孤平匯總

白衣書生

<h3><font color="#010101"> 孤平是詩詞格律中比較難掌握的部分。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">一、為什么不能孤平？</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><font color="#010101"> 為什么不能孤平？原因很簡單，因為讀著不舒服。即便是不講平仄格式的古體詩，如果讀著不舒服，也會被大眾淘汰。何況是在古體詩基礎上提煉出來嚴格聲韻格式的近體格律詩呢？近體詩對于平聲的重視，在其押韻就可以看出。近體詩押的都是平聲韻，很少有仄韻。這是與近體詩的產生背景與審美情趣密切相關的。平聲為清，仄聲為濁，近體詩與古體相比，審美更趨向清揚典雅，選擇平聲韻也是很合理的事。 </font><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">二、什么叫孤平？</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><font color="#010101"> 孤平在格律詩中是不允許的，但是唐宋以來并沒有一個嚴格的定義，因此時值今日學術界對這個問題是有爭議的！關于“孤平”的概念有五個人的說法影響比較大，他們是：王力、啟功、王士楨、吳丈蜀和林正三。 <b>一、王力（甲派）</b> 王力是研究中國漢語詩律學的奠基式學者。王力先生對中國的詩詞格律的建樹是無人能比的。中國的漢語詩律學，是由王力先生構建起來的。王力關于孤平，只說了一種情況：韻句中除了韻腳外只有一個平聲。他舉例說：五言的“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”中，五言第一字、七言第三字是仄的話，就是“孤平”。補救的方式是第三字和第五字改平聲。即：仄平平仄平和仄仄·仄平平仄平。例如：繞澗白龍下，接天蒼海齊。接字是入聲，仄，第三字必須是平聲：蒼。王力先生親自組織學者在《全唐詩》里尋找犯孤平毛病的律句，結果只找到兩個例子： “醉多適不愁”（高適：《淇上送韋司倉》） “百歲老翁不種田”（李頎：《野老曝背》）王力的定義會讓人誤以為“仄仄仄平平”也是孤平，而此句卻是一個正格律句，不屬于孤平。且對于孤平的定義外延不完整，將五言“仄仄仄平仄”、七言“仄平仄仄仄平仄”明顯是孤平的情況排除在外。 <b>二、啟功的說法（乙派）</b> 啟功關于孤平的說法是：兩仄夾一平。這個論點實際要比王力先生清晰一些，能解釋更多現象。但也存在局限。其一，會將一些律句誤讀為孤平，例如“一行白鷺上表天”，前三字兩仄夾一平，按理論老杜便是孤平了，實際這是很常見的律句，一點也不算孤平。“兩仄夾一平”這種說法看來副作用要比王力先生那種說法副作用要大得多。當然它盡管適應性廣一些。第二，它過于強調局部，而忽略了整體。例如，“平平平仄仄”，有一種很普及的變體叫“平平仄平仄”。按照理論，后三個字兩仄夾一平，這種整句就成了孤平，顯然不正確。 <b>三、王士禎</b>：一句中必有兩個相連的平聲字。現在網上也有越來越多的學者采納王士禎的觀點。因為孤平拗救后往往有平平相連。如“仄平仄仄平”，多仄夾一平，孤平；“仄平平仄平” 孤平自救后，平平相連。 <b>四、吳丈蜀</b>：著名學者、詩人吳丈蜀(1919～2006)，在其《詞學概說》中提到：“所謂孤平，從字義來看，就是孤立的平聲字，是指一句詩的范圍說的。如果詩句中出現孤立的平聲字，就叫做“犯孤平”。特指兩種句式：“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”；除了句末是平聲字而外，句中就只有一個平聲字，而且是孤立的，所以這兩種句式都犯孤平。置于句子末尾是仄聲的句子，不受此種制約，即便全句只有一個平聲字，也不算犯孤平”。他的理論與王力的定義基本相同，都認為只有在“仄平”單平韻腳的句子才會犯“孤平”。而“置于句子末尾是仄聲的句子，即便全句只有一個平聲字，也不算犯孤平。”由于他們二位的觀點，較為寬松，故被絕大多數人所接受。</font><div><h3><font color="#010101"><b>五、林正三</b> 臺灣學者、詩人林正三（1943年生），在其《詩學概要》說：“所謂‘孤平’，即是句中前后字皆為仄聲，而中間夾一平聲之謂。犯孤平既俗稱之‘拗句’，然如‘拗而能救，既不算拗’。且七言之第一字，因離音節較遠，平仄可以完全不論。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許。至于他處之犯孤平而未救者，可說少之又少。前人有自全唐詩之中去搜尋者，唯得以下兩例：</font></h3><font color="#010101">醉多適不愁，（高適《淇上送韋司倉》）百歲老翁不種田。（李頎《野老曝背》）” </font><h3><font color="#010101">林正三謂：“至于四聲遞用一說，乃是聲調之最高境界。近世詩人，已鮮能發之，唯清人董文煥之【聲調四譜】論之甚詳。”故其“孤平”之論與啟功同宗，都是用“兩仄夾一平”（夾平）來說明“孤平”的，但比啟功責之稍寬。“七言之第一字，因離音節較遠，平仄可以完全不論。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許。”當是指“仄平仄仄仄平平、仄平仄仄平平仄”這種情況了。</font></h3><h3><font color="#010101"> </font></h3><h3><font color="#010101"> </font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">三、孤平的新定義</font></b></h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><font color="#010101">    現在有學者結合兩派或多派的觀點，揚長避短，提出一些新的定義。 <b>[新定義1] </b>  所謂孤平，就是格律詩句中除去韻腳字只有一個平聲或后三字出現兩仄夾一平的致使格律失衡的情況。 <b>[新定義2]</b> 孤平：在格律詩句中，如果把平聲字換作仄聲字，在不計可“通”（即可平可仄）的字的情況下，若出現多個仄聲字之間夾一個平聲字或無平聲字，必然影響格律詩音韻之美，因此叫孤平。本文將新定義2的內容呈現給大家，對此定義，原作者有以下說明：第一，孤平應該存在于格律詩的任何句子中，而不是僅限于韻腳（指平腳）句中。即，孤平不僅僅存在于“平平仄仄平”的句子之中。第二，為什么可以不計可“通”的字呢？大家都知道，可“通”的字，可平也可仄。也就是說，這些位置上的字，無論是平聲還是仄聲，都不關乎、不影響句子的格律。在創作中，這些位置上的字，你喜歡用什么都可以。無論是平是仄，都不影響句子的格律、音韻之美。換句話說，這些位置上的字，你可以作仄聲看，也可以作平聲看。如果我們把這些位置上的字作平聲看，問題就得以解決了。當然，這里的“作”，只是一種假使，并不一定真是平聲。其實，這些位置上的字，本就屬于“兩面派”，屬于“中性”的。你把它當什么看都無所謂。因此，這些位置上的字，在判斷是不是孤平時，是可以不計的。第三，什么位置上的字可“通”？其實，這是個多余的問題。為了讓讀者更好理解此孤平的定義，下面來探討一下什么位置的字可“通”。這得從格律詩的幾種句型說起。</font><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">四、五言句式的孤平</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b><font color="#010101">下面以五言句式為例：<br></font><font color="#010101"><b>1、平平仄仄平</b>，此句型的句子，五個字都得論，沒有可“通”的字。由此句式可變為：<br></font><font color="#ed2308"><u><b>“仄平仄仄平”，多仄夾一平，孤平；<br></b></u></font><b style=""><font color="#167efb">“仄平平仄平” 孤平自救，非孤平。</font></b></h3><div><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>2、平平平仄仄</b>，此句型的句子，第一個字可“通”，即“通平平仄仄”。可見，影響格律的，其實是在后面四個字上。由此句式可變為：</font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平平仄仄”，合律； </b></font></h3><h3></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平平仄仄仄”，三仄腳，非孤平；</b></font><font color="#010101">三仄尾在唐詩中被認為是格律詩句式。但是前兩個字必須是平平，如果第一個字是仄，就被認為是古體詩的句式了。<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平仄仄仄”，非孤平。</b></font><font color="#010101">按照以上</font><font color="#010101">定義，第一字可“通”，平仄不關乎格律，可作平聲字看，可不計，不作多仄夾一平看，因此不是孤平（除去可“通”的字，實際上是</font><font color="#010101">三</font><font color="#010101">仄</font><font color="#010101">外一平）；古體詩的句式，但不是格律詩句式了。<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平仄平仄”，非孤平。</b></font><font color="#010101">第一個字可通，也不是多仄夾一平，非孤平；<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平平仄平仄”，準律句，</b></font><b style="color: rgb(22, 126, 251);">有人叫做鯉魚翻波，這是唐詩中的正格，不存在救拗的說法。</b></h3><h3></h3><h3><font color="#010101">可見，此句型的句子，其實并不存在孤平。當然，在我們熟悉的拗救（ào jiù）中，這個句型的句子，下句是無法救的。</font></h3><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>3、仄仄仄平平</b>，此句型的第一字可“通”，即“通仄仄平平”。同樣，影響格律的，在后面四字上。由此句型可變化為：</font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平仄仄平平”，律句；<br></b></font></h3><h3><b style="color: rgb(22, 126, 251);">“仄仄平仄平”，非孤平</b><font color="#167efb">。</font><span style="color: rgb(1, 1, 1);">第</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">一字可通，不影響格律，可作平聲字看，格律實際上只體現在“仄平仄平”上，不屬于多仄夾一平，不是孤平；<br></span></h3><h3></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平仄平仄平”，非孤平。</b></font><font color="#010101">可見，此句型也不存在孤平。<br></font></h3><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>4</b><b>、</b><b>仄</b><b>仄</b><b>平平仄</b>，此句型第一個字可“通”，即“通仄平平仄”。