寫給大家的中國美術(shù)史——蔣勛

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<h3>作者蔣勛，臺灣畫家、詩人、作家。本書以時間為軸，介紹了從原始社會到清末明初的美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，用比較分析的手法，結(jié)合當時政治經(jīng)濟文化背景，清晰展示了中國美術(shù)的產(chǎn)生、技巧、主題、風格的傳承與演變。</h3><h3><br></h3><h3>這是一本寫給普通百姓的一本書，這點從書名就能看出來，作者在序中說：“傳統(tǒng)文化是活著的文化，不但活著，而且不能只活在學(xué)者專家身上，必須活在眾人百姓之中。”以此為遵循，作者在寫作過程中，極力擺脫學(xué)者賣弄，炫耀專業(yè)知識的毛病，一如單純地像一個孩子，重新審視那些古老斑駁、發(fā)黃殘破的美術(shù)作品。為了吸引年輕一代能夠閱讀，還以他的干女兒作為敘述對象，努力在“美”和“年輕人”間找到一種自在，旨在喚醒并永葆年輕人永不停止對美的信仰，努力把年輕人帶到“美”的面前，通過聆聽“美”的言語，使他們在“美”的面前驚訝、好奇、流連、低回，知道無論何時何地，如何處境，都不能放棄對美的信仰。</h3><h3><br></h3><h3>這是一本欣賞水平極高的書，書中收藏了大量從原始社會到清末明初時期著名的美術(shù)作品。讀此書，如同跟隨作者開啟了一段輕松愜意的美術(shù)之旅，在這段旅行中，沒有故作深奧的高姿態(tài)，也沒有唯我獨尊的自我欣賞，真實還原了美術(shù)本來的樣子。這一路充盈著喜樂，那些美術(shù)作品背后的故事，賦予了作品生命，也隨著中國政治歷史的發(fā)展，變得更有個性和張力。</h3><h3><br></h3><h3>本書視角獨特，其中幾點令我印象深刻，并賦予了我從未想到的新穎解讀，寫下來，一作記錄，二作分享。</h3><h3><br></h3><h3>1．象形文字是書，也是畫，因此，書畫同源，并非空穴來風。但隨后圖畫和文字分家，文字專門為了傳達意思，圖畫為了好看。但只會寫字，削弱了我們的觀察能力和表現(xiàn)能力。</h3><h3><br></h3><h3>2．彩陶作品，是生活比較安定以后才產(chǎn)生的。在農(nóng)業(yè)社會中，有較多的時間，種植稻麥，使人類和泥土有更好的接觸，因此陶器特別發(fā)展。</h3><h3><br></h3><h3>3.毛筆，是全世界最柔軟、最有表現(xiàn)力的繪畫工具。因為這種工具的特質(zhì)，所以中國在漢代以后的繪畫，都大量向線條發(fā)展，而不那么重視色彩。這種完全以線條勾勒出來的繪畫，變成了中國繪畫最大的特點。此外，中國的文字和繪畫一直保持著非常密切的關(guān)系，這主要的原因還是因為中國人寫字和繪畫用的是同一種工具——毛筆。漢代時，毛筆已經(jīng)很發(fā)達，漢代人寫字像畫畫一樣。又因為每一個筆畫里都有許多輕重緩急的變化，所以也像音樂一樣。“春蠶吐絲”、“吳帶當風”說的都是線條的美。</h3><h3><br></h3><h3>4.顧愷之是我們認識的第一位中國畫家，之前的文藝作品似乎都出自無名氏。而王維則是文人畫家的第一人，他們不以繪畫為職業(yè)，而把繪畫作為詩書畫三絕的自身修養(yǎng)，為自己作畫。他們的畫風自由自在，作畫只用墨而很少用其他顏色，多用線條表達。文人的這些繪畫偏好和特點，極大了影響了中國繪畫的發(fā)展方向。</h3><h3><br></h3><h3>5.敦煌繪畫慢慢受到漢文化的同化，線條更細致柔美。主題也從血淋淋的宗教故事轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊嗣裣猜剺芬姷摹皟敉磷儭敝黝}。菩薩在印度原來是男人的形象，所以有胡須，到了中國，因為中國人覺得菩薩慈悲，很像母親，所以逐漸從男性變成了女性。而美麗的菩薩，是唐代藝術(shù)的一個重要主題。</h3><h3><br></h3><h3>6.長卷形式的繪畫，是中國人獨有的創(chuàng)造，非常適合畫河流兩岸的風景。</h3><h3><br></h3><h3>7.理學(xué)中的“格物”，對每一件事物，都用非常認真的方法去分析和研究，找出構(gòu)成這件事物的“道理”。“格物”精神應(yīng)用在繪畫，就產(chǎn)生了許多非常寫實的、嚴謹?shù)幕B畫。</h3><h3><br></h3><h3>8.當一種畫風發(fā)展到極端，就要有另一種風格興起與之制衡。具有“格物”精神的宋朝，誕生了潑墨“寫意”畫。</h3><h3><br></h3><h3>9.中國繪畫的主題，漢代時是人民的生產(chǎn)生活，魏晉南北朝時期則以宗教主題為主，唐朝由于國力昌盛，以彰顯盛大戰(zhàn)爭場面（包括畫馬，因馬是戰(zhàn)爭武器）和表現(xiàn)政治宮廷的人物畫為主，宋元山水畫出了很多名家名作，而進入明代之后，繪畫更多關(guān)注了世俗生活。隨著商業(yè)的發(fā)展，清代產(chǎn)生了第一批真正受民間資本供養(yǎng)的畫家，繪畫更加世俗化。深受現(xiàn)代藏家喜愛的大蔥圖、小雞搶蚯蚓圖，都是這一時期的藝術(shù)主題。齊白石合大筆揮灑和工整細致為一體，是此類題材的集大成者。</h3><h3><br></h3>

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