聲韻格律。<br> 3．聲律指詩詞在聲調上的規范和要求，即平仄，或詳細到四聲的要求。而格律則指詩詞的全部的格式規范和要求，即包括聲律七大要素。狹義的聲律僅指平仄，廣義的聲律包括韻律。</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十四】什么是韻律</font></b><br> 1.亦作"韻律"。<br> 2.聲韻和節律。指詩詞中的平仄格式和押韻規則。引申為音響的節奏規律。<br> 3.指某些物體運動的均勻的節律。</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十五】什么是音節</font></b><br> 在語言的一連串音素中，每包含一個比較響亮的中心，即是一個音節。是由一個或幾個音素組成的語音結構基本單位。漢語一個漢字字音就是一個<font color="#ed2308">音節</font>。<br> <font color="#ed2308">什么是格律詩音節</font><br> 音節是格律詩中最小單位，通常表現為一個字、兩個字或三個字、以兩個字以上（常把這兩個字當成一個字詞來看待）出現比較多。<br> 如；五絕-霽月禪心-紫光作<br> <font color="#ed2308">霽月禪心靜，暄風佛眼明<br> 山巒斜石闊，云帶抹金櫻</font><br> 以首句為例； 霽月禪心靜，折開來就是；霽月/禪心靜.一共2個音節，也有少數人將其視為3個音節，分法；霽月/禪心/靜，這兩種分法都沒有錯，只是后者用得比較多。<br></p><p><br></p> <p><b><font color="#b06fbb">【二十六】什么是節奏</font></b><br> 1、在指音樂中交替出現的有規律的強弱、長短的現象。<br> 2、在律詩指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。<br><br></p><p><b><font color="#b06fbb">【二十七】什么是律詩節奏點</font></b><br> 1在律詩指每一個句式中的固定不變的平仄位置，七言二、四，六位置平仄聲字，五言二、四位置平仄聲字。叫做律詩節奏點。</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十八】什么是律詩定句、定言</font></b><br> 1定句指每首詩有一定的句數。<br> 2定言指每句有一定的字數，并且句句相等</p><p><br><b><font color="#b06fbb">【二十九】什么是孤平</font></b><br> 1、在詞匯解釋；出身寒微的士人。<br> 2、在舊詩近體詩格律上的一種禁忌。</p><p><br><font color="#b06fbb"><b>【三十】什么是合掌</b></font><br> 謂詩文中對偶詞句的意義相同或相類。<br> <br><b><font color="#b06fbb">【三十一】什么是三平尾三仄尾</font></b></p><p> 1、在律詩指偶數句中后三個字都是平聲字，叫做三平尾。<br> 2、在律詩指奇數句中后三個字都是仄聲字，叫做三仄尾。<br></p><p><br></p> <h3><b><font color="#ed2308">【三十二】律詩用韻十五忌</font></b><br><br></h3><h3>1、什么是<font color="#ed2308">落韻</font>；1.出韻，不押韻。叫做落韻<br><br></h3><h3>2、什么是<font color="#ed2308">趁韻</font>；1.謂硬湊韻腳。叫做趁韻。也叫做湊韻。<br><br></h3><h3>3、什么是<font color="#ed2308">重韻</font>；1.一首詩中，用同一個字重復押韻。如；唐杜甫《飲中八仙歌》"船"﹑"眠"﹑"天"字并再押，"前"字凡三押。<br>參閱宋王楙《野客叢書．詩中重押韻》。</h3><h3><br>4、什么是<font color="#ed2308">倒韻</font>；湊合韻腳而顛倒詞序。叫做倒韻。</h3><h3><br>5、什么是<font color="#ed2308">僻韻</font>；就是用來不常見的冷僻字用來押韻。叫做僻韻。注；關于這個說法、我本人不這么認為；什么是冷僻字什么不是冷僻字。熟悉者不為冷僻字。不熟悉者就是冷僻字。</h3><h3><br>6、什么是<font color="#ed2308">啞韻</font>；1.舊體詩中稱聲韻低沉或冷僻字多的韻部。叫做啞韻。</h3><h3><br>7、什么是<font color="#ed2308">擠韻</font>；詩文中在非韻腳處用了與韻腳同一韻部的字。叫做擠韻。