<h3> 形勢逼我學(xué)寫作</h3><h3><br></h3><h3> 文/高介云</h3> <h3> 1941年初夏,我由太行區(qū)武鄉(xiāng)縣青年抗日救國會(簡稱“青救會”)奉命調(diào)往武鄉(xiāng)光明劇團(tuán)任團(tuán)長。這時抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入最艱苦的“相持階段”,抗日根據(jù)地的軍民正在克服重重困難,堅持對敵斗爭,可是國民黨反動派這時卻掀起了第二次反共高潮,制造了震驚中外的“皖南事變”,屠殺了我新四軍抗日健兒8000多人,消息傳來,敵后抗日根據(jù)地軍民人人悲痛欲絕,個個義憤填膺,到處都在聲討國民黨蔣介石的滔天罪行。這時,一個叫做“黎潞城改進(jìn)抗日劇團(tuán)”的戲曲劇團(tuán),出于義憤之情,用“舊瓶裝新酒”的方法,編演了一出《茂林事變》的戲。劇中的何應(yīng)欽藍(lán)蟒、戴相帽,抹白臉,完全是舊戲中秦檜的扮相,顧祝同是三國戲顏良、文丑一類的扮相,上官云相則是蔣干的扮相;葉挺是岳飛的扮相,項(xiàng)英是趙云的扮相……;穿的舊戲裝,說的唱的是抗日的新詞,我看了他們戲后,他們的政治熱情,使我十分感動和欽佩,但總覺得有些不倫不類。在這樣“四海翻騰水云怒”的逼人形勢下,作為一名抗日干部,作為一個抗日劇團(tuán),能夠無所視聞無所事事嗎?于是我就萌發(fā)了也寫個戲,聲討國民黨反動派制造皖南事變的想法。</h3> <h3> 武鄉(xiāng)光明劇團(tuán)也是一個戲曲團(tuán)體,平時主要演出經(jīng)過初步整理的傳統(tǒng)戲,也改編或移植一些小型的反映抗日軍民斗爭生活的現(xiàn)代戲,但是要編演反映皖南事變這樣重大題材的現(xiàn)代戲,從編、導(dǎo)、演各方面條件來看都是非常困難的。思來想去,最后還是“黎潞城改進(jìn)劇團(tuán)”演出的《茂林事變》給了我啟發(fā):他們演何應(yīng)欽是秦檜的扮相,葉挺是岳飛的扮相,我何不就干脆編寫一出趙構(gòu)、秦檜等慘害抗金將領(lǐng)岳飛的故事來以古鑒今,來聲討國民黨反動派呢?歷史故事和今日條件何等相似,況且光明劇團(tuán)演古裝歷史劇又是他們最拿手的。我把這個想法和劇團(tuán)的主要演員們一說,他們都很贊同。但是我從來沒有寫過劇本,劇團(tuán)里的藝人們大部分是文盲,有的識幾個字,也不過是粗通文字而已,編劇的任務(wù)還是落在我頭上。在大家再三鼓勵下,我就硬著頭皮著手寫《宋亡之鑒》了。劇本寫岳飛領(lǐng)導(dǎo)的岳家軍節(jié)節(jié)勝利,直打到朱仙鎮(zhèn),金兀術(shù)招架不住,派奸細(xì)混入臨安(南宋都城),對南宋朝廷進(jìn)行誘降,最后十二道金牌將岳飛召回臨安,殺害于“風(fēng)波亭”,金兵卷土重來,趙構(gòu)、秦檜被迫訂下“城下之盟”,稱臣納貢,當(dāng)了二皇帝。</h3><h3> 這樣寫也許和歷史不完全一樣(北宋亡于金,南宋亡于元),但是南宋趙構(gòu)、秦檜對金兵入侵委曲求和,稱臣納貢以求得保住皇位卻是有史可查的。當(dāng)時我認(rèn)為這樣寫,更能反映今日在國難當(dāng)頭之時,國民黨反動派在日寇誘降政策下消極抗戰(zhàn)、屠殺抗日軍民的罪行。讓大家知道,國民黨這樣干,其結(jié)果不是亡國,就是像南宋和“滿洲國”一樣,當(dāng)個兒皇帝罷了!當(dāng)然,今天在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日軍民絕不是當(dāng)年的岳飛,可以讓他們?nèi)我庠赘畹模∵@是戲中的“題外話”。</h3><h3> 這個戲初稿寫出來后,劇團(tuán)的演員們、老藝人們,在場次的安排上,唱詞、道白的規(guī)范上,都幫助作了一些修改,便很快排練上演了。