<h3><br></h3><h3> 寫小說技巧</h3><h3> 染拾</h3><h3> 1、養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 </h3><h3> 2、人物沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。</h3><h3> 3、勤奮、仔細修改。</h3><h3> 4、創造人物沖突。</h3><h3> 5、創造有張力（刺激）的情節。</h3><h3> 6、創造轉折點。</h3><h3> 7、必須有關鍵線索。</h3><h3> 8、YY就是為所欲為。</h3><h3> 9、細節的作用是主角的反應，伏筆和烘托氣氛，而且必須與人物有關。</h3><h3> 10、文筆風格必須根據書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現代反之。</h3><h3> 11、創造人物必須有缺點，寫出履歷。</h3><h3> 12、要從多方面描寫刻畫出人物性格。 </h3><h3> 13、情節主次分清。</h3><h3> 14、劇情穿插，防止讀者產生閱讀疲勞。 15、故事盡量起伏。</h3><h3> 16、一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之后。</h3><h3> 17、在安靜的環境下寫作。</h3><h3> 18、注意標點，斷句，錯字。</h3><h3> 19、要有毅力，不可半途而廢。</h3><h3> 20、對自己的小說負責，用心去寫。 </h3><h3> 21、勇于創新。</h3><h3> 22、看完別人的小說后要寫感想。 23、看小說要懂得分析。</h3><h3> 24、記筆記。 <br></h3><h3> 25、理性的接受批評。 </h3><h3> 26、投稿要附帶梗概。 </h3><h3> 27、構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。 28、選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。 </h3><h3> 29、用事件讓角色動起來。</h3><h3> 30、主角要設計得有個性。</h3><h3> 31、在人物跟劇情上不可喧賓奪主。 </h3><h3> 32、根據書的題材跟風格選擇適當的文筆。 33、不能眼高于頂，驕傲自大。</h3><h3> 34、用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。 35、要腳踏實地。</h3><h3> 36、不要讓贅述令故事停頓。</h3><h3> 37、把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。</h3><h3> 38、添加角色要慎重，不要出現無用角色。 39、觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。</h3><h3> 40、以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。 </h3><h3> 41、不要對讀者說教，真正有內涵的書，讀者自己會思考。</h3><h3> 42、去掉無法推動故事的情節跟對話。</h3><h3> 43、對待任何一個細節都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。</h3><h3> 44、不要橫來一筆，事件要跟故事有關。</h3><h3> 45、理性對待建議，不要被別人的建議動搖。 46、故事應該有合理性，巧合也要有根據。</h3><h3> 47、小說的結構有以下幾種：單線曲折，雙線交叉，反復回環，蜘蛛網，包孕式（大結構內含有小結構）。</h3><h3> 48、小說要有主題跟內涵。</h3><h3>49、人物要有自我意識。</h3><h3> 50、有意義的動作描寫。</h3><h3> 51、不要落入俗套。</h3><h3> 52、懂得運用橋段。</h3><h3> 53、配角=襯托主角+推動劇情。</h3><h3> 54、熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。 </h3><h3> 55、小說的結構呈S型。</h3><h3> 56、懂得吊胃口。 </h3><h3> 57、掌握好小說的結構。 </h3><h3> 58、永遠不要滿足。 </h3><h3> 59、了解讀者最喜歡讀什么。</h3><h3> 60、多看新聞。（特別是科幻跟社會方面） </h3><h3> 61、學習逆向思維。 </h3><h3> 62、把自己想要的，或者想說的寫進書里。</h3><h3> 63、努力、友情、勝利。</h3><h3> 64、結局：死；詩意；揭秘；解嘲；大團圓；又去無歸；夢魘；頭尾相接；得而復失；戛然而止；歪打正著；留下迷茫。</h3><h3> 65、風格要全文統一。 </h3><h3> 66、反襯，正襯。</h3><h3> 67、寫物要摹形，要傳神。</h3><h3> 68、敘述：介紹事情、事件的發展過程；介紹人物的經歷和事跡；為議論說理文章提供論據。69、敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。</h3><h3> 70、抒情分兩種：一是直接抒情。二是間接抒情，在敘述過程中加入感情，或在描寫中抒情，或議論抒情。</h3><h3> 71、說明的三個特點：a，科學性。b，簡明性。c，有序性。</h3><h3> 72、說明的幾種方法：a，概括b,定義c,分類。d,舉例。e,比較。f,比擬。g,解釋。h,引用。i,數字。j,圖表。</h3><h3> 73、議論=論點+論據+論證。 </h3><h3> 74、論證方式有：歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證 法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)</h3><h3> 75、寫作過程=聚材》分析》創意》運思》構篇》修改。 </h3><h3> 76、過渡起到承上啟下的作用。可以采用段落之間空行、關聯詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。</h3><h3> 77、構篇要做到嚴謹、自然、完整、統一。 </h3><h3>78：懂得打腹稿。</h3><h3>79：修改過程。a，從宏觀上審閱主題、材料、結構、語言。b，以讀者的角度審視一遍。c,從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d,修改錯別字跟標點。</h3><h3>80：檢查觀點、材料、結構、語言、文面。</h3><h3> 81：將積累的材料提煉為小說的方法有。a，依據主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b,改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c,移花接木、揉和綜合。（把數個故事融合到一起）d,依據情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發出來，繁衍出一個故事）e,依據因果，環環推導。