<h3> 形勢逼我學(xué)寫作</h3><h3><br></h3><h3> 文/高介云</h3> <h3> 1941年初夏，我由太行區(qū)武鄉(xiāng)縣青年抗日救國會（簡稱“青救會”）奉命調(diào)往武鄉(xiāng)光明劇團(tuán)任團(tuán)長。這時抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入最艱苦的“相持階段”，抗日根據(jù)地的軍民正在克服重重困難，堅持對敵斗爭，可是國民黨反動派這時卻掀起了第二次反共高潮，制造了震驚中外的“皖南事變”，屠殺了我新四軍抗日健兒8000多人，消息傳來，敵后抗日根據(jù)地軍民人人悲痛欲絕，個個義憤填膺，到處都在聲討國民黨蔣介石的滔天罪行。這時，一個叫做“黎潞城改進(jìn)抗日劇團(tuán)”的戲曲劇團(tuán)，出于義憤之情，用“舊瓶裝新酒”的方法，編演了一出《茂林事變》的戲。劇中的何應(yīng)欽藍(lán)蟒、戴相帽，抹白臉，完全是舊戲中秦檜的扮相，顧祝同是三國戲顏良、文丑一類的扮相，上官云相則是蔣干的扮相；葉挺是岳飛的扮相，項(xiàng)英是趙云的扮相……；穿的舊戲裝，說的唱的是抗日的新詞，我看了他們戲后，他們的政治熱情，使我十分感動和欽佩，但總覺得有些不倫不類。在這樣“四海翻騰水云怒”的逼人形勢下，作為一名抗日干部，作為一個抗日劇團(tuán)，能夠無所視聞無所事事嗎？于是我就萌發(fā)了也寫個戲，聲討國民黨反動派制造皖南事變的想法。</h3> <h3> 武鄉(xiāng)光明劇團(tuán)也是一個戲曲團(tuán)體，平時主要演出經(jīng)過初步整理的傳統(tǒng)戲，也改編或移植一些小型的反映抗日軍民斗爭生活的現(xiàn)代戲，但是要編演反映皖南事變這樣重大題材的現(xiàn)代戲，從編、導(dǎo)、演各方面條件來看都是非常困難的。思來想去，最后還是“黎潞城改進(jìn)劇團(tuán)”演出的《茂林事變》給了我啟發(fā)：他們演何應(yīng)欽是秦檜的扮相，葉挺是岳飛的扮相，我何不就干脆編寫一出趙構(gòu)、秦檜等慘害抗金將領(lǐng)岳飛的故事來以古鑒今，來聲討國民黨反動派呢？歷史故事和今日條件何等相似，況且光明劇團(tuán)演古裝歷史劇又是他們最拿手的。我把這個想法和劇團(tuán)的主要演員們一說，他們都很贊同。但是我從來沒有寫過劇本，劇團(tuán)里的藝人們大部分是文盲，有的識幾個字，也不過是粗通文字而已，編劇的任務(wù)還是落在我頭上。在大家再三鼓勵下，我就硬著頭皮著手寫《宋亡之鑒》了。劇本寫岳飛領(lǐng)導(dǎo)的岳家軍節(jié)節(jié)勝利，直打到朱仙鎮(zhèn)，金兀術(shù)招架不住，派奸細(xì)混入臨安（南宋都城），對南宋朝廷進(jìn)行誘降，最后十二道金牌將岳飛召回臨安，殺害于“風(fēng)波亭”，金兵卷土重來，趙構(gòu)、秦檜被迫訂下“城下之盟”，稱臣納貢，當(dāng)了二皇帝。</h3><h3> 這樣寫也許和歷史不完全一樣（北宋亡于金，南宋亡于元），但是南宋趙構(gòu)、秦檜對金兵入侵委曲求和，稱臣納貢以求得保住皇位卻是有史可查的。當(dāng)時我認(rèn)為這樣寫，更能反映今日在國難當(dāng)頭之時，國民黨反動派在日寇誘降政策下消極抗戰(zhàn)、屠殺抗日軍民的罪行。讓大家知道，國民黨這樣干，其結(jié)果不是亡國，就是像南宋和“滿洲國”一樣，當(dāng)個兒皇帝罷了！當(dāng)然，今天在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民絕不是當(dāng)年的岳飛，可以讓他們?nèi)我庠赘畹模∵@是戲中的“題外話”。</h3><h3> 這個戲初稿寫出來后，劇團(tuán)的演員們、老藝人們，在場次的安排上，唱詞、道白的規(guī)范上，都幫助作了一些修改，便很快排練上演了。