宋·郭熙《林泉高致》畫決

劉工

<h3>林泉高致畫訣原文及翻譯-(宋)郭思</h3><h3><br></h3><h3>【譯文】</h3><h3>凡是布局下筆，必須合乎天地，什么叫天地？是說在一尺半幅絹素之上，先在上部留出天的位置，下部留出地的位置后，中間部位才用來立意安排景物。看到今天那些初學(xué)者，匆忙執(zhí)筆直下，草率立意與觸發(fā)情思，涂抹滿幅，觀之填塞眼目，令人不快，哪里能取得超逸絕俗者的贊賞，與表現(xiàn)自然山水的高大氣象呢？</h3><h3>畫山水先處理大山，名為主峰。主峰確定以后，才依次畫近的、遠(yuǎn)的、小的、大的，因全境以它（大山）為主，所以叫主峰，與君臣上下之間的關(guān)系同理。</h3><h3>畫林石先處理一株大松樹，名為宗老。宗老確定以后，才依次畫雜窠、小花、松蘿、碎石，因它（大松）是全山的表率，所以叫宗老，與君子小人之間的關(guān)系同理。</h3><h3>山上有土，山上有石。土山上有石，則林木細(xì)瘦聳拔；石山上有土，則林木肥壯茂盛。林木有長在山上的，林木有長在水中的。在山上的如果土地肥厚，應(yīng)有千尺高的松樹；在水中的如果土地瘠薄，應(yīng)有數(shù)尺長的枝條。水有流動(dòng)的，石有穩(wěn)固不動(dòng)的。水有有瀑布的，石有怪異的。瀑布如練飛越于林木上空，怪石如虎蹲踞于道路邊上。</h3><h3>雨有將下未下的，雪有將下未下的；雨有下大雨的，雪有下大雪的；雨有雨停的，雪有雪停的。風(fēng)有急風(fēng)的，云有行云的。風(fēng)有大風(fēng)的，云有輕云的。大風(fēng)有吹沙走石的氣勢，輕云有薄羅引素的姿容。</h3><h3>旅店房舍靠近溪流，不靠近水流沖擊的地方，靠近溪流因?yàn)榻豢拷疀_擊的地方是因?yàn)楸芎Γ换蛟S有靠近水沖擊的地方的，水雖沖擊必然沒有危害。村莊靠近陸地不靠近山巖，靠近陸地以便耕種，不靠近山巖因?yàn)檫h(yuǎn)離耕地；或許有靠近山巖的，但山巖之間必須有可耕種的地方。</h3><h3>大松大石必須畫在大岸大坡上，不能作于淺灘平渚邊。</h3><h3>（作畫）用筆不可反被筆用，用墨不可反被墨用。筆墨對畫家而言是淺顯易懂之事，這兩件事尚且不知道如何操作，又哪里能作出絕妙之畫呢？這也不難，最切近的辦法就是學(xué)習(xí)書法，書畫屬同類，方法一致。因而有人說王羲之喜歡鵝，意在取法鵝頸的轉(zhuǎn)動(dòng)，就像人執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕寫字一樣，這正好與繪畫運(yùn)筆相同。所以世人多說善于書法的往往善于繪畫，大概是因?yàn)檗D(zhuǎn)腕運(yùn)筆的流暢吧。有人問道：“如何用墨？”回答說：“用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不勝枚舉，靈活運(yùn)用才能有所得。”</h3><h3>硯臺有用石的，有用瓦的，有用盆的，有用甕的。片墨只要是好墨即可，不必用著名的東川與西山墨。筆有用尖的、有用圓的、有用粗的、有用細(xì)的、有用如針的、有用如刷的。運(yùn)墨有時(shí)用淡墨，有時(shí)用濃墨，有時(shí)用焦墨，有時(shí)用宿墨，有時(shí)用退墨，有時(shí)用廚中埃墨，有時(shí)取青黛色與墨水調(diào)和在一起用。用淡墨疊加六七遍就成深墨，這種墨色滋潤而不枯燥。在畫物象界限輪廓等情況下用濃墨、焦墨，因?yàn)椴挥脻饽c焦墨松棱石角就不能清楚地表現(xiàn)出來，清楚表現(xiàn)了以后再用青墨水重畫幾遍，既墨色分明，又常常如從霧氣露水中出來的一樣。用淡墨重疊旋轉(zhuǎn)而描繪叫做“斡淡”，用尖筆橫臥輕盈描繪叫做“皴擦”，用水墨再三浸漬叫做“渲”，用水墨混同潤澤橫掃叫做“刷”，用筆頭快下緩提叫做“捽”，用筆頭緩下快提叫做“擢”。集中力量于筆尖下注叫做“點(diǎn)”，點(diǎn)用于畫人物也用于畫樹葉。用筆牽引而行叫做“畫”，“畫”用于作樓屋也用于作松針。雪色用淡墨、濃墨染出濃、淡效果，但墨色不能一次染就。煙色將就白絹本色用淡水來回輕拂而留下水痕，不能見出筆痕墨跡。風(fēng)色用黃土色或埃墨來畫。土色用淡墨、埃墨來畫。石色用青黛色調(diào)和墨分淺深（淡濃）來畫。瀑布用白絹本色，但須用焦墨畫瀑布旁邊的物象以襯托它。</h3><h3>水色：春綠、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃耀、夏碧藍(lán)、秋明凈、冬黯淡。