（根據一件小事思考，推斷來龍去脈）f,依據性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發展）</h3><h3>82：情節強化會降低真實感。情節淡化會缺少****。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。</h3><h3>83：小說結構也可分為。a，情節結構。b，散文結構。c,心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。</h3><h3>84：創造人物的三種方法。a，真人。b，修改，合體。c，臆想。</h3><h3>85：寫作，有時候是藝術，有時候是技術。</h3><h3> 86：敘述的幾種技法。a,橫切懸念，倒敘事件。b,意料之外，情理之中。c,淡化情節，形散神聚。d,一箭雙雕，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數點一線。g，明線暗線——雙環連套。h，欲揚先抑和欲抑先揚。i,盆中藏月，以小見大。j，余音繞梁，三日不絕。</h3><h3>87：人物對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。</h3><h3>88：學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。</h3><h3>89：思維能力包括。a邏輯b形象c靈感 。</h3><h3>90：作者水平高低的原因有。a，愛好與勤奮b,生活與教育c,調節與治療。</h3><h3>91：調節與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣等等。</h3><h3>92：調節與治療的方法是。一、自由聯想法。（靠聯想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強制醫療法。（強行鍛煉寫作的良好心理）</h3><h3>93：索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富于刺激性的標題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）d、這種情境或與之相關的事物的重要性，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現出來；e、用獨創思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；f、對立事物之間的對比或并列；g、提出關于困難、沖突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。h、有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。i、象征性的行動。</h3><h3>94：情節間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節分切成若干份，分頭敘述。）</h3><h3>95：懸念①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現,存在兩種命運、兩種結局；③發生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態發展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。 </h3><h3>96：時間就是節奏感和文字張力，空間就是場景運用。</h3><h3>97：小說的敘述順序分為。時間順序。空間順序。邏輯順序。 </h3><h3>98：懸念設置的兩種方法。a,讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b，讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。 </h3><h3>99：體現人物個性的方法有。a，語言。b，行為。c，思想。 </h3><h3>100：細節描寫的要點。a、作品的真實感，需要足夠的細節描寫來支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中構筑足夠的場景細節。c、構筑的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗它。 </h3><h3>101：敘述語言風格分為。a，散文語言。（抒情）b，筆者語言（跳脫）。c詩意語言（典雅）d，劇場語言。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態（夢幻） </h3><h3>102：精神，決定人物；人物，決定情節；而環境，為了情節真實，而服務。</h3><h3>103：第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。 </h3><h3>104：人物面臨的難題越大，讀者越關心。 </h3><h3>105：用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。</h3><h3>106：生活是小說基礎，想象力是小說的根本。</h3><h3>107：出奇制勝。</h3><h3>108：記下自己的成績，以此來增加信心。 </h3><h3>109：創造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯系在一起。揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相關的聯想。時空交錯。真幻交混，產生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關系的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。 110：筆名、書名要易記。</h3><h3>111：對于錯誤較大的作品，修改不如重寫。 </h3><h3>112：靈感分為。一為場面，二為認識，三為細節，四為人物，五為情緒，六為情節，七為題材，八為情境，九為心理。 </h3><h3>113：故事的來源。1、來自歷史。2、來自現實生活。3、來自作者的遐思想象。4、來自作者對社會人生的理性思考。5、來自超現實的幻覺、夢幻。6、重寫經典。</h3><h3>114：一、天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言，只有那些能夠進入創作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進入創作行為的故事至少應該是“有意思”的。“意思”更多的時候指向的是思想性。二、一個故事所蘊含的思想并不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至受眾（讀者）的不同，都會使同樣的故事產生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。</h3><h3> 115：冷卻以后再修改。</h3><h3>116：舉一反三，觸類旁通。</h3><h3>117：多角度思考問題。 </h3>
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