演出后,效果還真強(qiáng)烈,受到了專區(qū)和縣領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)。觀眾看了,更是群情激憤,大罵秦檜和趙構(gòu)殘害忠良,導(dǎo)致亡國,也有人為岳飛嘆息,批評他太“愚忠”了,這時我們的縣區(qū)干部便上臺講話,講國民黨反動派如何制造皖南事變,屠殺我抗日新四軍,項(xiàng)英如何英勇犧牲,葉挺將軍如何被俘而英勇不屈,我們今日的抗日軍民,絕不是當(dāng)年的岳飛任人宰割,我們要針鋒相對,起來斗爭……這樣一講,群眾馬上就把仇恨趙構(gòu)、秦檜的情緒轉(zhuǎn)移到國民黨反對派身上了。于是“堅持抗戰(zhàn)”“反對內(nèi)戰(zhàn)”“堅持團(tuán)結(jié)”“反對分裂”“堅持進(jìn)步”“反對倒退”的口號聲此起彼伏,響徹云霄。</h3><h3> 這就是我在“形勢逼人”的情況下,開始學(xué)習(xí)寫作的第一個戲。這第一個戲的成功,給了我很大鼓舞,也奠定了我寫作要服從形勢的需要,要反映廣大群眾的心聲的創(chuàng)作思想。</h3> <h3> 1942年夏,我調(diào)回武鄉(xiāng)縣政府辦公室工作,主要任務(wù)是到農(nóng)村做調(diào)查研究。半年多時間我跑遍了四區(qū)所有的村子,廣泛地接觸了農(nóng)村各基層的群眾,并熟悉了許多農(nóng)村干部,和他們成了好朋友。他們和我也是無話不說,甚至連他們的隱私——比方他們有的人自己亂搞男女關(guān)系,他們都敢給我說,后來我又到一區(qū)代理了兩個月的區(qū)長。這些,對我熟悉農(nóng)村工作、熟悉農(nóng)民和農(nóng)村干部都有很大幫助。</h3><h3> 1943年春,我又調(diào)回光明劇團(tuán),還是擔(dān)任團(tuán)長,這時我一心想再學(xué)著寫一個戲,可是團(tuán)里的行政事務(wù)工作很忙,一直沒能如愿。到這年秋天領(lǐng)導(dǎo)上派來個指導(dǎo)員叫梁樹森,于是我們商定,行政事務(wù)工作由他抓,我主要抓劇目和考慮創(chuàng)作。</h3><h3> 為了增加劇團(tuán)的創(chuàng)作力量,我要求縣里陸續(xù)調(diào)來幾位能寫點(diǎn)東西的干部,如張萬一、郁鴻文、肖煥榮等同志,他們都是文藝愛好者,都當(dāng)過幾天小學(xué)教員和聯(lián)合校長,在當(dāng)時的條件下,也算是難得的農(nóng)村知識分子了。與此同時,為了排演新戲,還抽調(diào)來一批青年學(xué)生,這樣,劇團(tuán)的“新生力量”就加強(qiáng)了。</h3><h3> 1943年至1944年,太行區(qū)災(zāi)害嚴(yán)重,除了旱災(zāi),還有蟲災(zāi),蝗蟲、“黑豆婆”遍地都是,大片莊稼被吃光,嚴(yán)重威脅著根據(jù)地軍民的生產(chǎn)、生活和戰(zhàn)斗。所以抗旱、滅蟲、戰(zhàn)勝自然災(zāi)害就成為根據(jù)地軍民的首要任務(wù),形勢逼人啊!我們劇團(tuán)全體除參加群眾的抗旱滅蟲活動外,總覺得劇團(tuán)應(yīng)該搞個戲,來大力宣傳和動員群眾戰(zhàn)勝自然災(zāi)害。于是我們幾個“知識分子”就開始構(gòu)思劇本了。正在這時,毛主席發(fā)出了“組織起來”的號召,文件傳到太行區(qū)已是1944年初了。我們?nèi)琊囁瓶实貙W(xué)習(xí)了主席的文章,更堅定了我們寫這個戲的決心。</h3><h3> 太行區(qū)是個老根據(jù)地,農(nóng)民參軍人數(shù)很多,就拿我們武鄉(xiāng)縣來說,14萬人口,參軍和在外工作的干部就有兩萬多人,這樣農(nóng)村勞動力相對緊張。