遐想書房李雨生

哈拉合少雨生

<h1><b> 遐想書房李雨生</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　我一直做著一個關(guān)于書房的夢，渴望著擁有一個屬于自己的書房。屋子不一定大，但一定要靜；裝飾不一定奢，但一定要雅。有一張大一點的書案，上面擺著筆洗、筆架、鎮(zhèn)紙，最好還有一方名硯，幾支好筆；如果書案夠大，能擺放一盆蘭草或者文竹才好；在書房的一側(cè)，要有一個大的書柜，放著一些必要的工具書和中外名著，此外，還要有一個帶靠背的椅子，累了可以伸腰，困了可以小酣。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　我曾去過不少名人的書房，像著名老中醫(yī)劉星五先生的書房；著名作家楊伯良的書房；著名畫家愛新覺羅.煒哲的書房；著名美術(shù)編輯鳳坡的書房，還有一些醫(yī)生、首長、朋友的書房，有大有小，各有千秋。但給我印象最深的還當(dāng)屬煒哲的書房，迎門是一幅煒哲反摹郎世寧的乾隆畫像；一條大大的紅木書案，上面鋪著毛氈，文房四寶、文玩擺件應(yīng)有盡有；書案后面是一張雕花的紅木榻;室內(nèi)常年燃著尼泊爾藏香，繚繞的煙云，沁人心腑，大有他老祖宗愛新覺羅.弘歷之皇家遺風(fēng)。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　我沒有書房！</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　雖然從六歲起開始習(xí)字學(xué)畫,雖然經(jīng)常給別人寫”室雅蘭香”的條幅,但我沒有書房，甚至連一個像樣的書案都沒有。</b></h1><h3></h3><h1><b> 從出生至三十歲，我一直都蝸居在南市的一間不足十平米的房子里。先是和父母同住，后是連老婆孩子三代同室。一張用木板搭建的床鋪，上下兩層，上面睡著父母二老，下面睡著我們一家三口；一張瘸腿的小圓炕桌，既是全家的餐桌，又是我學(xué)習(xí)的書桌。來了客人要脫鞋上炕，到了晚上還要擠進(jìn)父親的破自行車。莫說書房，就連翻身喘氣都很壓抑。盡管環(huán)境窘迫，我還是把柳公權(quán)的玄秘塔臨了無數(shù)遍。</b></h1> <h1><b>　　三十歲以后，我們舉家搬遷靜海，雖然房子變大，但依然沒有一個空間可用作書房。一張寫字臺，還被上學(xué)的兒子霸占。我想寫點東西，臥室的炕沿就是最好的書案。那時，我從未奢望過有一間屬于自己的書房，當(dāng)有一天我到當(dāng)了縣醫(yī)院副院長的同學(xué)家里，看見寬大敞亮的書房和占據(jù)整面墻的書柜時，忽地才感到自慚形穢，相形見絀。但是，一個炕沿，一方矮凳，卻成了我思想馳騁的疆場。那一階段，我創(chuàng)作了包括長篇小說《初戀草原》在內(nèi)的幾十篇小說，上百首詩歌。長篇小說《初戀草原》還被中國作家協(xié)會收錄在電子文庫，成為了永久收藏的作品。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　后來我調(diào)回市里工作，換了大房，本想該有一間可以作為書房了，但兒子很快結(jié)婚了。兩間臥室，一間歸我們老兩口，一間歸他們小兩口，我依然沒有書房。我喜歡丹青，餐廳就成為畫室，餐桌就成了畫案。餐桌太小，鋪上宣紙，就沒了放筆墨的地方，只好另外再放一張小桌擺放筆墨、顏料，很是別扭。很快，孫子也有了，而且一晃就大了，電腦桌又被孫子占據(jù)，每當(dāng)我下班回來，小孫子也放學(xué)回來，寫作業(yè)，玩電腦，不亦樂乎。我想寫點東西，只好等他睡覺。即便這樣，我還是在餐桌上畫了上百幅的國畫，其中有五幅在報紙上刊登，有一幅還獲得全國美術(shù)大賽三等獎。在和小孫子的電腦 “爭奪戰(zhàn)”中，我還寫出了《歲月難忘》《生命像一只五彩氣球》《懷舊也是一種享受》《歲月留痕》等散文集。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　斯時，讀劉禹錫的《陋室銘》，頗有同感。想劉禹錫比我還強(qiáng)，還有一間稱得上書房的陋室。雖“臺痕上階綠，草色入簾青”，但畢竟還有談笑的鴻儒，做客的高朋。可以在陋室內(nèi)彈琴，誦經(jīng)，而不必受窗外之紛亂，不必受伏案之苦勞。其實，劉禹錫的《陋室銘》最真諦的還是“山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨?！本褪钦f，人的德行文采，不在于室有多雅，房有多大，擺設(shè)有多闊，裝飾有多美，而在于作者的格局有多大，學(xué)問有多深。即便沒有時尚、奢華的書房，只要你有足夠的能量，也照樣讓龍出淺水，仙駐茅山。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　偉大的英國作家莎士比亞，原來只不過是一個馬夫，一個劇院的勤雜工,連溫飽尚且沒有保障，又何談有一間書房。但他不因身處逆境而怨天尤人,而是在舞臺的后面偷偷寫作，終于使自己聞名于世。</b></h1><h3></h3><h1><b> 著名作家魏巍在朝鮮前線的山洞里，聽著連天的槍炮聲，借著煤油燈的光亮，寫出了不朽的名著《誰是最可愛的人》。 </b></h1><h3></h3><h1><b> 我的作家朋友尚志明，把自己關(guān)在靜海縣的一個小村子里三年，完成了長篇小說《李時珍》上中下三部曲。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　我的詩人朋友張印江在他的《陋室讀陋室銘》一文中這樣說自己的“書房”：“一簡易的書架側(cè)放床頭，被堆排滿滿的書籍壓得搖搖晃晃，且遮住半扇壁櫥門；一張小床幾乎占去“半壁江山”；半臨窗的習(xí)字臺近床，間不盈尺；滿插毛筆的筆筒、墨硯、印盒之類，散放在窗臺上……”當(dāng)朋友問他為何不曾有一間書房時，他做答說：“吾居雖狹足可安身，室雖陋而不失其雅，何故再存奢望，求一書房爾 ?！?lt;/b></h1><h3></h3> <h1><b>　　我也沒有書房，但它并沒有影響我揮毫丹青。餐桌雖小，但筆下的世界不小。高山流水，小橋人家，樓臺亭閣，牡丹風(fēng)流，都在小小的餐桌上呼之欲出；</b></h1><h3></h3><h1><b> 我也沒有書房，但并不妨礙我于與靈魂對話，與先賢交流。每當(dāng)夜深人靜，捧起書本獨在一隅，看它個天昏地暗，看它個酣暢淋漓。見縫插針地使用電腦，使我更加珍惜時間，不拖不等，思考成熟，成竹在胸，只要下筆，一氣呵成。</b></h1><h3></h3> <h1><b>　　對書房的渴望，只是一種對生存狀態(tài)的追求。沒有書房，遺憾卻不缺憾；失望卻不失意。書房既是精神的，更是物質(zhì)的。書房和作品的數(shù)量、質(zhì)量沒有任何的因果關(guān)系。我其實很滿足，住在高樓上，晨看朝陽夜看星，冬有暖氣夏有風(fēng)，在這樣的房子里作畫吟詩，讀書著文，幸福感已是滿滿的，沒有書房又何必耿耿于懷呢？</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b> 發(fā)表于2017年《東方散文》第二期</b></h3><h3></h3>

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