萬弘巍2019本溪寫生

老萬

<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">寫生是畫家必要的訓練手段，也是親近自然，洗滌心靈的最佳途徑。寫生可以捕捉最鮮活的自然感受，觀察最真實的風物人情，不斷充實自己的頭腦，在完成生動寫生作品的同時，也提升了創作能力，因此，寫生是必要的。寫乃會意字，寓鳥在籠中，出之而后快，因此，寫具有著抒情的涵意。生是生長，生活生動，生命之意，擴展開來，涉及一切與生命有關以及生命之感受感悟之物。因此，寫生的涵意是對周遭造化生命與對自然主觀認識的描寫。本溪地處中國東北、遼寧南部、秀美而不張揚，為各地畫家采風寫生聚集之地。沿本桓公路，一路上自然村落星羅棋布，藝術家常去之地有磨石峪、湖里、洋湖溝、夾道子等，村莊各具特色，各有不同風物人情，世代相傳，生生不息。村莊皆背山臨水，靠近公路，交通便利，生活便捷。八月秋高，寫生佳季，高校寫生課也大多安排于此期間。我于本溪寫生每年至少兩次，連續十五年，從未間斷，其中甘苦自知，卻又樂此不疲。寫生乃寫自然之貌，胸中之意氣，首先要對自然有明確的自我認識。本溪無大山大水，無黃山之險、泰山之重、廬山之曲折秀美，但它山勢連綿，起伏有序，四季分明，華彩映日，直白粗曠，無掩無遮。山中色彩隨季節而變，春天，萬物初蘇，冰雪消融，山中呈灰綠色，掩映點點映山紅，如少女初妝，羞澀而內斂。夏日色彩滿目翠碧，繁盛而穩健，讓人感覺踏實。我最愛本溪之秋，一月之內可感夏秋之更替，一日之中可辨三季之溫差，晴空萬里，天高云淡，天河北斗，觸手可及，鳥喧蛙鳴，時時入耳。自公歷九月初，本溪已入秋季，早晚始覺涼爽，然日出即熱，儼然酷暑。九月中旬夏秋交替，花草逐漸枯敗，樹葉漸有凋零，紅葉乍現，進入十月，早晨可見霜凍，百果成熟，樹葉變黃，楓林初丹，遇有大霜，一夜間萬山紅遍，兩日后，秋風盡掃，繁華落盡，只待初雪。山中之水多為溪流，潺潺流轉，斗折蛇行，依山勢而變化，掩映閃爍山林云天之色，美不勝收。我于本溪畫寫生逾百幀，深諳當地之風物，概而論之，可謂“野逸寧靜，平和自然”。這也是我于遼南寫生間基本的藝術追求與表達方向。說其野逸，是指其山水草木皆依造化而生，山乃天成，水依山勢，石亦錯落無序，野花叢生，雜柯旁舉，任意生長,無人修剪，逸趣盎然；說其寧靜，是指居于此地，不聞車馬，雞犬相聞，倚杖泉邊，聽風觀云，陶然忘機；說其平和，是指人們日出而作，日落而息，怡然自樂，家庭合美；說其自然，指養貓捕鼠，養犬看門，絕非寵物，人物和諧，自然相處，只要自然而然即可，不必強求。故為本溪之景造影，不僅要像，更要表現其山水人物之精神，寓野逸與寧靜于一體，集平和與自然于一身。我畫寫生，油畫居多，印象色彩，客觀造形，兼以流動多變之筆法，寫山水逸趣之精神。本溪秋天色彩豐富，樹木花草，靈動多變，由此，我的寫生畫面中會出現極端的明度與純度的對比，對用色，也便形成了自己的規律與要求。我畫風景通常使用如下顏色：鈦白、炭黑、普藍、鈷藍、大紅、玫瑰紅、桔紅、檸黃、中黃、禇石、熟褐、翠綠。即黒白加三原色，再輔以禇石熟褐這樣的中性色。我喜歡松節油的流動性特點，因此經常使用，但它會使顏料干燥后純度變低，因此用其作畫時（尤其是暗部）要保證其顏色的純度。我起稿，鋪大面積色彩一律用扇形筆完成，因為它靈活多變，可畫出十分自然而靈動的筆觸。對于顏色，我采取類比法，即同類顏色進行類比，由遠及近分出層次，遞進式鋪色，尋找顏色關系，同時尋找空間層次。最后用中號狼毫筆修整邊緣，提線、深入、直至完成。顏色與光影位置決定一天之內的時間點，需要在鋪色時一并完成，并保持到最后。鋪色時間要短，并記住重要的顏色、光影特征，必要時做出標記，避免隨著陽光的移動而產生變化，影響畫面。構圖、具體形象決定地域特征與主題思想。山必有脈，水必有源，曲徑必來自幽處，畫房屋可添花草果木、禽畜以增加生活情趣等。用筆之狀態決定畫面氣氛，結合色彩，可表現不同形態質感之物象。如畫松柏，則小扇形筆點，擺為最宜；畫向日葵，花瓣宜用刀抺，而葉子則適合用大板刷揮寫，畫小枝干則用勾線筆，參照畫國畫之筆法，甚致用鐵釘，牙簽等勾畫而成。做畫先立意，再定色調、構圖、物象、繪制之時考慮用筆，一切為主旨而行。我作風景，主張以畫面引導觀眾，先進入畫面，如臨實境，再進而感受作品之精神，畫須細品，若一目了然，再無他物則為淺薄，隱藏太深，晦澀難懂，則為欺世。我作畫，求一觀悅目，二品有野逸之趣，再品則可見細心經營，描寫心境，一不欺世，二不晦澀，三不故弄玄虛，意在寫實在之景，寫實在之心。 2014.9.9 于畫室</h3>

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