毛主席在《組織起來》文中說:“組織起來能頂機(jī)器,三人頂五人,五人頂七人”,這不正是戰(zhàn)勝天災(zāi)、解決勞動力不足的好辦法嗎!于是我們心中更有了底,說干就干,憑著大家對農(nóng)村生活都很熟悉(本來就都是農(nóng)民出身),集體討論,由我和萬一執(zhí)筆,不到十天,劇本就寫出排練上演了,劇名就叫《組織起來》。劇本演出后,想不到真還大受群眾歡迎和領(lǐng)導(dǎo)鼓勵。太行區(qū)文聯(lián)主編的《文藝雜志》還在頭條發(fā)表了它。其實(shí),這個戲并不怎么高明,它也是在形勢逼人的情況下,學(xué)習(xí)寫出來的。</h3><h3> 得知1944年冬晉冀豫邊區(qū)要開群英大會,屆時部隊(duì)和各專區(qū)、縣的殺敵英雄、勞動英雄將要?dú)g聚一堂,部隊(duì)和各專區(qū)、縣的劇團(tuán),也都要到會慶祝演出,縣里領(lǐng)導(dǎo)要劇團(tuán)搞一個戲去參加匯演,我因一時走不開,派張萬一同志去武鄉(xiāng)樹辛村深入生活(因?yàn)槟抢镉袀€邊區(qū)最著名的勞動英雄叫李馬保)。萬一同志不辱使命,兩個月后就帶著寫好的劇本《李馬保》回來了。團(tuán)里很快就排出來上演了。可是后來聽說129師先鋒劇團(tuán)和三分區(qū)前哨劇團(tuán)也排出了同名話劇《李馬保》參加群英會演出。我們一個小小的縣劇團(tuán)如何演得過他們?我們只好另想辦法了。可是這時已經(jīng)是秋末冬初了!</h3><h3> 武鄉(xiāng)縣有個著名的殺敵英雄叫王來法,人們都叫他“地雷大王”。他在鬼子經(jīng)常走的武鄉(xiāng)到蟠龍鎮(zhèn)的大路上埋設(shè)地雷,前后炸死二十多個鬼子,因此而得名。所以我們就打上了他的主意。我和張萬一、郁鴻文到他村訪問他,正逢鬼子大舉掃蕩,我們和王來法同志轉(zhuǎn)移到東山一個小窩鋪(只有一家人家,兩眼窯洞),在這里我們四個人住了十多天,敵人掃蕩也過去了,我們的劇本也寫出來了。劇名就叫《地雷大王王來法》。</h3><h3> 劇團(tuán)帶著這個戲,一邊行軍向“群英會”的會址(黎城縣南委泉)進(jìn)發(fā),一邊排戲,總算給大會演出了,但是效果一般。反映是太簡單了,太亂了,“一個晚會光是埋地雷、爆炸”。</h3><h3> 群英會回來后,縣里一位領(lǐng)導(dǎo)建議把武鄉(xiāng)的殺敵英雄如高貴堂、關(guān)二如等都寫進(jìn)去表現(xiàn)一下。后來我們干脆把它改寫成《殺敵英雄大活報》,因?yàn)檠葸@戲非常費(fèi)事,布景、道具、服裝、化妝非常復(fù)雜,演了幾場也就放下了。這之后還搞了個反映閻錫山屠殺我抗日軍民的戲叫《滔天罪惡》,演了幾場也放下了。</h3><h3> 這兩個戲都不算太成功,究其原因,一是為趕任務(wù)而趕任務(wù)寫出來的,倉促上陣,粗制濫造;二是那時寫真人真事,不敢越雷池半步,不敢進(jìn)行藝術(shù)加工,只能照搬生活原型;三是光寫事件,沒有注意塑造人物……總之,這也是我學(xué)習(xí)寫作上的一個教訓(xùn)吧。這個教訓(xùn)很重要,它使我在后來的創(chuàng)作上收益很大。</h3> <h3> 如上所述,總而言之一句話,我不論學(xué)習(xí)寫戲,還是學(xué)習(xí)作曲,都是形勢逼出來的。這里既有成功地經(jīng)驗(yàn)和喜悅,也有失敗的教訓(xùn)和苦惱。不管怎樣,我只有一個信念:只要是形勢需要,革命需要,我就要硬著頭皮去做,去干;不會的我就學(xué)著干,干著學(xué)。我堅信“老天不負(fù)苦心人”,最后總會干出點(diǎn)名堂來的。建國后我能成為一名專業(yè)的劇作者和作曲者,雖說成績不大,但這些都是形勢逼我學(xué)出來的。</h3>
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