</h3><h3><br>8、什么是<font color="#ed2308">復韻</font>；1.即重韻。重復使用相同的字為韻腳。叫做復韻。</h3><h3><br>9、什么是<font color="#ed2308">撞韻</font>；不該押的白腳押了韻。叫做撞韻或贅韻。<br> 例如；</h3><h3> <font color="#167efb">初春小雨<br> 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。<br> 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。</font><br> 其中白腳、處、都、酥、無。都是烏（U）韻、撞了韻。系平仄通押、若將、處、變調則句句押韻。</h3><h3><br>10、什么是<font color="#ed2308">險韻</font>；險僻難押的詩韻。叫做險韻也叫做。</h3><h3><br>11、什么是<font color="#ed2308">同義韻</font>；同一韻部中相同意義或相近的字叫做同義韻。如平水韻；六麻韻部；花、葩、十一尤；憂、愁、意義相同。</h3><h3><br>12、什么是<font color="#ed2308">多音韻</font>；</h3><h3> 即一字多音叫做多音韻。如；量字、作、商量。則為平聲。屬、下平、七陽‘韻部。作；計量。則為仄聲。去聲:二十三、漾、韻部。如果在用韻時對此知不詳者，就很容易出現落韻。</h3><h3><br>13、什么是<font color="#ed2308">別韻</font>；</h3><h3> 指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為別韻。如“重”字于“冬”韻作“復疊”理解，而于“宋”韻則作“貴重”理解；“降”字于“江”韻作“順服”理解，而于“絳”韻中則作“下落”理解。對于這些同字而音韻不同的字務須辨明，方不致誤用生出歧義而不能自圓其說，貽笑方家。</h3><h3><br>14、什么是<font color="#ed2308">混韻</font>；就是古韻和現代韻混用，叫做混韻。</h3><h3><br>15、什么是<font color="#ed2308">借韻</font>；</h3><h3> 所謂借韻也叫鄰韻，在律詩首句可借鄰韻，因為按照格律首句可入韻亦可不入韻的規則，要求寬泛，可以借韻，而且只限于首句。但借韻借到了偶數句就造成亂借韻。注；律詩除了首句平起平收式、仄起平收式；可鄰韻。其偶數句它必須一韻到底。<br></h3><h3><br></h3> <h3><b><font color="#ed2308">格律詩詞寫作十五忌</font></b> <br><br></h3><h3>1、忌無韻無律。<br><br></h3><h3>2、忌無章法。</h3><h3><br>3、忌字、詞、句、意重復,落入自己或他人窠臼。</h3><h3><br>4、忌用句粗俗不雅、陳舊、枯燥、呆板、晦澀難懂。</h3><h3><br>5、忌無形象或形象不鮮明及無形象的空洞議論。</h3><h3><br>6、忌羅列與詩意無關的現象或將感想當詩。</h3><h3><br>7、忌句意、詩意直白不含蓄。</h3><h3><br>8、忌無感情或感情淡薄。</h3><h3><br>9、忌心胸不廣,脫離現實,無病呻吟。</h3><h3><br>10、忌描寫事物內外前后矛盾,不符合事實。</h3><h3><br>11、忌褒貶過頭。</h3><h3><br>12、忌關門寫詩,不問世事。</h3><h3><br>13、忌輕視修改,急于求成。</h3><h3><br>14.、忌思想不健康,或思想反動,違法亂紀,誤導人眾,挑起動亂,禍國殃民。</h3><h3><br>15、忌驕傲自大,自比李杜,不虛心學習。<br></h3><h3><br></h3> <p><b><font color="#ed2308">格律詩詞寫作八戒</font></b><br></p><p><br></p><p><b><font color="#ff8a00">一、戒湊韻 </font></b></p><p> 俗亦稱“掛韻腳”，謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易流字為浮字，便為湊韻。初學最易犯此，所當切戒。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">二、戒落韻 </font></b> </p><p> 落韻者，出韻之謂也。如一首詩中，通體全押一東韻，而<br>一字忽押二冬韻。一東與二冬，雖古韻可通，然用諸古體詩則可，用諸今體詩，即為落韻。學者宜慎之。