<h3>中國戲曲藝術的博大精深，徽劇是中國國劇京劇最重要的源頭之一。<br></h3><h3>2006年5月20日，徽劇經國務院批準列入1批國家級非物質文化遺產名錄。</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3>徽劇是一種重要的地方戲曲聲腔，主要流行于安徽省境內和江西省婺源縣一帶。明末清初，亂彈聲腔傳入安徽，與地方聲腔及民間音樂結合，在安慶府的石牌、樅陽、桐城等地形成撥子。在南方流布甚廣；清中期，風靡全國。乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔，二簧腔又與湖北西皮形成皮簧合奏。</h3>
<h3>"三慶"、"春臺"、"四喜"、"和春"四大徽班先后進入北京演出，名噪華夏，這就是著名的徽班進京。</h3> <h3>清道光、咸豐年間，徽劇在北京同湖北漢劇等劇種結合，逐漸演變成京劇</h3> <h3>徽劇的表演講究群歌齊舞的雄偉氣派，高臺、平臺的武功技巧均注重舞臺畫面和身段、亮相的雕塑美，奠定了徽劇的基礎。</h3> <h3>清代后期，京劇興盛，徽劇藝人多改學新腔，但徽劇在徽州部分地區仍然流行。徽劇是一個包羅萬象、五彩繽紛的藝術寶庫，徽劇也被稱為京劇之母，也是新安文化燦爛篇章的重要一頁。</h3> <h3>同時，徽劇還是徽州文化的一個重要組成部分，它以直觀的方式反映了徽州文化乃至中國傳統文化的許多特點，值得深入研究。</h3> <h3>但目前徽劇面臨著"斷種"的危險，演員老化，傳承乏人，經費緊張，從業人員越來越少，現在必須加緊從保護老藝人入手，進行徽劇的搶救、挖掘、整理工作，否則將會錯失良機，造成巨大的遺憾。</h3> <h3>徽劇，是中國古典戲曲的典型代表，它在中國戲曲發展史上具有承前啟后、繼往開來的作用，迄今已有300多年的歷史。它不僅孕育產生了京劇,還直接影響著中國幾十個地方戲曲劇種。這樣一個歷史悠久的古老劇種，今天同樣能夠將莎士比亞的世界名著《麥克白》演繹成中國徽劇《驚魂記》。為讓麥克白的故事和徽劇更好的融合，該劇把故事背景“移植”到我國春秋時期，演繹了一位英雄人物子胤面對權欲的誘惑，最終走上了自我毀滅之路的故事。全劇共分“預言”、“封賞”、“密謀”、“血劍”、“絕殺”、“驚魂”、“血手”、“血債”等八個場次。</h3> <h3>在春秋時期的衛國，趙國前來侵犯，衛國江山不保，子胤將軍臨危受命，挽狂瀾于既倒，扶大廈于將傾。得勝歸來的途中遇到三位神仙，他們告訴了子胤將軍三個預言。第三個預言稱，子胤將成為衛國的君王。子胤當時全然不信，可是隨著前兩個預言成為現實，他猶豫了、彷徨了，最后在夫人的再三慫恿下，子胤將軍殺死國王，自己稱王。當國王的日子并不快樂，他每天都沉浸在欲望與道義的痛苦掙扎之中。幾年后，被他趕走的前朝忠臣良將興師復仇，子胤大王也在戰敗身亡的結局中得到了解脫。</h3> <h3>“徽劇版”的《驚魂記》在繼承古老徽劇藝術傳統的基礎上大膽創新，以虛擬、寫意的形式表現莎士比亞經典名劇。遵循傳統精神但不拘泥于傳統規程來制作，音樂唱腔以“皮簧”為主，夾雜著“徽撥”，再用青陽腔點綴，并擷取了話劇、舞劇、雕塑等各種藝術表現手法作為補充。視覺呈現上則融合時尚、唯美、絢麗的當代審美情懷與浪漫、夸張、深刻的古樸徽劇藝術風格。多種藝術手段的融合運用，入木三分地刻畫了原著中麥克白等人物的性格和靈魂。是一次對古老徽劇的傳承發展的探索和創新，顯示了中華文化底蘊。</h3> <h3>《驚魂記》榮獲第十三屆中國戲劇節“優秀劇目獎”、安徽省精神文明“五個一”工程獎</h3> <h3>該劇主演是安徽省徽京劇院國家一級演員汪育殊，專攻徽劇文武小生。曾榮獲首屆中國戲曲演唱大賽《紅梅獎》的最高獎項“紅梅大獎”、第十三屆中國戲劇節優秀表演獎、首屆安徽省戲劇表演主角獎，被授予安徽省“六個一批”優秀青年拔尖人才稱號，省直十大杰出青年稱號。2017年5月，他憑借在《驚魂記》中的精彩表現，榮登第28屆中國戲劇梅花獎榜首，為安徽戲劇界摘得第17朵“梅花”。 “臺上一分鐘，臺下十年功”。一招一式，浸透多少汗水；一唱一念，飽含多少心血。辛勤耕耘三十載，追夢梨園攀高峰，他耐得清貧、受得辛苦，在執著堅守中傳承創新，終于練就一身“絕活”，讓徽劇的魅力綻放世界。</h3> <h3>“梅花”香自苦寒來，梨園徽韻育殊才。他把一切獻給了舞臺，舞臺，最終回報了他。該劇推出后好評如潮，在戲劇界被譽為“西劇中移的成功范例”。</h3> <h3>主演說到這部戲，汪育殊直言，“一開始把握得確實不夠準確，當時導演的很多東西不能理解。后來越演越能感覺到，很多導演設計的表演特色恰到好處。”說到對戲中人物子胤的理解，汪育殊覺得，這是一個私欲吞噬靈魂的英雄式的悲劇，“他內心的糾結恐懼和悔恨，從瀟灑的英雄到后來終日度日如年的惶恐。我的理解就是做人還是踏踏實實做人，做事認認真真做事，努力踏實的文化傳承做好。</h3> <h3>中華國粹韻悠揚，文化傳承不可少。</h3>
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