<h1><b>梁詩正</b></h1><h5>（1697—1763）清朝大臣。錢塘（今浙江杭州）人。</h5><h5>字養仲，號薌林，又號文濂子。雍正八年探花，官至東閣大學士，卒謚文莊。書法初學柳公權，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。 </h5><h5>編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》 著有《矢音集》</h5><h5>代表作《十宮貼》里的行楷絕對到了極致！</h5><p><br></p><h1><b>梁同書</b></h1><h5>(1723-1815) 梁詩正之子。錢塘(今浙江杭州)人。</h5><h5>字元穎，號山舟，晚號不翁、石翁，九十以后號新吾長翁，與安徽亳州(今徽縣)梁巘、會稽(浙江紹興)梁同治并稱"三梁"，是清代著名書法家。代表作《千字文》。</h5><h5>梁同書天生穎異過人，端厚穩重。乾隆十二年(1747)舉人，乾隆十七年特賜進士，改翰林院庶吉士，散館授編修。后任順天鄉試間考官、會試同考官、翰林院侍講、日講起居注官，賜加侍講學士街。憂歸不復出。同書治家，以身作則，家法亦嚴，因此杭人都稱道梁氏家法。生活簡樸，衣帽終生不換，平時不宴賓客，不受饋贈。</h5><p><br></p> <h1><b>右吳宮</b></h1><h5>白苧輕盈響屧廊，青龍舟里換晨粧。</h5><h5>夜游朝宴千年樂，那信人間有越王。</h5> <h1><b>右楚宮</b></h1><h5>渚宮春暖翠華遙，簾幙風輕裊細腰。</h5><h5>不道君王深注意，行云行雨隔迢迢。</h5> <h1><b>右秦宮</b></h1><h5>春鎖阿房靜管弦，塵生舞袖為誰妍？</h5><h5>從來不識君王面，忽過人間卅六年。</h5> <h1><b>右漢宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">水晶盤凈玉腰酥，愛舞因憐可用扶？</span></p><p><span style="font-size: 15px;">底事天家萬乘富，等閑難獲畫明珠。</span></p> <h1><b>右魏宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">平生戎馬樂何曾，銅雀雖成幾度登？</span></p><p><span style="font-size: 15px;">不為夜臺聽不見，悲歌一曲向西陵。</span></p> <h1><b>右晉宮</b></h1><h5>滅蜀平吳處上游，大開武庫兵甲收。</h5><h5>而今四海渾無事，只駕羊車日夜游。</h5> <h1><b>右隋宮</b></h1><p><span style="font-size: 15px;">海錯山珍雜綺羅，鑾輿空待未曾過。</span></p><p><span style="font-size: 15px;">夜深欲識君游處，但看飛螢點點多。</span></p> <h1><b>右齊宮</b></h1><h5>步步蓮華步步春，香凝羅襪不生塵。</h5><h5>何須洛浦遙相見，已是人間有洛神。</h5> <h1><b>右陳宮</b></h1><h5>結綺臨春戶對開，后庭花發引金杯。</h5><h5>景陽鐘曉方酣宴，不信橫江木梯來。</h5> <h1><b>下面都是梁詩正清政時期的書法作品。</b></h1> <h5>大家一定學過魯迅一篇文章《從百草園到三味書屋》這篇文章。大家可否知道《三味書屋》匾額是誰題寫的呢？</h5><h3>《三味書屋》匾額是清代書畫家梁同書題寫的。</h3><h5>畢源曾從楚地贈同書大硯一方，同書堅決不收，畢源執意相贈，同書只好收下，數年后托友還硯于畢。工書法，初學顏柳，后學蘇米，晚年純任自然，冠絕時流。詩多雅意，文亦清峭，故為書名所掩。年九十余，尚為人書碑文墓志，終日無倦容，并無蒼老之氣。卒之前數日，自書訃，蒼勁如昔。新書碑版遍環宇，與翁方綱、劉石庵(劉墉)、王夢樓(王文治)并稱于時。日本國王曾派人求書，朝鮮、琉球等地亦以其書為貴。著有《頻羅庵遺集》、《頻羅庵論書》、《直語補正》、《日貫齋涂說》、《筆史》等。傳世書跡甚富，小楷書作尤多。《蘇老泉文卷》，書于乾隆五十九年(1794)，時年72歲。紙本墨跡。縱33.4厘米，橫571厘米。故宮博物院藏。梁同書博學多文，善鑒別。由他書寫的碑刻和題寫的不可勝數，負盛名60年。此件行書作品，其書不拘蘇、米形跡，而得其神韻，貌豐骨勁，味厚神藏。其章法平穩，行距疏朗，用筆平和自然，都是承繼趙孟頫、董其昌遺風的結果。此卷中字字提按頓挫交待清晰，技法精湛嫻熟，看似尋常，無新奇驚人之處，然欲達到此也并非易事。梁同書在書寫時揮灑自如，將其功力與性情和諧統一于此作品中。此卷雖然不是梁同書最好的作品，但也能反映出他書藝水平的基本狀況。</h5><h3><br></h3><h5>下面我們就來欣賞一下梁同書毛筆書法楷書《千字文》</h5> <h5>《千字文》是諸多書法家筆下的書寫素材，古今亦然，尤其是小楷作品的書寫素材，比方說明朝箸名書法家文征明和清朝書法家梁同書都曾經書寫過該內容，那么這兩位書法家的小楷水平孰高孰低呢？下面就以《千字文》為例共同探討他們的小楷水準，僅供參考。</h5> <h5>其實我們知道文征明和梁同書雖然不是同時代的書法家，但是他們之間有許多共同之處，比方說小楷都非常精絕，并且都長壽，更值得一提的是他們在90歲依然能夠寫小楷，并且沒顫筆，這一點似乎在整個書法史上是不常見的，也只有這兩位能夠做得到，首先來欣賞文征明的小楷《千字文》，從用筆上看，文征明小楷在起筆上多以露鋒入紙，點畫比較瘦勁，并且有挺拔之感，力有千鈞，字形上以瘦長為主，最能夠見功夫和特點的地方，就是轉折之筆，采用方筆的處理方法，盡顯利落干凈，果敢，沒有絲毫拖沓之筆，在布局上無論是行距還是字距都是比較適中的，偶見行書筆意，增加了小楷的靈動性，顯得姿態萬千。</h5> <h5>而梁同書筆下的小楷《千字文》和文征明的小楷《千字文》是兩種截然不同的風格，梁同書的小楷更加傾向于歐楷的一面，尤其以險絕為主要特點，點畫之間處處見方，筆筆有出處，字字見精神，結體比較方正，烏黑發亮，有其明顯的時代特征，就是深深烙上館閣體的跡象，點畫粗細分布，錯落有致，橫筆尤其有其特色，通常處理方法就是比較長，并且有力量，字形上和文征明相比比較方正，顯得的比較端正端莊大氣，尤其大家閨秀一般，撇捺畫處理上有非常明顯的特點，撇捺都比較舒展，但是撇畫位置比較高，捺畫卻反而低，這和其他書法家的處理方法截然不同。</h5> <h5>通過以上的對比，筆者認為，雖然文征明小楷比較精絕，但是梁同書小楷卻更勝一籌，當然這也是一己之見，不見得成熟和理性，你是怎么認為的？分享你的看法。</h5>
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