演出后，效果還真強(qiáng)烈，受到了專區(qū)和縣領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)。觀眾看了，更是群情激憤，大罵秦檜和趙構(gòu)殘害忠良，導(dǎo)致亡國，也有人為岳飛嘆息，批評他太“愚忠”了，這時我們的縣區(qū)干部便上臺講話，講國民黨反動派如何制造皖南事變，屠殺我抗日新四軍，項(xiàng)英如何英勇犧牲，葉挺將軍如何被俘而英勇不屈，我們今日的抗日軍民，絕不是當(dāng)年的岳飛任人宰割，我們要針鋒相對，起來斗爭……這樣一講，群眾馬上就把仇恨趙構(gòu)、秦檜的情緒轉(zhuǎn)移到國民黨反對派身上了。于是“堅持抗戰(zhàn)”“反對內(nèi)戰(zhàn)”“堅持團(tuán)結(jié)”“反對分裂”“堅持進(jìn)步”“反對倒退”的口號聲此起彼伏，響徹云霄。</h3><h3> 這就是我在“形勢逼人”的情況下，開始學(xué)習(xí)寫作的第一個戲。這第一個戲的成功，給了我很大鼓舞，也奠定了我寫作要服從形勢的需要，要反映廣大群眾的心聲的創(chuàng)作思想。</h3> <h3> 1942年夏，我調(diào)回武鄉(xiāng)縣政府辦公室工作，主要任務(wù)是到農(nóng)村做調(diào)查研究。半年多時間我跑遍了四區(qū)所有的村子，廣泛地接觸了農(nóng)村各基層的群眾，并熟悉了許多農(nóng)村干部，和他們成了好朋友。他們和我也是無話不說，甚至連他們的隱私——比方他們有的人自己亂搞男女關(guān)系，他們都敢給我說，后來我又到一區(qū)代理了兩個月的區(qū)長。這些，對我熟悉農(nóng)村工作、熟悉農(nóng)民和農(nóng)村干部都有很大幫助。</h3><h3> 1943年春，我又調(diào)回光明劇團(tuán)，還是擔(dān)任團(tuán)長，這時我一心想再學(xué)著寫一個戲，可是團(tuán)里的行政事務(wù)工作很忙，一直沒能如愿。到這年秋天領(lǐng)導(dǎo)上派來個指導(dǎo)員叫梁樹森，于是我們商定，行政事務(wù)工作由他抓，我主要抓劇目和考慮創(chuàng)作。</h3><h3> 為了增加劇團(tuán)的創(chuàng)作力量，我要求縣里陸續(xù)調(diào)來幾位能寫點(diǎn)東西的干部，如張萬一、郁鴻文、肖煥榮等同志，他們都是文藝愛好者，都當(dāng)過幾天小學(xué)教員和聯(lián)合校長，在當(dāng)時的條件下，也算是難得的農(nóng)村知識分子了。與此同時，為了排演新戲，還抽調(diào)來一批青年學(xué)生，這樣，劇團(tuán)的“新生力量”就加強(qiáng)了。</h3><h3> 1943年至1944年，太行區(qū)災(zāi)害嚴(yán)重，除了旱災(zāi)，還有蟲災(zāi)，蝗蟲、“黑豆婆”遍地都是，大片莊稼被吃光，嚴(yán)重威脅著根據(jù)地軍民的生產(chǎn)、生活和戰(zhàn)斗。所以抗旱、滅蟲、戰(zhàn)勝自然災(zāi)害就成為根據(jù)地軍民的首要任務(wù)，形勢逼人啊！我們劇團(tuán)全體除參加群眾的抗旱滅蟲活動外，總覺得劇團(tuán)應(yīng)該搞個戲，來大力宣傳和動員群眾戰(zhàn)勝自然災(zāi)害。于是我們幾個“知識分子”就開始構(gòu)思劇本了。正在這時，毛主席發(fā)出了“組織起來”的號召，文件傳到太行區(qū)已是1944年初了。我們?nèi)琊囁瓶实貙W(xué)習(xí)了主席的文章，更堅定了我們寫這個戲的決心。</h3><h3> 太行區(qū)是個老根據(jù)地，農(nóng)民參軍人數(shù)很多，就拿我們武鄉(xiāng)縣來說，14萬人口，參軍和在外工作的干部就有兩萬多人，這樣農(nóng)村勞動力相對緊張。