作畫的地方，必須冬暖夏涼，寬敞深邃，作畫的情志神思必須千思百慮不枯竭，精神專注，思想開闊。杜甫詩所謂“五日畫一水，十日畫一石，能事不受相促逼，王宰始肯留真跡。”這話說得很對。</h3><h3>【原文】</h3><h3>凡經(jīng)營下筆，必合天地。何謂天地？謂如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中間方立意定景。見世之初學(xué)，據(jù)案把筆下去，率爾立意，觸情涂抹，滿幅看之，填塞人目，已令人意不快，那得取賞于瀟灑，見情于高大哉！</h3><h3>山水先理會(huì)大山，名為主峰。主峰已定，方作以次，近者、遠(yuǎn)者、小者、大者，以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上下也。</h3><h3>林石先理會(huì)大松，名為宗老。宗老意定，方作以次，雜窠、小卉、女蘿、碎石，以其一山表之于此，故曰宗老，如君子小人也。</h3><h3>山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木瘦聳；石山戴土，林木肥茂。木有在山，木有在水。在山者，土厚之處有千尺之松；在水者，土薄處有數(shù)尺之檗。水有流水，石有盤石；水有瀑布，石有怪石。瀑布練飛于林木表，怪石虎蹲于路隅。雨有欲雨，雪有欲雪；雨有大雨，雪有大雪；雨有雨霽，雪有雪霽；風(fēng)有急風(fēng)，云有歸云；風(fēng)有大風(fēng)，云有輕云。大風(fēng)有吹沙走石之勢，輕云有薄羅引素之容。店舍依溪不依水沖，依溪以近水，不依水沖以為害。或有依水沖者，水雖沖之，必?zé)o水害處也。村落依陸不依山，依陸以便耕，不依山以為耕遠(yuǎn)。或有依山者，山之間必有可耕處也。</h3><h3>大松大石必畫于大岸大波之上，不可作于淺灘平渚之邊。</h3><h3>一種使筆不可反為筆使，一種用墨不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉！此亦非難，近取諸書法，正與此類也。故說者謂王右軍喜鵝，意在取其轉(zhuǎn)項(xiàng)。如人之執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕以結(jié)字，此正與論畫用筆同。故世之人多謂善書者往往善畫，蓋由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也。或曰墨之用何如？答曰：用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。（詳見下文）</h3><h3>硯用石，用瓦，用盆，用甕，片墨用精墨而已，不必用東川與西山，筆用尖者、圓者、粗者、細(xì)者、如針者、如刷者。運(yùn)墨有時(shí)而用淡墨，有時(shí)而用濃墨，有時(shí)而用焦墨，有時(shí)而用宿墨，有時(shí)而用退墨，有時(shí)而用廚中埃墨，有時(shí)而取青黛雜墨水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯燥。用濃墨、焦墨欲特然取其限界，非濃與焦則松林石角不了然，故爾了然，然后用青墨水重疊過之，即墨色分明，常如霧露中出也。淡墨重疊旋旋而取之謂之干，淡以銳筆橫臥惹惹而取之謂之皴，擦以水墨再三而淋之謂之渲，以水墨滾同而澤之謂之刷，以筆頭直往而指之謂之扌卒，以筆頭特下而指之謂之擢。以筆端而注之謂之點(diǎn)，點(diǎn)施于人物，亦施于木葉，以筆引而去之謂之畫，畫施于樓屋，亦施于松針。雪色用淡濃墨作濃淡，但墨之色不一而染就煙色就縑素本色縈拂，以淡水而痕之，不可見筆墨跡。風(fēng)色用黃土或埃墨而得之，土色用淡墨、埃墨而得之。石色用青黛和墨而淺深取之，瀑布用縑素本色，但焦墨作其旁以得之。</h3><h3>水色春綠、夏碧、秋青、冬黑，天色春晃、夏蒼、秋凈、冬黯。畫之處所須冬燠夏涼，宏堂邃宇，畫之志思須百慮，不干神盤意豁。老杜詩所謂"五日畫一水，十日畫一石"，"能事不受相蹙逼，王宰始肯留真跡"，斯言得之矣！</h3>

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宋·郭熙《林泉高致》畫決

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