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">三、戒重韻 </font></b></p><p> 一字兩義而并押之，謂之重韻。如耳為五官之一，又為<br>語助辭。干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">四、戒倒韻 </font></b></p><p> 倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前后為后前，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。<br> 若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">五、戒用啞韻 </font></b></p><p> 作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超；若用啞韻，則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">六、戒用僻韻 </font></b></p><p> 僻韻又名險韻，如一先韻之?字，訓輕舉；二蕭韻之釗字，訓遠。單字只義，用之易近湊合。但有二字、三字之古典，與題適相切合者，則亦不妨押之。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">七、戒用同義之韻 </font></b></p><p> 一韻中有數字同義者，如六麻之花、葩，七陽之芳、香，十一尤之憂、愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復可厭。</p><p><br><b><font color="#ff8a00">八、戒用字同義異之韻 </font></b></p><p> 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。<br> 如一東韻之風字，不當作風刺之風字押。四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻、失粘之弊，初學最宜審慎。<br></p><p><br></p> <p><b><font color="#ed2308">論詩八病</font></b></p><p><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 昔人論詩有八病。一曰平頭，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鶴膝，五曰大韻，六曰小韻，七曰正紐，八曰旁紐。在初學對此八病，雖不必十分注重，然亦不可不知。今試分別言之，并舉例如下： </p><p> </p><p><b><font color="#ed2308">一、平頭 </font> </b></p><p> 謂上句一、二兩字不得與下句一、二兩字同聲。如古詩“今日良宴會，歡樂難具陳”?！敖瘛迸c“歡”同聲，“日”與“樂”同聲之類。 </p><p><br></p><p><font color="#ed2308"><b>二、上尾 </b></font><br> 謂上句末一字不得與下一句末一字同聲。如古詩“西北有高樓，上與浮云齊”?！皹恰?、“齊”同為平聲之類。 </p><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">三、蜂腰 </font></b></p><p> 謂一句中第二字不得與第五字同聲。同則兩頭大，中心小，似蜂腰之形。如古詩“遠與君別久”句，“與”字、“久”字，同為上聲之類。 </p><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">四、鶴膝 </font></b></p><p> 謂第一句末一字不得與第三句末一字同聲。同則兩頭細，中心粗，似鶴膝之形。如古詩“新制齊紈素，皎潔如霜雪。截為合歡扇，團圓似明月”。“素”字、“扇”字，同為去聲之類。 </p><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">五、大韻 </font></b></p><p> 謂上句首一字不得與下一句末一字同韻。如古詩“胡姬年十五，春日獨當壚”?！昂弊峙c“壚”字同韻之類。 </p><p> </p><p><b><font color="#ed2308">六、小韻 </font></b></p><p> 謂上句第四字不得與下句第一字同韻。如古詩“薄帷鑒明月，清風吹我襟”?！懊鳌弊峙c“清”字同韻之類。 </p><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">七、正紐 </font></b></p><p> 謂上下兩句之中，有一平聲之東字不得再用上聲之董字及去聲之凍字。因東、董、凍三字為一紐也。如古詩“我本漢家片，來嫁單于庭”?！凹摇弊衷谄铰暳椋凹蕖弊衷谌ヂ暥l，同為一紐之韻。 </p><p> </p><p><b><font color="#ed2308">八、旁紐 </font></b></p><p> 謂上句首一字已用平聲東韻之字，下句首一字不得再用上聲董韻或去聲送韻之字；或上句已用董韻、送韻之字，則下句不得再用東韻之字。<br> 如古詩“丈夫且安坐，梁塵將欲起”?！罢伞弊衷谏下暥火B，“梁”字在平聲七陽?！傲骸迸c“長”同韻，而“長”字與“丈”字即為一紐之類。<br></p><p><br></p> <p><b><font color="#ed2308">學詩五忌</font></b><br> 前言八病，所拘太嚴。初學作詩，茍其奉為準繩，則天機束縛始盡，安能望其發揮性靈乎？然而通常五忌，則不可輕蹈。茲再條列于下：</p><p><br><b><font color="#ed2308">一、格弱</font></b><br> 詩貴格調高古，句句無懈可擊，否則即為格弱?！独钕Ｂ曉娫挕吩唬骸把δ埽硖圃娙?，格調不高而妄自尊大。有《柳枝詞》五首，最后一章曰：‘<font color="#39b54a">劉白蘇臺總近時，當初章句是誰推。纖腰舞盡春楊柳，未有儂家一首詩?！?lt;/font>自注云：劉白二尚書，繼為蘇州刺史，皆賦楊柳枝詞，世多傳唱，但文字太僻，宮商不高耳。薛能大言如此，今讀其詩真堪一笑。劉白之詞，則絕非薛能可及。<br> 劉之詞曰：<font color="#b06fbb">‘城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。’</font>白之詞曰：<font color="#ff8a00">‘紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時?？蓱z雨歇東風定，萬樹千條各垂?！?lt;/font>其格力風調，豈薛能所可彷佛。”于此可知格調之不可不<br>講也。</p><p><br><b><font color="#ed2308">二、字俗</font></b><br> 詩中下字須有來歷，尤以典雅為貴，否則即為字俗。但古來詩人，亦有詩中用俗字者，如老杜詩云：<font color="#167efb">“峽口驚猿聞一個”、“兩個黃鸝鳴翠柳。”又“樓頭吃酒樓下臥”、“梅熟許同許老吃”</font>。詩中之“個”字“吃”字，均俗字也。今讀之不覺其俗，而只覺其佳。此則在于善用之耳。若初學則功夫未深，終以不用為是。</p><p><br><b><font color="#ed2308">三、才浮</font></b><br> 詩貴含意不盡，藏才不露，否則即為才浮。如白樂天《宮怨》云：<font color="#167efb">“淚滿羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明?！?lt;/font>又王昌齡《宮怨》云：<font color="#b06fbb">“奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉聲，猶帶昭陽日影來?！?lt;/font>二詩用意，何等含蓄。</p><p><br><b><font color="#ed2308">四、理短</font></b><br> 詩貴理由充足，不可牽強，否則即為理短。如張繼詩云：<font color="#39b54a">“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”</font>句則佳矣，但夜半非撞鐘之時。①又白樂天《長恨歌》云：<font color="#b06fbb">“峨眉山下少人行”</font>，峨眉在嘉州，與幸蜀全無交涉。又嚴維詩云：<font color="#b06fbb">“柳<br>塘春水漫，花塢夕陽遲?！?lt;/font>雖描寫天容時態，融和駘蕩，如在目前，但夕陽遲不獨在花塢，春水漫不僅限柳塘也。此皆謂之理短。</p><p><br><b><font color="#ed2308">五、意雜</font></b><br> 詩意須如聯珠貫串，一線到底。若一詩之中，上句談天，下句說地；或前聯吟花，后聯詠草，意義絕不相關，即為意雜。是亦學者所宜深戒也。<br></p><p><br></p> <p> <b><font color="#ed2308">作詩五戒</font></b><br> 何謂作詩五戒？一戒譏訕，二戒諂諛，三戒鄙俗，四戒纖褻，五戒剽竊是也。學者于上述八病五忌既已知之，則此作詩五戒，尤不可不注意焉。