毛主席在《組織起來》文中說：“組織起來能頂機(jī)器，三人頂五人，五人頂七人”，這不正是戰(zhàn)勝天災(zāi)、解決勞動力不足的好辦法嗎！于是我們心中更有了底，說干就干，憑著大家對農(nóng)村生活都很熟悉（本來就都是農(nóng)民出身），集體討論，由我和萬一執(zhí)筆，不到十天，劇本就寫出排練上演了，劇名就叫《組織起來》。劇本演出后，想不到真還大受群眾歡迎和領(lǐng)導(dǎo)鼓勵。太行區(qū)文聯(lián)主編的《文藝雜志》還在頭條發(fā)表了它。其實(shí)，這個戲并不怎么高明，它也是在形勢逼人的情況下，學(xué)習(xí)寫出來的。</h3><h3> 得知1944年冬晉冀豫邊區(qū)要開群英大會，屆時部隊(duì)和各專區(qū)、縣的殺敵英雄、勞動英雄將要?dú)g聚一堂，部隊(duì)和各專區(qū)、縣的劇團(tuán)，也都要到會慶祝演出，縣里領(lǐng)導(dǎo)要劇團(tuán)搞一個戲去參加匯演，我因一時走不開，派張萬一同志去武鄉(xiāng)樹辛村深入生活（因?yàn)槟抢镉袀€邊區(qū)最著名的勞動英雄叫李馬保）。萬一同志不辱使命，兩個月后就帶著寫好的劇本《李馬保》回來了。團(tuán)里很快就排出來上演了。可是后來聽說129師先鋒劇團(tuán)和三分區(qū)前哨劇團(tuán)也排出了同名話劇《李馬保》參加群英會演出。我們一個小小的縣劇團(tuán)如何演得過他們？我們只好另想辦法了。可是這時已經(jīng)是秋末冬初了！</h3><h3> 武鄉(xiāng)縣有個著名的殺敵英雄叫王來法，人們都叫他“地雷大王”。他在鬼子經(jīng)常走的武鄉(xiāng)到蟠龍鎮(zhèn)的大路上埋設(shè)地雷，前后炸死二十多個鬼子，因此而得名。所以我們就打上了他的主意。我和張萬一、郁鴻文到他村訪問他，正逢鬼子大舉掃蕩，我們和王來法同志轉(zhuǎn)移到東山一個小窩鋪（只有一家人家，兩眼窯洞），在這里我們四個人住了十多天，敵人掃蕩也過去了，我們的劇本也寫出來了。劇名就叫《地雷大王王來法》。</h3><h3> 劇團(tuán)帶著這個戲，一邊行軍向“群英會”的會址（黎城縣南委泉）進(jìn)發(fā)，一邊排戲，總算給大會演出了，但是效果一般。反映是太簡單了，太亂了，“一個晚會光是埋地雷、爆炸”。</h3><h3> 群英會回來后，縣里一位領(lǐng)導(dǎo)建議把武鄉(xiāng)的殺敵英雄如高貴堂、關(guān)二如等都寫進(jìn)去表現(xiàn)一下。后來我們干脆把它改寫成《殺敵英雄大活報》，因?yàn)檠葸@戲非常費(fèi)事，布景、道具、服裝、化妝非常復(fù)雜，演了幾場也就放下了。這之后還搞了個反映閻錫山屠殺我抗日軍民的戲叫《滔天罪惡》，演了幾場也放下了。</h3><h3> 這兩個戲都不算太成功，究其原因，一是為趕任務(wù)而趕任務(wù)寫出來的，倉促上陣，粗制濫造；二是那時寫真人真事，不敢越雷池半步，不敢進(jìn)行藝術(shù)加工，只能照搬生活原型；三是光寫事件，沒有注意塑造人物……總之，這也是我學(xué)習(xí)寫作上的一個教訓(xùn)吧。這個教訓(xùn)很重要，它使我在后來的創(chuàng)作上收益很大。</h3> <h3> 如上所述，總而言之一句話，我不論學(xué)習(xí)寫戲，還是學(xué)習(xí)作曲，都是形勢逼出來的。這里既有成功地經(jīng)驗(yàn)和喜悅，也有失敗的教訓(xùn)和苦惱。不管怎樣，我只有一個信念：只要是形勢需要，革命需要，我就要硬著頭皮去做，去干；不會的我就學(xué)著干，干著學(xué)。我堅信“老天不負(fù)苦心人”，最后總會干出點(diǎn)名堂來的。建國后我能成為一名專業(yè)的劇作者和作曲者，雖說成績不大，但這些都是形勢逼我學(xué)出來的。</h3>
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