同樣，影響格律的，在后面四字上。</font></h3><h3><font color="#010101">由此句型可變化為：</font></h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄仄平仄”，三仄夾一平，孤平，小拗</u></b></font><font color="#010101">，下句救（實際情況，小拗可救可不救。</font>小拗是指本句型中：仄仄平平仄，出句第三字拗仄時：仄仄仄平仄，對句第三字用平聲字補救。因為第三字非音步點，多不論，所以“小”拗。）</h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄平仄仄”，三仄夾一平，孤平，大拗</u>，</b></font><font color="#010101">下句必須救；大拗是指本句型中：仄仄平平仄，出句第四字拗仄時：仄仄平仄仄，對句第三字用平聲字補救。因為第四字為音步點，要論，所以“大”拗。</font></h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄仄仄仄”，四仄之間無平聲字，孤平，大拗</u>，</b></font><font color="#010101">下句必須救。</font></h3><h3><font color="#010101">由此可見，孤平實際上只存在于【兩種句型】，即</font><font color="#ed2308"><b>“平平仄仄平”和“仄仄平平仄” </b></font><font color="#010101">之中。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">五、七言句式的孤平</font></b></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101"> </font></h3><h3><font color="#010101">        韻句中由左向右至韻字，一字比一字嚴格。這就是王力先生所說的，一首詩的律句中，最末一個字最重要。（非音步上的字）相隔的離它越遠越不重要。所以像七言的律句，第一個字是最不重要的。</font></h3><font color="#010101">      七言是五言的拓展，我們弄清了五言，七言也就迎刃而解了。相對五言來說，“平平”的前面加“仄仄”，“仄仄”的前面加“平平”就變成了七言。而七言詩的第一個字，一向不論，可“通”，第二個字為“詩喉”，不能輕易改變。因此七言的格律，事實上，也只體現在后面五字上。按照以上五言的順序，相對應的七言句型如下： </font><h3><font color="#167efb"><b>1、通仄平平仄仄平；</b></font></h3><h3><b style=""><font color="#167efb"> </font><font color="#ed2308"> 通仄仄平仄仄平；孤平。</font></b></h3><h3><font color="#167efb"><b></b></font><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> 通仄仄平平仄平；為孤平自救。</b></h3><h3><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> 是否孤平，取決于后面五字</b></h3><h3><font color="#167efb"><b>2、通仄通平平仄仄；（無孤平）</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>3、通平通仄仄平平；（無孤平）</b></font></h3><h3><b style=""><font color="#167efb" style="">4、通平通仄平平仄。</font></b></h3><h3><b style=""><font color="#167efb" style=""> 同五言第4種情況。若有孤平對句救。是否孤平，取決于后面四字。</font></b></h3><h3><font color="#010101">      因此，如果我們不計可“通”（即可平可仄）的字，只要不出現多仄夾一平（或無平），就不是孤平的范疇。按照以上對孤平的定義，無論怎么套，都是對的。</font></h3><p style="text-align: center;"><font color="#010101"> </font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">六、對聯的孤平</font></b></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><div style="text-align: center;"><font color="#010101"><br></font></div><h3><font color="#010101">     對聯中是否要忌孤平呢？有人說要，有人說不要。王力在《詩詞格律》中說“對聯〔對子〕是從律詩演化出來的”，詩聯有通同之處，尤其五、七言聯。雖然中國楹聯學會所編《聯律通則》中沒有提到孤平，但是卻在官方《聯律通則導讀》68頁中說：“五言和七言律詩的句式格律，可以說是寫作對聯的基本句式格律?！辈⑶以?0頁中指出：“拗救對：如律詩拗句的自救和互救，在五、七言對聯中同樣實用?！睋耍鲝堅趯β搫撟髦幸芫裙缕健?lt;/font></h3><h3><font color="#010101"> 孤平目前仍缺乏統一定論，本文將幾種理論放在一起供大家參考學習。如有謬誤，還請方家斧正！</font></h3></div></div>

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