茲更詳述于后：</p><p><br><b><font color="#ed2308">一、戒譏訕</font></b><br> 古來謔語嘲歌，大都輕薄者之所為，及讀韓昌黎贈張曙詩，有“<font color="#167efb">久欽江總文才妙，自嘆虞翻骨相屯”</font>二句，以江總之奸佞比曙，似是昌黎失檢。故贈送之詩，宜借古人之才華位望相似，否則稍一不慎，受者即疑為有意譏訕，銜恨報復，卒無已時，可不戒哉。</p><p><br><b><font color="#ed2308">二、戒諂諛</font></b><br> 昔杜子美贈鄭諫議詩，只贊其詩詞，不言其諫諍，斯為不諂。又贈鮮于京兆詩，但美其文章，不論其武略，斯為不諛。不諂不諛，最關人品，然盡有對于貴官顯者，加意頌揚，及時過境遷，驟然失勢，昔日應酬之作，適成株累之由。詩人似此者頗多，切不可輕蹈此習也。</p><p><br><b><font color="#ed2308">三、戒鄙俗</font></b><br> 鄙在立意，俗在造句。凡稍有氣骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗則非著意鍛煉，即未能免。如張?引曹唐《病馬詩：<font color="#b06fbb">“一朝千里心猶在，未敢潛忘秣飼恩。”</font>言其為乞兒語，亦惡其鄙耳。白香山長于敘事，求解老嫗，遂加以“俗”之一字。觀此，則鄙俗之病，古人尚未能免，而謂學者可不留意乎？</p><p><br><b><font color="#ed2308">四、戒纖褻</font></b><br> 一字至九字詩，雖曰舊格，終近游戲。至地名、人名、藥名、數目諸體，則纖矣。西昆、香奩，專詠艷情，《唐詩別裁》屏而不錄，懲其褻耳。初學作詩者，最喜吟風弄月，墜入魔道，心術日非，此尤不可不力戒也。</p><p><br><b><font color="#ed2308">五、戒剽竊</font></b><br> 釋皎然謂詩有三偷。其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。周以言偷唐人詩云：“海色晴看近，鐘聲夜聽長?！陛^原詩只改“雨”字為“近”字，“潮”字為“長”字而巳。黃魯直偷李白詩云：“人家圍橘柚，秋色老梧桐?！陛^原詩只改“煙寒”為“家圍”二字。此皆不免蹈偷語之病。初學作詩，脫胎猶非所宜，況剽竊乎？戒之慎之！<br></p><p><br></p> <p><b><font color="#ed2308">絕詩四忌法</font></b><br> 何謂絕詩四忌？曰可加可減、可多可少、可彼可此、可上可下是也。學者于律詩四忌又知趨避矣，故再以絕詩四忌示之，仍分述如下： </p><p> <br><b><font color="#ed2308">一、可加可減 </font></b> <br> 如五絕之詩，加二字為七絕；七絕之詩，減二字為五絕之類。 </p><p> <br><b><font color="#ed2308">二、可多可少 </font></b><br> 如一詩之中，一意分為四句，或四句仍歸一意之類。 </p><p> <br><b><font color="#ed2308">三、可彼可此 </font></b><br> 如詠梅之詩，可移而詠菊；詠山水之詩，可移而詠風月之類。</p><p> <br><b><font color="#ed2308">四、可上可下 </font></b><br> 如七絕仄起押韻之句，與第四句同為仄仄平平仄仄平。<br>茍其不分層次，上句與下句可以互易之類。<br></p><p><br></p> <p><b><font color="#167efb">搜集整理：月滿西山</font></b></p><p><b><font color="#167efb">說明：</font></b></p><p><b><font color="#167efb">1、律詩概念較多，有一些是必須知道的，否則無法寫出合格的作品來，而有一些涉獵了解一下即可，不必苛求。</font></b></p><p><b><font color="#167efb">2、因為本課概念性較強，有些枯燥乏味，所以選了一些輕松歡快的插圖。</font></b></p><p><b><font color="#167efb">3、歡迎大家傳承經典，普及格律知識，泓陽光大國學。</font></b></p><p><b><font color="#167efb">4、歡迎評論區留言，提出改進意見或建議，以便以后的課程更趨完善。</font></b></p><p><b><font color="#167efb">5、祝大家愉快、幸福！一杯香茗奉上伺候，共賞皎潔月光，普結人間真情！</font></b></p>
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